Разработка проекта короткометражного фильма 'OffLine'

Разработка проекта короткометражного фильма 'OffLine'

ДИПЛОМНАЯ РАБОТА

На тему «Разработка проекта короткометражного фильма «OffLine»

ВВЕДЕНИЕ

Тема данной дипломной работы - «Разработка проекта короткометражного фильма «OffLine». В основе сюжета лежит история взаимоотношений молодых людей, совершающих свои первые шаги во взрослой жизни. Героиня - совсем молодая девушка, испытывающая чувство первой влюбленности, которое впоследствии разбивается о реальность. Герой - тщеславный молодой человек, ищущий свой путь и убежденный в том, что создать шедевр - значит показать людям грязь и нищету.

Эта история - простая и понятная каждому человеку, а её герои - обычные современные молодые люди, проблемы которых являются вечными, так как любой человек сталкивался с ними в жизни. К тому же, сюжет данной картины позволяет зрителям увидеть создание фильма изнутри, так как её события разворачиваются на съемочной площадке. Именно поэтому можно сказать, что тема данной работы является актуальной и востребованной.

Целью данной работы является производство законченного аудиовизуального произведения. Для её достижения необходимо решить следующие задачи:

.        осуществить творческо-производственную разработку литературного сценария (в разрезе сцен и объектов);

.        произвести оценку зрительского потенциала кинопроекта и разработать рекомендации по его повышению;

.        сформулировать требования, предъявляемые к основному составу творческой группы и актерам;

.        рассчитать показатель, характеризующий творческо-постановочную сложность проекта;

.        создать постановочные экспликации, предусматривающие оптимальные творческо-постановочные решения съемок и монтажа фильма;

.        составить календарно-постановочный план;

.        произвести пообъектные разработки сценария;

.        рассмотреть проектную политику законченного фильма;

.        внести предложения по использованию новых экранных технологий.

Объектом дипломного проекта является короткометражная кинокартина «OffLine». Его признаками являются:

.        Тип: кино

.        Класс: фильм

.        Вид: игровой

.        Жанр: мелодрама с элементами комедии

.        Спецификация: для семейного просмотра.

В качестве предмета исследования выступает процесс разработки и планирования создания аудиовизуального произведения.

РАЗДЕЛ 1. ТВОРЧЕСКО-ПРОИЗВОДСТВЕННАЯ РАЗРАБОТКА ЛИТЕРАТУРНОГО СЦЕНАРИЯ

Сценарий - это литературно-драматическое произведение, написанное как основа для постановки кино- или телефильма. Сценарий в кинематографе, как правило, напоминает пьесу и подробно описывает каждую сцену и диалоги персонажей. Иногда сценарий представляет собой адаптацию отдельного литературного произведения для кинематографа, иногда в этом случае автор романа бывает и автором сценария. В настоящее время сценарии имеют самостоятельную ценность, публикуются в журналах, специальных сборниках, предназначенных для чтения.

Не смотря на то, что в названии работы фигурирует название «OffLine», в процессе работы над картиной создатели фильма посчитали целесообразным сменить название на то, которое лучше отражает идею данного фильма - «Дебют». Литературный сценарий кинокартины «Дебют» («OffLine») представлен в приложении 1.

РАЗДЕЛ 2. ОЦЕНКА ЗРИТЕЛЬСКОГО ПОТЕНЦИАЛА КИОПРОЕКТА И РЕКОМЕНДАЦИЙ ПО ЕГО ПОВЫШЕНИЮ

В данной главе будет осуществлено обоснование целесообразности создания фильма.

Для этого, прежде всего, потребуется выявить целевую аудиторию данного аудиовизуального произведения. Но прежде, необходимо отметить, что данный фильм не имеет ограничений к просмотру, ввиду отсутствия в нем нецензурной речи, сцен эротического характера и демонстрации насилия. А значит, диапазон зрителей у данной картины очень широк. Однако, если говорить о непосредственно целевой аудитории продукта, на которую обращено максимальное внимание при продвижении фильма, то это люди в возрасте от 15 до 30 лет. Именно этот возрастной диапазон был выбран, основываясь непосредственно на сюжете фильма. Эта история рассказывает о молодых людях, которые только-только находят свой путь в жизни. А ведь именно в 15 лет человек начинает впервые по-настоящему серьезно задумываться о том, кем он хочет стать. При этом, интереснее всего на первый опыт смотреть людям, которые сами еще совсем недавно были на месте главного героя, именно в виду этого верхней планкой выбранной целевой аудитории является возраст 30 лет.

После того, как была определена целевая аудитория и отмечено отсутствие ограничений к просмотру, необходимо определить, обладает ли данный фильм зрительским потенциалом. Сделать это возможно, проанализировав факторы, определяющие зрительское поведение.

Первым фактором является жанр фильма. Жанр данного аудиовизуального произведения был определен как драма с элементами комедии. Если обратится к статистике и выявить жанровые предпочтения зрителей, можно предположить, будет ли фильм такого жанра интересен зрителям (см. таблицу 2.1)

Таблица 2.1

Жанровые предпочтения зрителей

В данной таблице рассмотрены основные жанры кинофильмов, оцененные по пяти показателям и ранжированные на основании этих оценок. Показателями в данном случае являются: суммарные кассовые сборы всех картин обозначенного жанра, доля суммарных сборов обозначенного жанра от общего числа кассовых сборов (62 698,20 млн. руб.), количество картин обозначенного жанра и доля числа фильмов обозначенного жанра от общего числа картин (706). На основе этих показателей, все жанры были ранжированы соответственно числу общих сборов от большего к меньшему.

Анализируя данные таблицы, видно, что жанры, являющиеся составными частями того, который был определен для данной картины, занимают высокие места - второе и пятое. К тому же, на них приходится наибольший процент числа картин от общего количества созданных фильмов. Из чего можно сделать вывод, что фильм, относящийся к жанрам комедия и драма, будет интересен зрителям.

Вторым определяющим фактором является соответствие целевой аудитории фильма той возрастной группе, которая чаще всего посещает кинотеатры. Для этого вновь обратимся к статистике (см. рисунок 2.1.).

Рисунок 2.2. Посещаемость кинотеатров по возрастам

На данном рисунке наглядно представлены результаты ответов представителей разных возрастных групп о частоте их посещения кинотеатров. И анализируя эти результаты видно, что самыми активными посетителями кинотеатров являются представители возрастных групп 14- 24 года и 25-34 года, так как суммарно у них наиболее высокая посещаемость. А поскольку в эти возрастные группы четко укладывается выбранный возрастной диапазон целевой аудитории рассматриваемого фильма, можно сделать вывод, что данный кинофильм будет интересен постоянной аудитории кинотеатров, то есть самым активным потребителям кинопродукции.

Третьим важным фактором, определяющим успех фильма у зрителей, является наличие фестивальных наград. К сожалению, применительно к данной картине, говорить о том, будет ли она отмечена на фестивалях - преждевременно, но забывать о таком важном факторе нельзя. Ведь с помощью упоминания о фестивальных достижениях фильма можно заинтересовать и аудиторию и прокатчиков и этот фактор уже много лет используется в прокатной кампании практически всех кинофильмов.

И последним фактором, определяющим зрительское поведение, является качество будущего фильма. На момент защиты данной работы фильм еще не является законченным произведением и сложно оценить качество проделанной работы. Но все усилия к достижению хорошего результата были приложены. Это и использование современной, профессиональной техники и привлечение талантливых, успешно работающих в большом кино актеров, а так же специалистов, имеющих богатый опыт. Благодаря всему этому создатели фильма надеются привлечь к картине зрительский интерес.

