Художественные особенности жанра детектива на примере произведений Агаты Кристи
Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования
«Амурский гуманитарно-педагогический государственный университет»
(ФГБОУ ВО «АмГПГУ)
Реферат
на тему: «Художественные особенности жанра детектив на примере произведений Агаты Кристи»
Слушатель: Пальникова Мария
г. Комсомольск-на-Амуре, 2017 г.
Оглавление
Введение
1. Детективный жанр. История развития детектива
2. Виды и особенности детективного жанра
3. Леди Агата Кристи и ее детектив
4. Знаменитый сыщик со смешными усиками
5. Особенности детективного романа Агаты Кристи «Пять поросят»
Заключение
Список литературы
Введение
Загадки и способы их решения влекли людей во все времена. С развитием прогресса и науки тайны вызывали все больше дискуссий и дебатов, и каждый, в конце концов, определял свою позицию. Отголоски различных загадок нашли свое место на страницах уникальной, особенной литературы, которая носит название «детектив» (от «detego» - раскрываю, разоблачаю).
Детектив - специфический жанр массовой литературы и кинематографа ХХ в. Основоположниками этого жанра принято считать Эдгара Алана По и Уилки Коллинза, но подлинное рождение этого жанра имело место в рассказах Конан-Дойля.
Детектив можно назвать самым популярным жанром среди всех остальных. Запутанные сюжеты, интриги, расследования и авантюры захватывают и увлекают читателей различных возрастов: от мала до велика. К тому же детектив можно выбрать на любой вкус, так как делится на многочисленные виды и подвиды. Большинство книг данного жанра издаются сериями. Так, например, одними из самых известных являются истории про Шерлока Холмса и Доктора Ватсона, бельгийского сыщика Эркюля Пуаро, мисс Марпл и другие.
Среди зарубежных детективных писателей особой популярностью и известностью пользуются Агата Кристи, Артур Конан Дойл, Эдгар Алан По, Эрл Стенли Гарднер и многие другие. Среди отечественных писателей можно выделить Бориса Акунина, братьев Вайнеров, Дарью Донцову и т.д.
1.Детективный жанр. История развития детектива
Европейский критик Регис Мессак в своем труде «Детективный роман и влияние научной мысли» определяет объект исследования следующим образом: «Повествование, посвященное постепенному раскрытию средствами разума точных обстоятельств таинственного события». Писатели Пьер Буало и Том Нарсежак характеризуют детектив как расследование и объяснение тайны, достигаемое с помощью анализа. «Между тайной и ее изучением существует скрытая связь. Автор создает тайну для расследования и расследование для тайны», - пишут они.
Можно сделать вывод, что основной признак этого жанра - присутствие какой-либо тайны. Но важным моментом является то, что эта тайна или загадка не всегда есть преступление, а тем более убийство, а также наличие преступления - вовсе не отличительный признак детектива. Это жанр, основной идеей которого является раскрытие тайны, решение загадки, чаще всего связанной с преступлением, а именно с убийством. Главным героем является тот, кто разгадывает загадку и раскрывает преступление.
Детектив - приключенческий роман, повесть или рассказ, который отличается остросюжетным содержанием и завершается раскрытием тайн происходящих событий. Данный жанр характеризует следующая тенденция: порой его составляющие скрещиваются с элементами серьезной прозы, организовывая согласно своим жанровым канонам довольно обширные структуры - от одного эпизода до целого произведения.
Основная задача рассказчика заключается в том, чтобы убедить читателя, что преступник и не помышляет о совершении преступления, а сам автор не помышляет о литературном подлоге. Детективный роман - это интеллектуальная игра не только между преступником и сыщиком, но и между автором и читателем, пытающимся разгадать все ребусы, предложенные на страницах произведения. История детектива делится на три этапа. Первый этап - классический английский детектив, принадлежащий перу таких мастеров, как Артур Конан Дойл (его знаменитый Шерлок Холмс) и Агата Кристи (Эркюль Пуаро и мисс Марпл). Это аналитический детектив. Поиск истины происходит благодаря дедуктивным и психологическим методам. Сыщик - воспитанный интеллектуал, неординарная личность, возможно, профессионал в какой-либо области, возможно, полицейский в отставке. То есть человек, так или иначе осведомлен о мире криминалистики. Особенность этого детектива заключается в единстве места и действия. Например, «Двенадцать подвигов Геракла», «Десять негритят» Агаты Кристи.