На основе данных, изложенных выше, был подготовлен и проведен опрос, с целью выявления зрительского потенциала фильма. В опросе приняли участие 60 человек, принадлежащих к возрастным группам 14-17, 18-22, 22-27, 27-32, 32-40 и 40-45лет.

Каждому из респондентов было предложены материалы фильма (литературный сценарий, фото и фильмография главных героев и основные съемочные объекты) и анкета (см. приложение 2). Результаты данного исследования выглядят следующим образом:

Рисунок 2.4 Оценка качественных показателей фильма

Рис. 2.5 Зрительский потенциал фильма Рис. 2.6 Зрительские предпочтения

Анализируя изложенные выше данные, можно сказать следующее: 58 людям из 60 опрошенных понравился сценарий, 48 человек высоко оценили актерский состав, а 42 - съемочные объекты. 93,4% респондентов захотели посмотреть данный фильм, среди них большинство (23 человека из 56) предпочли увидеть его в сети интернет, 16 человек выбрали телевизионный показ, 12 человек хотели бы посмотреть данный фильм в рамках арт-мероприятия и 5 человек предпочли бы увидеть его на фестивале. Таким образом, можно сделать вывод, что данный фильм обладает зрительским потенциалом и социально-культурное значимостью.

Относительно рекомендаций по повышению потенциала зрительского успеха фильма, прежде всего, необходимо упомянуть о грамотном продвижении кинокартины, как залога успешной прокатной судьбы. Для данного фильма, необходимо разработать и реализовать креативные, нетрадиционные рекламные кампании, так как только они действительно помогут привлечь зрительский интерес. Такое мнение сложилось в силу того, что сам формат фильма - короткометражная картина - налагают определенные проблемы при его продвижении. Однако создатели уверены, что смогут найти подходящие рынки сбыта для своего проекта, о чем подробнее будет рассказано в главе «Проектная политика законченного фильма».

Итак, рассмотрев материал, изложенный в данной главе, можно сделать вывод о том, что у данной картины наличествует зрительский потенциал. Об этом свидетельствует и жанр фильма, востребованный у зрителей и целевая аудитория фильма, соответствующая возрастным группам людей, чаще всего посещающих кинотеатры, а значит являющиеся активными потребителями кинопродукции. А так же, усилия, затраченные на создания продукта высокого качества и нацеленность на отправление фильма на кинофестивали, позволяют предположить, что фильм будет востребован у зрителей. Особенно при грамотной компании продвижения и использование в её рамках нестандартных ходов и решений.

сценарий зрительский кинопроект фильм экранный

РАЗДЕЛ 3. ТРЕБОВАНИЯ, ПРЕДЪЯВЛЯЕМЫЕ К ОСНОВНОМУ СОСТАВУ ТВОРЧЕСКОЙ ГРУППЫ И АКТЕРАМ

3.1 Основной состав творческой группы

1.      Продюсер:

Ирина Баслова

СПбГУКиТ’11

Факультет Управления

Продюсерство кино и ТВ

мастерская С.Г. Мелькумова, Н.Л. Гориной

Место работы:

Кинокомпания «Нон-стоп Продакшн»

Работы:

         «Кардиороманс» (короткометражный) исполнительный продюсер

.        Режиссер:

Арина Охлопкова

СПбГУКиТ’13

Факультет Экранных Искусств,

Режиссура кино и ТВ передач,

мастерская Нечаева В.Г.

Места работы:

-2007 - Актер- концертный исполнитель Костромской Государственной Филармонии;

июнь-август - штатный корреспондент ГТРК республики Адыгея, телеканал «Россия 2»;

июнь - август - штатный корреспондент, ведущая прогноза погоды на ТРК "Русь" г.Кострома;

- корреспондент интернет-канала СПбСЖ.ru. и газеты Санкт - Петербургский Союз Журналистов;

с 2010 - режиссер Санкт-Петербургской государственной киностудии «Леннаучфильм»;

с 2011 - ассистент режиссера программы «Письма из провинции» на телеканале «Культура».

Награды, дипломы:

- Всероссийские Дельфийские Игры, Серебряная медаль в номинации «Художественное чтение»;

- Международный студенческий фестиваль "Поколение. Новый взгляд", Первое место в номинации «студенческое кино» с док. фильмом "День матери";

- Международный кинофестиваль "Золотой витязь", «Бронзовый витязь» в номинации «студенческое кино» с фильмом "День матери";

- Международная Конференция «Планета земля» в Университете Водных Коммуникаций, участие с научной работой "Языковой портрет Леонида Парфенова";

- Нурмесский фестиваль документального кино (Финляндия), участие с фильмом «День матери»;

(август) - Tampere Film Festival (работа "День матери" заявлена в конкурсе).

.        Оператор:

Никита Рождественский

СПбГУКиТ’9

Факультет Экранных Искусств

Кинотелеоператорство

Мастерская Д. Долинина

Работы:

         Ментовские войны-6 (в производстве)

         Бездна (короткометражный)

         Играем в куклы (короткометражный)

         Знаешь, мама... (короткометражный)

         За яблочки (короткометражный)

         Доктор (короткометражный)

         Кабачок или напев в красных тонах (короткометражный)

         Танго "Camisa" (короткометражный)

Награды:

-Фильм "Бездна", Фестиваль "Мартовские Киты 2009", Санкт-Петербург - лучшая операторская работа;

 -Фильм "Знаешь, мама...", 8-й Международный фестиваль короткометражного кино "Невиданное Кино", Таллинн - 2008, приз "Золотая рама";

-Фильм "Кабачок", 8-й Международный фестиваль короткометражного кино "Невиданное Кино", Таллинн - 2008 - лучшая операторская работа;

Фильм "Танго "Camisa", Мюнхенский Международный Фестиваль Киношкол"-2007 год - приз за лучшую операторскую работу.

.        Художник - постановщик:

Екатерина Угленко

Диплом средне специального художественного училища им. М. Б. Грекова (г. Ростов-на-Дону)

художник театрального костюма.

СПбГАТИ’12

Факультет Сценографии и Театральной Технологии

художник-постановщик

мастерская В.И. Полуновский.

Выставки макетов:

"Арт. Театр. Музей 2009" (Ленэкспо)

" Лаборатория ON.TEATOR 2010. 1-й съезд режиссерско-художественного совета"

Открытие театра "Театра-мастерской Григория Козлова"

.        Художник по костюмам:

Елена Мадай

СПбГУТиД (магистратура)

Институт Дизайна Костюма

Работы:

Разработка и создание 4-х коллекций молодежной женской одежды

.        Художник по гриму:

Виктория Хуснулова

Курсы гримеров школы-студии «Кадр»

Гример

Работы:

         «Небесный суд»

         «Александр. Невская битва»

         «Морфий»

и др.

.        Звукорежиссер:

Ольга Булыго

СПбГУКиТ’12

Кафедра звукорежиссуры

мастерская А.Г. Гасан-Заде

Работы:

         «Иерархия избранных» (полнометражный документальный)

         «Игры детей взрослого возраста» (полнометражный игровой)

         «Анархия в Жирмунае» (полнометражный игровой)

         «Мама» (короткометражный)

и др.

Награды:

Приз за лучшую работу звукорежиссера на 29 Международном фестивале ВГИК

3.2 Актерский состав

Главные роли

1.      Помощница

.        Режиссер

Эпизодические роли

1.      Актриса

.        Актер

.        Бабушка

.        Оператор

.        Постановщик

.        Осветитель

.        Мальчишка-вор 1

.        Мальчишка вор 2

.        Гармонист

Кастинг для к/к «Дебют» («OffLine») представлен в приложении 3.

Групповка

1. Ассистент

. Супермеханик

. Журналистка

Массовка

1.      «Съемочная группа» - 13человек (7 мужчин и 6 женщины)

.        «Местные жители» - 15 человек (4 детей, 6 мужчин и 5 женщин)

РАЗДЕЛ 4. ПОКАЗАТЕЛЬ, ХАРАКТЕРИЗУЮЩИЙ ТВОРЧЕСКО-ПАСТАНОВОЧНУЮ СЛОЖНОСТЬ ПРОЕКТА

К данному показателю относится смета аудиовизуального произведения, которая формируется из детализированных статей расходов и сводных таблиц на основе нормативов по производству кинофильмов.

Ниже представлена смета затрат на производство к/к «Дебют» («OffLine»), составленная но основе брейк-дауна к/к «Дебют» («OffLine») (приложение 4).

Таблица 4.1

Смета затрат на постановку к/к «Дебют» («OffLine»)

* 1 дополнительная смена на переработки в связи с погрузкой и разгрузкой.

РАЗДЕЛ 5. ПОСТАНОВОЧНЫЕ ЭКСПЛИКАЦИИ, ПРЕДУСМАТРИВАЮЩИЕ ОПТИМАЛЬНЫЕ ТВОРЧЕСКО-ПОСТАНОВОЧНЫЕ РЕШЕНИЯ СЪЕМОК И МОНТАЖА ФИЛЬМА

.1      Режиссерский сценарий

Режиссерский сценарий - документ, в котором фиксируются авторская трактовка материала и все технические и художественные средства создания картины. На его основе творческая группа, руководимая режиссером, может реализовать авторский замысел. Режиссерский сценарий к/к «Дебют» («OffLine») представлен в приложении 5.

5.2        Разработки художника-постановщика

Художник-постановщик, наряду с режиссером и оператором, является одним из главных создателей изобразительного решения фильма. Основная задача художника-постановщика - с помощью изобразительных экспликаций, эскизов и раскадровок перевести словесный ряд с ценария в визуально-пластический ряд будущего фильма, одновременно адаптировав его к реальным условиям съемок, т. е. дав соответствующие указания и рекомендации для построения декорации, выбора натуры, реквизита, костюмов, композиции отдельного кадра и т. д.

Художественное оформление к/к «Дебют» («OffLine») условно разделяется на две плоскости: основное пространство, которое является местом действия фильма и подпространство, являющееся местом действия фильма, снимаемого по сюжету.

Основное пространство является современной деревней, в которую приезжают молодые специалисты для того, что бы снять кино. Для съемок внекадрового пространства используются светлые, просторные объекты, а реквизитом служат простые, но добротные и аккуратные предметы обихода. Для придания вида проходящих съемок, используются предметы, устойчиво ассоциирующиеся с кино: камера, хлопушка, осветительные приборы.

Далее будут рассмотрены наиболее важные и сложные объекты основного пространства и описаны их художественные решения (полный список объектов представлен в разделе 7).

Объект под названием «Комната отдыха». В кадре она представлять собой небольшую, залитую солнечным светом комнату, заставленную вещами съемочной группы. Задействован следующий реквизит:

лавки, стулья, табуретки (взяты на объекте)

«офисный» стол - бумаги (в т.ч. и игровые), папки, ноутбук, игоровое фото режиссера

стол с личными вещами актеров: сумки и одежда

осветительные приборы (взяты не используемые для кадра)

личные вещи группы: сумки, одежда, пакеты, коробки, инструменты, пластиковые стаканчики и т.д.

Для придания реалистичности в объект перенесены вещи, инструменты и приборы оригинальной группы.

Объект «Двор дома». В кадре представляет небольшой аккуратный двор, в котором происходит застолье группы в честь окончания съемок. Задействован реквизит:

несколько составленных столов, накрытые клеенкой

лавки, стулья, табуретки

стол накрыт пластиковой посудой

исходящий реквизит - еда и напитки (имитация давно идущего праздника)

Подпространство представляет собой объекты, использующиеся для съемок, происходящих по сюжету. Это темные, мрачные помещения, не имеющие привязки к историческому времени и географическому расположению. Основными объектами подпространства являются следующие.

«Съемочная площадка». В кадре представляет собой просторную темную комнату, неухоженную и заставленную старыми, зачастую грязными предметами быта. Задействован реквизит:

стол (потертый и в пятнах)

лавки

пыльные мешки

сундук

реквизит для стирки: таз, ведро с водой, стиральная доска, тряпка

под потолком развешены веревки с бельем и вещами

коврик и занавески и т.д.

Весь используемый реквизит фактурится, для придания вида потертых, давно используемых вещей.

Этот объект переходит из элемента подпространства в основное пространство. Для придания яркости этому переходу используется дополнительный реквизит - съемочная техника и приборы, и изменено световое решение (иллюзия яркого солнечного света).

Объект «Развалины дома». В кадре представляет собой останки сгоревшего дома, которые будут служить объектом снимаемого по сюжету фильма. Развалины найдены оригинальные. По сюжету, этот объект декорируют постановщики, в связи с чем задействован следующий реквизит:

инструменты постановщиков

бутылки с водой

материал для фактуры (грязь)

5.3    Разработки грима и костюмов

Художник по костюмам - это специалист, который только обладает знаниями в области истории костюма, умением разбираться в тканях, но и владеет приемами вышивки и аппликации, работу с цветом, формой и фактурой. Эта профессия творческая. Работая над одной и той же темой, два художника создадут совершенно разные образы.

Для к/к «Дебют» («OffLine») были разработаны следующие типы костюмов.

Костюмы актеров сюжетного фильма. Представляют собой типичные костюмы деревенских жителей без привязки к историческому времени и географическому пространству. Для актрисы это - длинная юбка, просторная рубаха и платок, для актера - рубака и штаны. Все выглядит поношенным и старым.

Костюмы съемочной группы (в т.ч. и главных героев). Представляют собой современную одежду спортивного стиля - кеды, джинсы, футболки, жилетки, спортивные кофты. В эту же группу включен костюм персонажа «Журналистка», представляющий собой современный юбочный, топ и туфли на высоком каблуке.

Костюмы местных жителей. Представляют собой одежду современного деревенского жителя. Так как для съемок привлекаются реальные жители деревни, то будет использована их собственная одежда.

Художник по гриму - это профессиональный мастер, который владеет навыками визажиста, художника по макияжу, стилистическими приемами. Кроме того, художник по гриму профессионально изменяет лицо, создавая при этом портретные, фантазийные, характерные, пластические, объёмно-скульптурные, специальные гримы («спецэффекты»).

Специалист данного профиля досконально владеет парикмахерским искусством, отлично знает историю причёски, в точности соблюдает все нюансы сложной технологии создания нового образа. Художник по гриму, работая в тесном взаимодействии со всей съёмочной группой, трансформирует лицо под определенный характер.

В основном, для персонажей к/к «Дебют» («OffLine») разработан естественный, практически не заметный грим. Исключение составляет персонаж «Журналистка», для которой создается яркий, агрессивный образ и персонаж «Постановщик», а так же массовка в сценах 7 и 8, к которым применяется рабочая фактура.