Следующей хронологической ветвью развития детектива был американский «жесткий» детектив. Яркие представители этого времени: Дэшил Хэммет, Джеймс Хедли Чейз. Их произведения во многом отличались от классического английского детектива. В их книгах пространство и место действия часто меняется. Сыщик вовлечен в интриги, зачастую прибегает к насильственным действиям и использует оружие. Истина достигается не путем дидактических методов, и итог ее заключается не в справедливости, а в хитрости, силы и ловкости ума.
Последний тип детектива - французский детектив. Здесь верховенствует идеология экзистенциализма, направления в философии, которое признает лишь духовную жизнь и стремится доказать бессмысленность жизни, бесплодной общественной деятельности. Герой такого детектива обычно не отличается особенным интеллектом или физической силой. Его особенность заключается в его духовных качествах, особенном внутреннем мире, в способности подстраиваться под обстоятельства, даже если они ему совершенно не по нраву. Часто в таких произведениях сыщик совпадает с жертвой, а разгадка тайны преступления свершается благодаря личностно - нравственному выбору, душевному перевороту. Представителем этого типа детектива является Себастьян Жапризо («Долгая помолвка», «Ловушка для Золушки»). В послевоенные годы в детективном жанре произошли большие изменения, на образы детектива повлияло модное тогда явление в мировой общественной жизни и культуре - постмодернизм.
Зачастую к детективному жанру относят приключенческую литературу, романы о шпионах, триллеры, но справедливо будет отметить, что это не совсем корректно. Историк Н.Н. Вольский выделяет следующие этапы в построении детектива: привычный уклад жизни и быта героев, их стереотипное поведение, соблюдение особых правил в сюжете и исключение случайных ошибок. Все это в некоторой степени находит отражение в произведениях приключенческой литературы, но это не делает жанры схожими.
2.Виды и особенности детективного жанра
По мере своего развития детективный жанр приобрел свою особую классификацию по ряду признаков. Тибор Кёстхейи в своей книге «Анатомия детектива» приводит следующую классификацию детективного жанра:
детектив-загадка и задача (Артур Конан-Дойл);
исторический детектив (Джон Диксон Карр);
социальный детектив (Дороти Сейерс);
полицейская история (Эдгар Уоллес);
реалистический детектив (Эрл Стенли Гарднер);
натуралистический детектив (Сэмюэл Дэшил Хэмметт);
литературный детектив (Жорж Сименон).
Некоторые критики относят к этой классификации также «интеллектуальный детектив». Но и эту классификацию подразделяют на несколько типов. Некоторые из них:
научный детектив, где преступление раскрывается с помощью материальных улик (Остин Фримен, Уиллс Фримен Крофтс);
интуитивный детектив, основанный на психологическом анализе преступления и преступника (Гилберт Честертон, Агата Кристи);
классический детектив (Агата Кристи, Гилберт Честертон, Артур Конан-Дойл). Характерная особенность таких произведений заключается в их загадочности и в логичности действий всех персонажей. По классическим канонам такого детектива идет интеллектуальное сражение между читателем и сыщиком - кто же быстрее достигнет истины;
женский детектив. Отличительная особенность такого романа в том, что главным героем является женщина (Александра Маринина, Дарья Донцова, Татьяна Устинова);
мистический детектив (Дин Кунц, Стивен Кинг, Филипп Дик). Особенность такого детектива заключается в том, что присутствует элемент чего-то потустороннего, необъяснимого с научной точки зрения. Разделяется на три подвида: исторический детектив, «ужастик» (хоррор) и фантастически детектив. (Стивен Кинг, Умберто Эко, Сергей Лукьяненко).
Также к детективному жанру относятся военно - политические произведения, вызвавшие особый интерес и распространившиеся в 20 в., в связи с событиями Первой и Второй мировых воин.
Жанровые свойства детектива привлекают читателей и исследователей стабильностью композиции, устойчивостью стереотипов, повторением основных структурных действий.