РАЗДЕЛ 6. КАЛЕНДАРНО-ПОСТАНОВОЧНЫЙ ПЛАН

Определение последовательности этапов съемочного процесса и сведение их в единый документ называется составлением календарно-постановочного плана. На основании готового плана рассчитывается смета всего фильма.

Ниже представлен календарно-постановочный план к/к «Дебют» («OffLine»).

Таблица 6.1

Календарно-постановочный план к/к «Дебют» («OffLine»)

РАЗДЕЛ 7. ПООБЪЕКТНЫЕ РАЗРАБОТКИ

Действие картины «Дебют» (OffLine) происходит в следующих объектах, согласно сценарию:

1.      «Съемочная площадка»

(Сцены 2, 3, 5 и 10)

Представляет собой просторную комнату в деревенском доме, в которой по сюжету происходят съемки фильма.

.        «Двор дома»

(Сцены 1, 12, 15)

Представляет собой двор перед деревенским домом, огороженный забором. Появляется в первом, заявочном плане, а так же по сюжету в нем проходит «шапка» снимаемого фильма.

.        «Улица»

(Сцены 13, 16, 17,18 )

Представляет собой небольшую деревенскую улочку. По сюжету, она прилегает ко двору дома, в котором проходит «Шапка». На ней находят горящие пленки.

.        «Комната отдыха»

(Сцены 4,6, 11)

Представляет собой небольшую комнату в деревенском доме. По сюжету, она служит комнатой отдыха и местом хранения вещей для группы.

.        «Развалины дома»

(Сцены 7,8)

Представляет собой останки сгоревшего деревенского дома. По сюжету, служит еще одним съемочным объектом.

.        «Дворы»

(Сцена 9)

Представляет собой пространство между участками деревенских домов, огороженных заборами. По сюжету, является дворами, по которым сбегает один из мальчишек воров.

.        «Камерваген»

(Сцена 14)

Представляет собой машину типа «ГАЗель». По сюжету, является камервагеном, в котором хранятся банки с пленками.

РАЗДЕЛ 8. ПРОЕКТНАЯ ПОЛИТИКА ЗАКОНЧЕННОГО ФИЛЬМА

Необходимость построения грамотной проектной политики готового фильма уже была упомянута в разделе «Оценка зрительского потенциала кинопроекта и рекомендаций по его повышению». Продуманное и тщательно подготовленное продвижение фильма - это залог его зрительского успеха. Каким бы качественным и интересным не был фильм, он не сможет быть по достоинству оценен зрителем, если тот его не увидит.

Именно поэтому создатели фильма еще на стадии разработки проекта задумались над его прокатной политикой.

Ввиду формата данного фильма - короткометражное кино - рынки сбыта этой продукции несколько ограничены. К сожалению, в России прокат короткого метра очень слабо развит, можно сказать его попросту не существует. Раньше существовал кинотеатр документального фильма, либо короткометражные фильмы показывали непосредственно перед основным показом. Сейчас это заменено на рекламу будущих премьер, которая привлекает зрителей на будущее, и очевидно выгодна для кинотеатров и прокатчиков. И поэтому необходимо максимально использовать те возможности реализации проекта, которые имеются.

Прежде всего, говоря о продвижении короткометражного кино необходимо сказать о фестивалях. Зачастую, именно они и являются для студентов единственной возможностью показать свою работу. Однако, необходимо продумать несколько важных моментов, которые связаны с фестивальным продвижением фильма. Прежде всего, нужно тщательно выбрать киносмотр, на котором состоится премьерный показ фильма. Необходимо учесть, что многие фестивали берут в конкурсную программу те картины, которые не были показаны ранее и не имеют наград на момент подачи заявки. Поэтому, имея на руках готовый фильм, необходимо узнать, какие киносмотры пройдут в ближайшее время, какие условия они предъявляют к фильмам-конкурсантам и выбрать тот, показ на котором будет наиболее выгоден фильму. Либо, этот фестиваль является значимым, и получить его награду значит обзавестись дополнительным преимуществом при дальнейшем продвижении картины. Либо, при этом фестивале действует кинорынок, который позволит познакомиться с достижениями других специалистов и приобрести полезные навыки и знакомства. А после премьерного показа, целесообразно посылать свою работу на все фестивали, на которые представится возможность, так как любой опыт в этом деле не может быть лишним.

Существует огромное количество российских и международных фестивалей. И, как было сказано выше, для фильма и его создателей лучше попасть на максимальное количество киносмотров. Однако, одному человеку трудно справиться с таким количеством заявок, ведь для каждого подобного мероприятия существует своя сложная документация, есть большое количество нюансов, и к тому же один человек не может знать обо всех фестивалях, проходящих в России и мире. И в таких ситуациях целесообразно обращаться к людям, которые уже много лет занимаются отправкой фильмов на фестивали. В частности, в фестивальный отдел Клуба Молодых Продюсеров СПбГУКиТ. И создатели данного фильма тесно сотрудничают с этой организацией, с целью использования потенциала фильма в максимальном объеме.

Следующим объектом, рассмотренным создателями фильма в качестве площадки для демонстрации фильма являются телевизионные каналы. В силу специфики данного продукта существуют некоторые сложности при продвижении его в качестве телевизионного контента. Прежде всего, из-за того, что это короткометражное кино. Телевизионные каналы не умеют пока еще работать с таким материалом. При этом, если основные центральные каналы не имеют недостатка в контенте, то о многих их кабельных, спутниковых, и имеющих небольшую долю зрителей коллегах этого сказать нельзя. И короткометражные фильмы - ценный источник восполнения этого недостатка. И прежде всего это касается рассматриваемого фильма. Он качествен, смотрибелен, имеет интересный сюжет. И каналы не рискуют оттолкнуть аудиторию нестандартным продуктом, так как длительность картины будет составлять всего 15-18 минут, а значит, фильм не успеет наскучить зрителям, а рекламодатели не прогадают, так как он займет собой ровно то эфирное время, которое предполагается между двумя рекламными блоками. А в случае, если этот опыт окажется удачным, можно будет говорить о возможном долгосрочном сотрудничестве между телевиденьем и создателями короткометражных фильмов.

Так же, необходимо отметить то, что поскольку данный фильм не имеет ограничений к просмотру, а значит, может быть показан и детям, то им могут так же заинтересоваться детские телеканалы.

Отдельно необходимо упомянуть о телеканале «Культура». Он специализируется на показе неформатных авторских кинокартин и телепередач и новостей культуры. А значит такой нестандартный телевизионный контент, как короткометражное кино может, прежде всего, заинтересовать именно этот телеканал. К тому же, его целевой аудиторией является та, которая предпочитает смотреть картины схожие по своему жанру и стилистике с рассматриваемым нами фильмом.

Следующей возможностью для реализации данного фильма можно назвать сотрудничество с проектами, направленными на поддержку и распространение авторского короткометражного кино. Например, такими, как проект "АРТкино". В ведомстве этой организации находятся кинофестиваль «АРТкино», киноклуб «АРТкино», газета «АРТкино», альтернативная система кинопроката «АРТкино-прокат» и иные инструменты для продвижения кинокартин. Создатели рассматриваемого нами фильма убеждены, что сотрудничество с подобной организацией позволит реализовать зрительский потенциал картины.