3.Леди Агата Кристи и ее детектив
Анализируя детективный жанр, нельзя не сказать об одной из самых ярких его представительниц, произведшей буквально переворот в детективной литературе, обессмертив классический детектив. Речь, конечно, о леди Агате Кристи. Лейтмотивом ее творчества служит главенство закона, торжество разума, защита прав и свобод всех представителей общества. Красной линией через ее творчество проходит «идея Немезиды», справедливого правосудия. Также писательница отдавала предпочтение описанию бытовых сторон и традиционных английских устоев. Ее произведения отличаются пронзительной простотой, тем самым завоевывают доверие и признание со стороны читателей.
Восхищает особый стиль написания Агаты Кристи. Она сумела сохранить в своих книгах правила и нормы детективного жанра, при этом при внесла в них свою индивидуальность. Писательница могла точно предугадать, где именно в произведении и с помощью каких средств можно усыпить бдительность читателя, тем самым отводя подозрение от настоящего преступника. То есть при относительной простоте сюжета до последних страниц читатель не может догадаться об истинном преступнике, его мотивах и побуждениях. Также писательница часто использовала такой описательный прием, когда преступником оказывался ранее оправданный человек, у которого было «железное» алиби, и, казалось бы, не было никакого мотива для совершения преступления («Смерть в облаках»). При этом под подозрение могли попасть почти все участники и свидетели действия, а также мелкие преступники (воры или шантажисты).
Агата Кристи любила использовать в своих произведениях детские стишки и считалочки. Самой знаменитой считалочкой «от Агаты Кристи» принято считать, конечно, стишок из романа «Десять негритят».
Десять негритят отправились обедать,
Один поперхнулся, их осталось девять.
Девять негритят, поев, клевали носом,
Один не смог проснуться, их осталось восемь.
Восемь негритят в Девон ушли потом,
Один не возвратился, остались всемером.
Семь негритят дрова рубили вместе,
Зарубил один себя - и осталось шесть их.
Шесть негритят пошли на пасеку гулять,
Одного ужалил шмель, их осталось пять.
Пять негритят судейство учинили,
Засудили одного, осталось их четыре.
Четыре негритенка пошли купаться в море,
Один попался на приманку, их осталось трое.
Трое негритят в зверинце оказались,
Одного схватил медведь, и вдвоем остались.
Двое негритят легли на солнцепеке,
Последний негритенок поглядел устало,
Он пошел повесился, и никого не стало.
детективный жанр литература кристи
Конечно, самая главная идея всех произведений Агаты Кристи заключается в том, что сыщик, расследующий преступления, - отличный психолог, он изучает поведение людей, их психологию, делает определенные выводы и умозаключение, исходя из чего приходит к решению загадки преступления. Зачастую в романах писательницы герой - сыщик сталкивается с серьезным противником, который также силен в психологии и обладает острым умом. Но в том и весь смысл ее произведений: сыщик всегда разоблачает преступника, какими бы коварными и хитроумными ни были действия последнего. Справедливость и правосудие торжествуют.
Главные герои ее произведений отличаются друг от друга. Самыми узнаваемыми сыщиками детективных романов писательницы, безусловно, являются Эрклюль Пуаро (бельгийский подданный, педант, хорошо знающий психологию человека и использующий эти знания в раскрытии преступлений, маленький человек, похожий на пингвина, носящий необычные усы), обаятельная мисс Марпл (этот образ Агата Кристи выбрала неслучайно, так как некоторые черты характера героини схожи с характером бабушки писательницы). Благодаря специфичности сочинений и фантазии она создала образы, узнаваемые с первых страниц романа.
Помимо Эркюля Пуаро и мисс Марпл особое место в творчестве писательницы занимают второстепенные герои: военные, различных чинов, уставшие от сущности бытия, провинциальные аристократы и их семьи, богатые и влиятельные особы, знаменитые артисты, бедные художники, - изображение которых представляло для писательницы особый интерес.
Главная тема творчества леди Агаты абсолютно вписывается в принятые каноны классического детектива - это какая-либо тайна. Ее произведения наполнены самыми разнообразными загадками, играми, заставляющими работать воображение и логику. Как правило, центральным событием романов Кристи является убийство или несколько убийств (реже - ограбление). При все при этом преступление зачастую сокрыто, завуалированно.