Следующей возможностью для реализации данной кинокартины является продвижение в сети интернет. С 2006-го по 2009 год здесь были запущены такие легальные сайты, как работающие по платной модели - getmovies.ru, kinodrom.ntvplus.ru, video.ru, omlet.ru и по рекламной модели - tvigle.ru, cccp-tv.ru и uravo.tv. В минувшем же году число интернет-сервисов резко возросло: такие сайты, как ivi.ru и zoomby.ru заручились поддержкой крупных производителей контента и телеканалов и предложили пользователям бесплатный просмотр с рекламой, расширилось и число платных сервисов (cinema.mosfilm.ru, imobilco.ru, ayyo.ru, fidel.ru). А уже в марте 2011 года состоялся запуск сайта now.ru, использующего модель платной подписки. При этом практически все платные сайты имеют каталог фильмов и для бесплатного просмотра. Лидирующие позиции на рынке видео по запросу в Рунете занимают в настоящее время сайты, в основе которых лежит рекламная бизнес-модель (когда зритель не платит за просмотр контента, но вынужден смотреть рекламные ролики, предваряющие фильм). Таким образом, пользователь получает качественный продукт за символическую плату, а создатели имеют возможность, во-первых, получить дополнительный инструмент для продвижения своего продукта, а, во-вторых, донести свой фильм до зрителя в том качестве, которое необходимо для оценки его качества. Несколькими такими сайтами планируют воспользоваться и создатели рассматриваемого фильма.

Еще одним способом продвижения фильма можно назвать участие картины в программе арт-мероприятий. Это показы нескольких короткометражных работ, отобранных организаторами в зависимости от их вкусов и предпочтений, демонстрирующиеся зрителям в непринужденной обстановке арт-клубов. Подобные мероприятия становятся все более популярно, особенно в Петербурге, так как в нем более развит подобный досуг молодежи. В частности, можно выделить такой показ фильмов, как «Вечер Недлинного Кино», организуемый студентами СПбГУКиТ. Его программу составляют интересные и добрые фильмы, поэтому данная картина идеально впишется в концепцию мероприятия.

Данный раздел так же включает в себя проекты договоров, регулирующих отношения продюсера с инвесторами, дистрибьюторами, авторами аудиовизуального произведения, организациями, оказывающими производственные услуги, работниками-участниками кинопроцесса (приложение 6).

Таким образом, даже не смотря на некоторые ограничения при продвижении данного фильма, которые связанны с его форматом, все же эта работа обладает явным зрительским потенциалом. Существую большое количество площадок для продвижения данной картины, среди которых можно назвать фестивали, телевизионные каналы, специальные проекты, интернет-ресурсы и арт-мероприятия.

РАЗДЕЛ 9. ПРЕДЛОЖЕНИЯ ПО ИСПОЛЬЗОВАНИЮ НОВЫХ ЭКРАННЫХ ТЕХНОЛОГИЙ

В данной главе будет проведен анализ достижений науки, которые могли бы быть использованы в готовом постановочном проекте для улучшения его финансово-экономических или социально-культурных результатов.

На сегодняшний день новейшие способы киносъемки были представлены Джеймсом Кэмероном в работе над проектом «Аватар». Фильм сделан в стереоскопическом трехмерном формате. Для этого режиссер применил свою собственную технологию «Reality Camera System» с двумя камерами высокого разрешения, увеличивающими глубину восприятия. Специально для этой картины было изобретено оборудование, позволяющее добиться наибольшей реалистичности образов, созданных с использованием спецэффектов и упрощающее работу с ними. Живая работа актёров была снята с использованием системы камеры Fusion 3D, которую Камерон изобрёл вместе с оператором Винсом Писом. Впервые эта система была использована в 2003 году при работе над документальным фильмом «Титаник: призраки бездны», сейчас система Fusion, которая может быть использована с множеством цифровых кинокамер, доступна для аренды в мировом центре предоставления услуг 3D, базирующемся в Бербанке, который продолжает развивать систему для других кинопроизводств.

Этот фильм называют прорывом в технологии кинопроизводства, в связи с тем, что в нем впервые была применена специально разработанная система захвата движений (performance capture). Раньше при съемках подобных трехмерных фильмов система захвата движений была общей. Камерон разделил ее, и в съемках фильма за захват выражений лица отвечала камера, закрепленная на голове, а движения тела снимала отдельная удаленная камера. Это позволило обеспечить реалистичность персонажей: подвесная аппаратура записывала выражения лиц, движения мускулов, движения глаз с невиданной до этого точностью (при этом методе приблизительно 95 % действий актеров передается их цифровым копиям). А удаленная камера дала съемочной команде фильма гораздо более широкое пространство для захвата движений, по сравнению с прежними возможностями оно возросло в 6 раз. В «Аватаре» Кэмерон использовал виртуальные камеры, чтобы исследовать, как персонажи будут выглядеть в окружающей среде, когда их начнут снимать. Иными словами, режиссёр мог видеть и контролировать конечный продукт, в то время, как съёмка всё ещё шла. Это было достигнуто с помощью использования системы Simulcam, которая в итоге позволяла Кэмерону находить наиболее реалистичные ракурсы, самые экспрессивные движения и правильное соответствие между записью видео и графикой. Помимо вышеперечисленных улучшений, в ходе работы над «Аватаром» были так же созданы новшества, оптимизирующие операторскую работу. Новейшее изобретение - алгоритм, который ведёт оператора через математику стерео видения. Он распознаёт фокальную длину и регулирует контроль системы, чтобы обеспечить отправную точку. Что позволяет оператору сосредоточиться на творческих решениях гораздо больше, чем на технических деталях. Так же, глава компании Писа Патрик Кэмбелл усовершенствовал пластину баланса, для удержания центра тяжести в равновесии на стадикам во время съёмки.

Помимо разработок в технике виртуальной съёмки, были применены и другие приемы, позволяющие создать качественно новый проект. Для актёров был изобретён абсолютно новый язык, тренеры по пластике научили их специфической, не человеческой манере движения. А композитор Джеймс Хорнер искусственно синтезировал несколько десятков голосов «иноземных существ» для музыкального оформления фильма.

Фильм на 40% состоит из живой съемки и на 60% - из компьютерной графики. Это новый уровень взаимодействия игрового и компьютерного кино. Для создания мира Аватара понадобилось более петабайта (1000 терабайт) цифрового дискового пространства для хранения всех компьютерно-графических активов фильма (растений и животных, насекомых, скал, гор и облаков и т.д.). Для сравнения, при работе над фильмом Титаник понадобилось всего 2 терабайта для создания (и «затопления») корабля и тысяч пассажиров.

При этом, готовясь к съемкам двух сиквелов фильма "Аватар", Джеймс Кэмерон намерен совершить очередную революцию в кинематографе, а именно, создать новые уникальные технологии съемки и демонстрации фильмов.

Прежде всего, он намерен снимать продолжения "Аватара" со скоростью, превышающей традиционные для кино 24 кадра в секунду. Это позволит сделать видеоряд более насыщенным, чем при обычной съемке, так как большинство живых существ движется слишком быстро для стандартных камер.

По словам режиссера, современные кинопроекторы позволяют воспроизводить фильмы со скоростью до 144 кадров в секунду.

Также Кэмерон усовершенствует созданный им виртуальный съемочный комплекс, который позволит создателям фильма сразу видеть финальный вариант видеоряда со всеми спецэффектами, что сильно облегчит работу на этапе пост-продакшн.