Временные рамки в произведениях писательницы не имеют четких границ, поэтому могут варьироваться как от событий одного дня («Убийство по алфавиту») или даже нескольких часов, так и растянуться на годы («Пять поросят»). Зачастую время действия определить совершенно невозможно, так как потерян счет времени.
Место действия также вариативно, то есть события могут разворачиваться как в стенах одного дома, особняка, острова («Десять негритят») так и в масштабах города или деревни («Свидание со смертью»). Также зачастую Агата Кристи любила отправлять своего героя Эркюля Пуаро в путешествие по разным городам и странам. В таких произведениях большое внимание уделялось быту и традициям местного населения («Убийство в Восточном экспрессе», «Смерть на Ниле»).
В ее произведениях часто можно встретить любовную линию («Убийство на поле для гольфа», «Тайна синего поезда»).
Также леди Агата изобрела два детективных хода, которые нарушают устои и правила классического детектива: 1) рассказчик может быть убийцей («Смерть лорда Эджвера»); 2) убийцами могут оказаться абсолютно все действующие лица («Убийство в Восточном экспрессе»). Как сказано выше, в произведениях Агаты Кристи сыщик часто сталкивается с достойным противником - преступником. В романах писательницы нет заурядных убийц и воров, совершающих преступление банально, открыто, без подтекста. Преступники умны, но все они обладают рядом качеств, которые в конечном счете играют с ними грубые шутки, - они корыстны, самонадеянны, тщеславны. Преступления совершаются далеко не ради благих намерений: часто ради получения наследства или материальной наживы, устранения конкурента, свидетеля или надоевшего мужа, но иногда убийство происходит просто ради забавы.
Каждый из действующих лиц в книгах Агаты Кристи, будь то сыщик, преступник или второстепенный герой, неординарные сюжеты, запутанные загадки, неповторимые детективные лабиринты - все это делает произведения леди Агаты неповторимыми, оригинальными и запоминающимися.
4.Знаменитый сыщик со смешными усиками
Хотелось бы подробнее рассмотреть образ героя - сыщика Эркюля Пуаро. Для успешного создания героя произведения нужно точно описать героя с физиологической, социологической и психологической граней.
Физиологическую сторону леди Агата описывает особо успешно и харизматично, что делает образ героя незабываемым и легко узнаваемым. Эрклюль Пуаро - «маленький бельгиец с яйцевидной головой». Особенной чертой его внешности являются, конечно, его аккуратные усы, за которыми он следит тщательнейшим образом (у него даже есть специальный набор для ухода за усами). Представить, какую важнейшую ценность эти усики представляют для героя можно в романе «Убийство на поле для гольфа», когда Эркюль чуть было не проиграл свои усы в споре.
Имя «Эрклюль» дано писательницей как бы в насмешку, так как переводится оно как «Геркулес». Человек маленького роста, по фигуре своей напоминающий пингвина - и Геркулес.
Социологическая сторона персонажа также выделяет его среди других сыщиков. Эркюль Пуаро - бельгиец (стоит заметить, единственный знаменитый литературный сыщик из Бельгии, ведь чаще приходится сталкиваться с сыщиками - англичанами, американцами или французами), среднего возраста, холостяк. Ранее служил инспектором в бельгийской полиции, но ныне находится в отставке. Эта деталь важна тем, что сыщик не просто имеет представление о преступном мире, а является профессионалом.
Как говорилось ранее, Агата Кристи - представительница классического, английского детектива, где особое внимание уделяется традициям и укладу жизни англичан. Леди Агата недаром сделала своего знаменитого сыщика бельгийцем. Таким образом она показывает английскую жизнь и быт как бы извне, смотрит на нее глазами иностранца.
Психологическое описание знаменитого сыщика особенно интересно. Кристи создала образ Эркюля Пуаро противоположным самой себе. Пуаро отличается педантичность и аккуратностью. Эти его черты особо подчеркиваются в каждом романе писательницы. Эркюль любит в крайней степени ценит прежде всего порядок всегда и во всем. Он традиционен и не отходит от своих традиций никогда. В его доме всегда все стоит на своих местах, на столе - идеальный порядок, и никогда не лежит ничего лишнего (например, чернильница должна находиться на определенном расстоянии от края стола), на завтрак предпочитает 2 вареных яйца, исключительно одинаковых в размере. В банке на его счету всегда лежит одна и та же сумма, которая никогда не прибавляется и не убавляется - 444 фунта, 4 шиллинга и 4 пенса. Также Пуаро весьма самонадеян и уверен в своем умственном превосходстве над многими действующими лицами (он часто говорит о работе своих «серых клеточках»). Не умеет проигрывать, всегда доводит дело до конца, любое преступление принимает близко к сердцу. В романе «Желтые ирисы» Пуаро сталкивается с делом, которое он не смог разрешить много лет назад, и это его очень мучало.