Современные подходы к созданию кинопродукции использовались и в рассматриваемом проекте. В частности, съемку данной картины планируется осуществлять на фотокамеру Canon 5D Mark II. Она является первым цифровым зеркальным фотоаппаратом компании Canon, поддерживающим возможность записи видео. По словам разработчиков, данный фотоаппарат является грандиозным прорывом в области цифрового кинематографа.

С момента выпуска данного оборудования, было произведено огромное количество клипов, рекламных роликов и видеороликов, снятых с его помощью. Более того, на Canon 5D Mark II сейчас снимается американский телесериал «True Blood» и уже сняты фильм «Road to Nowhere» режиссера Монте Хеллмана и заключительный эпизод шестого сезона сериала «Доктор Хаус», что свидетельствует о том, что данное оборудование становится востребованным и применительно к полнометражным коммерческим проектам.

Однако, необходимо упомянуть о том, что на данный момент существует усовершенствованный вариант данной фотокамеры - Canon 7D. На этапе проектирования 7D компания «Canon» провела опрос более 5000 фотографов со всего мира с целью выяснить, каким они видят фотоаппарат своей мечты, какие идеи могут быть воплощены в новой модели. Были опрошены фотографы с разными возможностями и разным опытом; по словам одного из руководителей департамента разработки фотоаппаратов компании Кэнъити Синбори, это было важно для того, чтобы понять, что разные люди ищут для себя в фотокамере. 7D обладает рядом принципиально новых для Canon EOS возможностей видеосъёмки.

Для более удобного и оперативного управления видеосъёмкой была добавлена отдельная кнопка перехода в режим Live View и начала/прекращения видеозаписи. Впервые появилось полностью ручное управление выдержкой и диафрагмой в процессе съёмки видео. В отличие от предыдущих моделей, стало возможным выбрать частоту кадров, совместимую как с системой NTSC, так и с системой PAL. Благодаря APS-C сенсору (примерно 23 на 15 мм.), появилась возможность использовать всю линейку оптики. Единственным недостатком 7D является не такая хорошая передача тонов в светах и глубоких тенях. Но зато 7D снимает в режиме 24p, что позволяет не беспокоится о конвертировании материала из 30 к/с, как это было при использовании предыдущей модели, а кроме того она позволяет снимать с частотой 60 к/с.

Меньший размер сенсора у 7D по сравнению с 5D позволяет снимать на диафрагме 2 вместо 5.6 и при этом иметь шанс удержать объект в фокусе. Так же, Canon EOS 7D стал лауреатом премий TIPA (Technical Image Press Association) в номинации «Best DSLR Expert 2010» и EISA (European Imaging and Sound Association) в номинации «European Advanced SLR 2010 - 2011».

Фотоаппарат также отмечен наградами ряда авторитетных изданий: «PC Magazine Readers' Choice Award 2010» и «Professional Photographer Magazine Hot One Award» в категории цифровых зеркальных фотоаппаратов стоимостью от 1000 до 3000 долларов 2010.

Таким образом, были рассмотрены новейшие разработки и технологии, на которые в ближайшем будущем будет ориентированное кинопроизводство всего мира. Так же, были проанализированы достоинства и недостатки выбранной для данной картины техники и более современной модели, которая может способствовать улучшению качества рассматриваемого фильма.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В процессе проделанной работы достигнут следующий результат - производен законченный короткометражный игровой художественный фильм «Дебют» («OffLine»).

В процессе достижения этого результата были решены следующие задачи:

осуществлена творчески-производственная разработка литературного сценария;

оценен зрительский потенциал проекта и созданы рекомендации для его повышения;

сформулированы требования, предъявляемые к творческому и основному составу съемочной группы;

-сформулированы показатели, характеризующие творческо-постановочную сложность проекта (смета аудиовизуального произведения);

создана постановочная экспликация, предусматривающая оптимальные творческо-постановочные решения съемок и монтажа фильма;

создан календарно-постановочный план проекта;

созданы пообъектные разработки проекта;

сформулирована проектная политика законченного фильма;

сформулированы предложения по использованию новых экранных технологий.

Объект дипломной работы - короткометражный фильм «Дебют» («OffLine») - был детально рассмотрен со всех производственных и творческих сторон. Удалось выявить и плюсы проекта, и его слабые стороны.

Процесс разработки и планирования создания аудиовизуального произведения, как предмет исследования данной дипломной работы был тщательно описан и зафиксирован в виде таких основных производственных документов, как календано-постановочный план, смета затрат, календарно-постановочный план.

Список литературы

1.      Гейтс Р. Управление производством кино- и видеофильмов. - М.: ГИТР им. Литовчина, 2005.

2.      Горюнова Г.Н. Организация производства кинофильмов. - М.: Искусство, 1998.

.        Гражданский кодекс Российской федерации.

.        Каленов И.Е. Организационно-экономический механизм повышения конкурентоспособности организаций кинематографии. Брошюра. -СПб.: Изд-во СПбГУКиТ, 2005.

.        Келлисон К. Продюсирование на телевидении: практический подход. -Минск.: Гревцов Паблишео, 2008.

.        Ю.Криштул Б.И. Кинопродюсер. - М: Российский фонд культуры, 2000.

.        Мастерство продюсера кино и телевидения / под ред. П.К. Огурчикова, В.В. Падейского, В.И. Сидоренко. - М.: Юнити, 2008.

.        Миллерсон Д. Телевизионное производство. - М.:ГИТР им. Литовчина, 2004.

.        Основы продюсерства: Учеб. для студентов вузов по специальностям в обл. кино и телевидения / В.В Арсеньев, И.Д. Барский, А.Л. Богданов и др.; Под ред. Г.П. Иванова и др. -М.: ЮНИТИ-Дана, 2003.

10.    Bastian Cleve. Film Production Management, 2005.

11.    Bension S. Producers Masterguide, 2005.

12.    Eve Light Honthaner. The Complete Film Production Handbook. -Amstrdam, Boston, Heidelberg, London, New York, Oxford, Paris, San Diego, Sfn Francisco, Singapore, Sydney, Tokyo.: Fokal Press, 2001.

.        Lorene Wales. The People and Process of Film and Video Production: From Low Budget to High Budget, 2004.

.        The International Film Production Guide and Directory for Motion Picture, Broadcast Television, Feature Films, TV Commercials ... Productions (Producer's Masterguide), 2004.

15.    <http://www.copyrighter.ru/> закон об авторском праве и смежных правах.
<http://www.digitalcinema.ru/>

.        Интернет-журнал «Кинобизнес». http://www.kinobusiness.com/

Приложение 1

Литературный сценарий к/к «Дебют» («OffLine») (в разрезе сцен и объектов)

Сцена 1. (20 сек) ЭКСТ. Двор дома.

Панорама вдоль деревенского забора. На заднем плане виднеется угрюмое пространство деревенских домов. Грязь, туман, темный лес вдалеке. Коза пасется на лугу, собака на цепи неистово лает вдаль. Внезапно останавливается у обветшалого дома, приближается к окну.

Сцена 2. (1 мин 20 сек) ИНТ. Съемочная площадка (Актриса, Актер, Режиссер)

Темная комната, освещенная светом из окна, на веревках висят тряпки, вдоль стен стоят лавки, на них мешки, у окна большой стол. Старуха подходит к столу, кладет таз, поднимает ведро с водой, наливает воды в таз. Снимает с веревки тряпку, кладет в таз стиральную доску и принимается тереть об нее тряпку.