Но главной чертой характера героя является неординарность его мышления. Сильная сторона Пуаро - психология. Он изучает людей, их повадки и привычки, всегда в итоге делая правильные выводы об их характерах. Гибкость ума позволяет ему проводить необычные параллели в расследовании преступления. Способность заметить даже самую незначительную деталь также помогают сыщику в разгадывании запутанных дел.
Пуаро хорошо сходится с людьми, но старается держаться на расстоянии. Его близкими литературными друзьями являются несменный помощник капитан Гастингс, секретарь мисс Лемон и инспектор полиции Скотленд - ярда Джеп.
Нельзя не восхищаться Эркюлем Пуаро. Его самобытность и талант оставляют след в памяти и выделяют его из толпы других сыщиков, делая образ героя незабываемым, потрясающим, харизматичным. Стоит также отметить, что серия книг о сыщике Эркюле Пуаро неоднократно экранизировалась разными режиссерами. Но точнее и ярче всего, на мой взгляд, исполнил роль бельгийского детектива актер Дэвид Суше.
5.Особенности детективного романа Агаты Кристи «Пять поросят»
Детективный роман «Пять поросят» принадлежит серии произведений о бельгийском сыщике Эркюле Пуаро. Роман впервые увидел свет в 1942 году. Уже в названии произведения мы видим слова из детской считалочки (один из любимых приемов Агаты Кристи, о чем было сказано ранее).
«Один поросенок пошел на базар.
Один поросенок остался дома.
Кто-то жаркое третьему дал,
Ничего не осталось другому.
Пятый с плачем куда-то бежал -
Не найду я дорогу до дому!»
Сюжет романа заключается в следующем. К Эркюлю Пуаро обращается молодая леди Карла Лемаршан с просьбой выяснить обстоятельства гибели ее отца, знаменитого художника Эмиаса Крэйла, и определить причастность к этой смерти ее матери, Каролины Крэйл. По официальной версии преступление произошло на почве ревности, и жена отравила своего супруга кониином. Свидетелями преступления (они же те самые «пять поросят») были: Филипп Блэйк, биржевой маклер, лучший друг Эмиаса; Мередит Блэйк, брат Филиппа, травник - любитель, у которого и был украден злосчастный пузырек с кониином; Эльза Грир (Лэди Диттишэн), избалованная светская дама, любовница и натурщица Эмиаса; Сесилия Уильямс, преданная гувернантка семьи Крэйл; наконец, Анджела Уорен, младшая сестра Каролины. Дело осложняется тем, что описанные события происходили 16 лет назад.
Композиция романа представлена весьма интересным режимом повествования: о происходящих тогда событиях читатель узнает из рассказов пяти разных людей. Другими словами, одно и тоже событие трактуется разными точками зрения, благодаря чему складывается неоднозначная картина преступления, так как каждый из рассказчиков преподносит повествование через свое личное отношение. Но с другой стороны, картина становится более ясной, так как каждый из этих персонажей был свидетелем разных событий и диалогов. И собирая эти рассказы как мозаику в единое целое, знаменитый сыщик приходит в разгадке преступления.
На первый взгляд, картина преступления ясна и понятна: знаменитый художник изменяет жене с молодой натурщицей. Жена не выдерживает мук ревности и убивает мужа. Все улики говорят против Каролины Крэйл. Ее судят и казнят. Но накануне своей казни женщина пишет письма дочери и младшей сестре, в которых утверждает, что невиновна, но при этом она не испытывает страха перед смертью, так как сделала все правильно и теперь уходит к своему мужу. Это письмо и заставляет дочь Каролины и Эмиаса обратиться к Эркюлю Пуаро.