Дверь за бабкой резко распахивается. Опершись о косяк, на пороге стоит в потрепанной одежде с опухшими глазами худощавый дед. Неуверенно переступая ногами, он садится на лавку. Не обращая на него внимания, старуха продолжает стирать тряпку.

Мать! - прохрипел старик - а, мать…дай червонец на опохмел?

Старуха продолжает молча стирать, не меняя темп. Старик смотрит на старуху.

Помираю, мать, ну не даешь, так хоть налей - старик встает и идет к старухе - Мать, я ведь и силой могу… - он закатывает рукава и насколько это возможно грозно подходит сзади. Старуха резко, с размаху бьет деда тряпкой по лицу.

Я тебе дам, я тебе дам, скотина, нажрался, а теперь ему еще и налей. Где пенсия, что вчера получили?

Старик лежит на полу, скупая слеза катится у него по щеке.

Эх, пропала Россия, добрая душа… - произносит он.

Из-за кадра доносится мужской голос

Стоп, стоп! Какая Россия, какая душа, там совсем другой текс!

Сцена 3. (50 сек) ИНТ. Съемочная площадка (Актриса, Актер, Режиссер, Помощница, Оператор, массовка)

Со всех сторон появляются люди, старика поднимают, усаживают на табуретку, дают воды. К актеру подходит молодой режиссер-дебютант.

Ефим Александрович, мы же не рекламу шоколада снимаем, это же кино, ну вы текст учить будите? Где текст? Принесите текст! Маша!! - режиссер оборачивается куда-то в сторону.

На стуле, с кипой бумаг сидит совсем юная девушка Маша. Она быстро приподнимает голову.

Да, одну минуточку! - начинает искать текст в кипе своих бумажек - В комнате осталась, я мигом.

Она подскакивает стула. Сзади доносятся крики режиссера «Никогда ничего не допросишься, Маша, текст должен все время быть рядом!».

Да-да, одну минуточку… - Маша пробирается через съемочную группу: оператор дает указания светикам, художник наливает в таз воды, светики проносят приборы и лестницу, кто-то ест в уголке, две девушки гримеры расположившись у сундука одна пьет чай с шоколадкой, вторая тут же гримирует актера, болтая с ними. Люди ходят, переставляют свет, реквизит, и пр.

Сцена 4. (30 сек) ИНТ. Комната отдыха (Помощница)

Сцена 5. (1 мин 20 сек) ИНТ. Съемочная площадка (Помощница, Режиссер, Бабушка, Актер, Актриса, массовка)

Помещение съемок. Маша подает сценарий режиссеру, отходит в уголок, на свое место. Садится на табуретку и наблюдает за работой режиссера. Позади нее появляется женщина, в простой деревенской рубахе, юбке и завязанным по-деревенски платком. Подходит к Маше.

Слухай девка, ты козла мово не видала?

Кого?

Козла, такой востренький козел, с белым ухом, сам серый, отвернулась, он деру дал.

Нет бабушка, не видела.

А вы туто кино снимаете…да, слыхала, девки говорили. А это кто такой, руками машет?

Бабка подсаживается к Маше.

Это режиссер, Сергей Константинов, самый талантливый человек на земле.

А...главный!

Бабка внимательно сморит в сторону режиссера, который импульсивно махая руками, что-то объясняет, унылому актеру. Бабка оборачивается в сторону двери, мимо которой пробегает козленок.

Юлий! - громко кричит она, и быстро идет к двери - Юлий, паршивец, ты мой хороший, вот я тебе уши все оборву.

Не обращая внимания на бабушку, Маша неподвижно продолжает следить за режиссером.

Перерыв 10 минут - громко объявляет режиссер.

Сцена 6. (2 мин 25 сек) ИНТ. Комната отдыха (Помощница, Режиссер, Ассистент, Журналистка)

Комната отдыха режиссера. Режиссер падает в старое красное, найденное, где-то в деревне кресло.

Ох, как я устал от этих непрофессиональных актеров. Все им с нуля, на каком-то варварском языке приходится объяснять. Даешь им действие, простраиваешь перспективу, а они только глазами хлопают. Слава Богу, сегодня последний день и вон из этой дыры - Маша подает ему сигареты и зажигалку, он закуривает, затем отходит к столу, - Карлики подъехали?

Маша смущенно опустила голову

Нет - отвечает она

Как НЕТ!? А где они?

Я уже звонила Натану Дмитриевичу три раза, он говорит, что ему сообщили о них поздно, и он собрать три десятка карликов за два дня не в состоянии. А теперь секретарь с ним не соединяет.

Как так можно работать? - шепчет режиссер, прикрыв руками голову - Я говорю, как так можно работать? - повторяет он громче - Как, я повторяю, можно так работать? - режиссер начинает ходить из стороны в сторону - Продюсеры мне кислород перекрывают! Это же главная, заключительная часть фильма, Маша! Мы эти развалины три месяца искали, а на кой черт они нужен без карликов? Пойми ты, это марш карликов, вокруг сгоревшего дома, это же русский бунт! Переворот! Плевок в наше пустое существование! Без него нет фильма, без него все что мы делали пустой звук. Это же Авторское Кино, Маша, а не белиберда ширпотребная, понимаешь? Ты хоть представляешь, что для меня значит это кино?! Это же мой дебют. Я хочу создать что-то по-настоящему великое! А у меня нет ничего, мне работать не с чем.

Понимаю - отвечает Маша, опустив голову.

В комнату заглядывает ассистент.

Сережа, тут к тебе журналистка пришла из областной газеты.

А да-да, скажи путь заходит. - Ассистент исчезает.

Короче, Мань - уже спокойно, продолжает режиссер - Где хочешь, а мне моих карликов найди. Хоть из-под земли достань, это не мои заботы. Мы запланировали их сегодня, значит, они должны быть сегодня. Иди.

Маша выходит из комнаты режиссера, пропустив туда высокую блондинку, на каблуках, с папкой и диктофоном в руках.

Сцена 7. (55 сек) ЭКСТ. Развалины дома. (Помощница, Постановщик, массовка)

Старое, развалившееся здание, вокруг которого ходят рабочие, и постановщики. Они художественно доламывают окна, забор, разливают грязь, обмазывают чем-то серым стены и окна. Мимо проходит бабушка, окликая Юлия.

Маша стоит перед домом. К ней подходит один из постановщиков.

Мань, дай закурить - Маша передает ему зажигалку, тот закуривает

Хороша зверюга? - указывает на останки дома - Трое суток делаем. А что, ломать не строить! - усмехаясь говорит он- Шапка будет?

Маша молча кивает головой. Постановщик, усмехаясь, отходит от неё.

Маша достает телефон, набирает номер.

Голос секретаря в трубке «Простите, Мария, Натан Дмитриевич сейчас на читке сценария по другому проекту. Перезвоните чуть позже».

Сцена 8. (1 мин 30 сек) ЭКСТ. Развалины дома (Помощница, Постановщик, Мальчишка-вор 1, Мальчишка-вор 2, массовка)

Маша садится на пенек. Вдалеке, она замечает странную картину. Двое ребят разного возраста прячутся в кустах. Один берет небольшой камень и кидает в одного из постановщиков. Затем выбегает из-за кустов и снова кидает в постановщика камушек. Разъяренный постановщик кидается за парнем, в то время как второй выбегает из-под кустов, подбегает к клубу, хватает строительный пульвелизатор, рабочий степлер, краску и дает деру. Маша привстает и идет за вторым парнем.