Как видно из этого описания, завязка романа весьма неоднозначна и пока непонятно, к чему она может привести.
Здесь мы как раз-таки видим истинное отношение Эркюля Пуаро к подобным делам: они не оставляют его равнодушными. Он уверен в своих силах, поэтому берется за сложнейшее дело. Проявляются особенности его характера: он весьма самонадеян, но внутренние мотивы помочь молодой леди узнать правду гибели родителей сдерживают самонадеянность детектива в той степени, в которой она необходима для расследования подобных дел. Он считает, что расследовать преступление, можно не выезжая на то место, где оно было совершено, но это возможно сделать, опросив всех участников.
«Видите ли, в нашем деле важны не только мускулы. Мне не обязательно наклоняться и измерять следы, собирать окурки или исследовать примятую траву. Мне достаточно устроиться в удобном кресле и думать. Это находится здесь, - Пуаро слегка постучал себя по яйцеобразной голове, - здесь то, что работает.»
Также в романе использован один из излюбленных приемов классического детектива, когда под подозрение попадают все действующие лица по очереди, так как выясняется, что у каждого из них были и мотивы, и побуждения для совершения преступления.
Первый «поросенок» («один поросенок пошел на базар…»), с которым мы знакомимся, - это лучший друг убитого Эмиаса Крэйла - Филипп Блэйк. Человек эмоционально неустойчивый, имеет пристрастие к алкоголю, но преданный друг, еще горячо переживающий события шестнадцатилетней давности. В ходе беседы Пуаро и Филиппа становится ясно, что Эмиас был для Филиппа не просто другом, но значил для него гораздо большее. У Филиппа были причины не любить Каролину, которая «позволяла себе говорить весьма едкие вещи» в сторону Филиппа Блэйка по поводу его нетрадиционной сексуальной ориентации, и которая казалась ему весьма ветреной особой еще с детства: «Как она помыкала нами, мальчиками», - вспоминал он в своем рассказе.
Вторым «поросенком» («один поросенок остался дома…»), с которым нас знакомит автор был Мередит Блэйк, давний друг семьи Крэйлов. Талантливый травник, искренне любящий свое дело и отдающийся ему в полной мере. С детства влюблен в Каролину. Чудак, романтик и мечтатель (эти черты его характера раскрываются, когда он читает о смерти Сократа). Именно из его коллекции сборов и трав был похищен кониин, отравивший Эмиаса. Он не понимал измен Эмиаса своей супруге, всегда поддерживал Каролину, и в тот период, когда появилась Эльза, особенно критично относился к поведению художника.
Следующий «поросенок» («кто-то жаркое третьему дал…») - Эльза Грир (в замужестве Леди Диттишэн). Весьма экстравагантная особа, чье имя часто упоминается «в скандальных сводках о разводах». На момент событий ей было всего 18 лет, но она «уже тогда точно знала, чего хочет. А хотела она Эмиаса». Воспользовавшись своей красотой и молодым очарованием, она легко становится не только натурщицей, но и любовницей Эмиаса Крэйла. По юности и неопытности своей она уверенна, что Эмиас бросит семью и женится на ней, о чем открыто заявляет Каролине. Но в беседе с Пуаро она прямо говорит, что «разбирательство и суд над Каролиной» были для нее «удовольствием». «Я получила то, чего хотела. Каролину повесили», - признается она сыщику. А также она утверждает, что «отец» ее «был рабочим, и у него была весьма толстая кожа», а ведь она «его дочь». Расчетливость и жестокость этой дамы не знает границ.
«Поросенок» под номером 4 («ничего не осталось другому…») - Сесилия Уильямс. Пожилая женщина, работающая много лет в семье Крэйлов в качестве гувернантки и помощницы по хозяйству. Весьма аристократична, хорошо воспитана в английский традициях. Уверена в виновности Каролины, но оправдывающая ее поступок. Она была свидетелем сцены, где Каролина стирала отпечатки пальцев с бутылки из-под пива, которым был отравлен Эмиас. Но об этой детали она намерено умолчала в зале суда, так как ей «никто не задавал вопросов, на которые приходилось бы лгать». Она искренне восхищается Каролиной и осуждает неверного Эмиаса, чем также вызывает подозрения у Пуаро.
Последний «поросенок» («пятый с плачем куда-то бежал - не найду я дорогу до дому») - Анджела Уорен, талантливый и довольно знаменитый археолог. На момент убийства ей было 14 лет. Единственная, кто была уверена в невиновности Каролины, так как знала характер своей сестры. Главным доводом к тому, как она сама утверждала, было ее обезображенное лицо. Детский поступок Каролины, ее бешеные эмоции и ревность, которая и вызвала порыв агрессии, привел к тому, что «правую ее щеку пересекал страшный шрам; глаз слегка перекосился, уголок его был оттянут книзу. Никто не мог бы и заподозрить, что глаз этот ничего не видит». Ее доводы относительно сестры звучат весьма убедительно, ведь по ее утверждению, Каролина всю жизнь страдала от того порыва гнева. Также Анджела открыто заявляет о том, что не любила Эмиаса, что у них были весьма натянутые отношения. «Однажды я даже запустила в него чем-то».
Пуаро собрал воедино пять рассказов и пять портретов свидетелей событий шестнадцатилетней давности. Ее блестящий ум, умение проводить параллели между героями и событиями, а также потрясающее знание человеческой психологии вновь помогают сыщику найти истину.
Агата Кристи внесла в свой роман любовную линию, которая и оказалась роковой для главных героев. События и действия описаны так, что под подозрение попадает каждый, но при этом прямых доказательств причастности того или иного персонажа нет буквально до последних страниц произведения. Никто из героев не оставляет читателя равнодушным - о каждом складывается мнение и впечатление, что позволяет нам принимать непосредственное участие в расследовании.
Вновь мы видим «борьбу» между сыщиком и читателем: кто же первый сможет найти убийцу.
«Пять поросят» - классический детектив, в котором соблюдены все правила и каноны этого жанра, но в нем присутствуют характерные особенности неповторимого стиля леди Агаты Кристи, что делает роман не просто увлекательным и интересным, а делает его шедевром мировой детективной классики.
Заключение
Написание детектива сопровождается множеством трудностей соблюдения определенных правил, так как они являются весьма важной частью этого жанра. Во многом успешность детективных произведений зависит от создания особых условий для места действия, действующих лиц, истории преступления, образа преступника и, конечно же, сыщика. Все персонажи заключают в себе три грани: физиологическая, социологическая и психологическая. Особенно важно соблюдать описание этих граней в работе над главными героями: сыщиком и преступником.
Особую нишу в детективном мире заняла несравненная Агата Кристи, внесшая в жанр свой особый стиль. Помимо традиционных детективных канонов леди Агата привнесла в свои романы свою особую индивидуальность (рассказчик может оказаться убийцей).
Знамениты герои - сыщики Агаты отличаются своей неординарностью, обширностью кругозора, нацеленностью на торжество правосудия. Образы этих сыщиков неповторимы и легко узнаваемы. Даже преступники в романах Агаты Кристи порой вызывают восхищение. Но для себя лично я нашла того героя, который вызывает во мне наибольший интерес. Это несравненный бельгийский сыщик Эркюль Пуаро. Его методы, его знания, его характер не могут оставить равнодушным.
Проанализировав роман Агаты Кристи «Пять поросят», мы еще раз убедили в том, что писательница писала не просто детективные истории, она создавала образы героев и зачастую трагические истории, что позволяет отнести ее произведения к классике мировой литературы. Поэтому изучение ее творчества продолжается, вовлекая все новый и новых специалистов в области лингвистики и литературоведения.
Список литературы
1. Банникова И.А. О стилистическом контексте детектива и методах его исследования и приложения - М.: 2010.
. Борев Ю.Б. Эстетика. Теория литературы: Энциклопедический словарь терминов. - М.: 2013.
. Вольский Н.Н. Классический детектив. Поэтика жанра - М.: 2005
. Как сделать детектив: Сборник статей Г.К. Честертона, Р. Нокса, С.С. Ван Дайна / Пер. В. Воронина. - М.: Радуга, 2004
. Кристи А. Собрание сочинений в 20 т. Пер. с англ./ Сост. А. Титов. - М.: Артикул - принт, 1995-2002.
. Кристи А. «Десять негритят». - М.: Издательство Э, 2016.
. Кристи А. «Пять поросят». - М.: Издательство Э, 2016.