Сцена 9. (2 мин) ЭКСТ. Дворы (Помощница, Мальчишка-вор 2)

Парень идет дворами, Маша за ним. Она быстро проходит за кустами, и выскочив из-за угла хватает мальчишку за рукав. Парень начинает отчаянно отбиваться. Роняет все инструменты, но Маша крепко его держит за руки.

Стой, стой, дурачок, да не шуми ты! В кино играть хочешь?

Парень успокаивается, смотрит на Машу.

А сколько заплатишь?

А сколько берешь?

Парень внимательно осматривает Машу. Замечает у нее на шее цепочку.

Цепочку твою возьму

Нет, цепочку не дам, она мамина. Тысячу рублей тебе дам! Хочешь? Только ты мне один не нужен. Ты сколько ребят сможешь собрать?

А сколько надо?

Через час, нужно собрать хотя бы пятнадцать ребят, только что б роста маленького были. Ну как ты. Подходите к развалинам, где ты сейчас…был. Только чтоб не воровать!

Парень призадумался.

Я тебе двадцать ребят приведу, через полчаса, каждому по тысячи и мне цепочка, или гуляй лесом, тетя.

Я же тебе толкую, это от мамы цепочка осталась.

Парень вырывает рукав, подбирает вещи, уходит

Тогда сама ищи, если найдешь.

Маша смотрит ему в след, закусив губу.

Стой! - кричит она.

Сцена 10. (10 сек) ИНТ. Съемочная площадка (Помощница, массовка)

Маша подбегает к съемочной площадке, ей встречаются рабочие, все спрашивают про шапку. Не обращая на них внимания, она проходит в комнату отдыха режиссера.

Сцена 11. (40 сек) ИНТ. Комната отдыха (Помощница, Режиссер, Журналистка)

- Сергей, я нашла! Не карлики конечно, но в темноте...- Маша останавливается в дверях, застав режиссера в объятиях журналистки. Режиссер отстраняет от себя девушку.

Маша - говорит он - будь добра, закрой дверь за собой и без стука ко мне не заходи!

Извините… Сергей, я с детьми договорилась, вместо карликов...

Не надо никаких карликов, я передумал. Съемки окончены. Выйди, пожалуйста.

Сцена 12. (40 сек) ЭКСТ. Двор дома (Помощница, Режиссер, Оператор, Журналистка, Постановщик, Осветитель, Супермеханик, Актер, Актриса, Гармонист, массовка)

Шапка. Во дворе поставлен длинный стол с едой и алкоголем. Вперемешку сидят актеры и работники съемочной группы, несколько местных жителей. Один из мужиков наигрывает на гармони. Все пьют, разговаривают, весело смеются. Маша смотрит на режиссера, который сидит рядом с журналисткой, обнимает ее и перешучивается с оператором. Маша встает из-за стола.

Сцена 13. (13 сек) ЭКСТ. Улица (Помощница, массовка)

Заплаканная Маша выходит на улицу, на которой стоит камерваген. Заметив на себе недоуменные взгляды прохожих, она подходит к машине и открывает дверь кабины.

Сцена 14. (15 сек) ИНТ. Камерваген (Помощница)

Залезает внутрь, достает сухие салфетки из сумки, вытирает лицо. В окне заднего вида, Маша замечает одну из коробок пленки, оборачивается и видит несколько, сложенных сзади.

Сцена 15. (12 сек) ЭКСТ. Двор дома (Осветитель, массовка)

Шапка. Один из осветителей, что-то говорит другому, вдруг чувствует запах дыма

Пойду гляну, что там - встает из-за стола.

Сцена 16. (25 сек) ЭКСТ. Улица (Осветитель, массовка)

Осветитель выходит на улицу, видит костер и подходит к нему. Возле костра уже собралась ребятня, которая бегает вокруг него и кидает камни и щепки. Внезапно, осветитель замечает, что горит пленка.

Пленка горит! - кричит он.

Сцена 17. (1 мин) ЭКСТ. Улица (Режиссер, Оператор, Постановщик, Осветитель, Супермеханик, Гармонист, массовка)

На улицу высыпали люди, кто-то несет ведра с водой. Все пытаются потушить огонь, но охмелевшие, делают это неумело. Пьяные деревенские мужики, стоят в сторонке и улыбаются, мужик с гармонью продолжает весело играть. С криками и проклятиями появляется режиссер. Громче раздается гармонь. На лицах людей веселье. Режиссер пытается организовать тушение.

Ведра, ведра несите, да чего вы стоите!

Оператор стоит в сторонке и подзывает к себе механика

Неси камеру сюда, быстро!

К оператору подходит режиссер со слезами, в позе, пытается упасть на плечо оператору.

Это катастрофа, Дима! Что делать, Натан больше денег не даст! Что делать, Дима?

Да тихо ты, отстань - Оператору приносят камеру.

Сцена 18. (50 сек) ЭКСТ. Улица (Помощница, Режиссер, Оператор, Постановщик, Осветитель, Супермеханик, Гармонист, Бабушка, массовка)

Горящий костер, вокруг бегают дети. На втором плане бабка со слезами в голосе окликает своего козленка. Пьяный гармонист чуть не падает в костер, мужики ругаются из-за чего-то, бабы носят воду и пытаются потушить костер, но уже вяло. Оператор с жадностью смотрит в визир. Еще заплаканный режиссер смотрит на снимающего все это оператора.

Что там, Дим?

Гениально! - отвечает оператор.

Неподалеку на это недоуменно смотрит Маша, у которой все лицо в саже.

КОНЕЦ

Общий хронометраж: 14 минут 45 сек.

Приложение 2

Анкета

(Выявление зрительского потенциала фильма)

1.      ФИО:

.        Ваш возраст:

.        Понравился ли Вам:

А) Сценарий фильма?

Да              Нет

Б) Актерский состав?

Да              Нет

В) Съемочные объекты?

Да              Нет

.        Хотели бы Вы посмотреть данный фильм?

Да              Нет

.        Где бы Вы предпочли посмотреть данный фильм?

А) На фестивале

Б) По ТВ

В) В интернете

Г) В рамках арт-мероприятия

Приложение 3

Кастинг для к/к «Дебют»

.        Роль «Режиссер»

Шумейко Евгений

года

СПбГАТИ’10 (мастерская Козлова)

Актер Санкт-Петербурского театра "Мастерская".

2.      Роль «Помощница»

Глухих Виктория

Г.р. 1996

Р. 166

Школа № 210

Театр Мюзикхол и Театр Комедии

Много снимается.

3.      Роль «Актриса»

Поволоцкая Любовь

Г.р. 1952

Р. 164

ЛГИТМИК (Корогоцкий)

Православный театр «Странник»

4.      Роль «Актер»

Лукашов Константин Петрович

Г.р. 1947

Р. 176

Театральный институт в Ташкенте.

5.      Роль «Бабушка»

Учаева Любовь Степановна

Г.р. 1935

Р. 150

ЛГИТМИК, курс Жуковского, Яна, Горлов.

Вне театра, киноактриса.

Снимались: «Барон» Святозаров

6.      Роль «Оператор»

Шигапов Даниил

Г.р. 1981

Р. 178

СПбГАТИ, курс Шведерского

Небольшой Драматический театр.

Снимался: «Золотое сечение» (Гари)

7.      Роль «Мальчишка-вор 1»

Гринюк Егор

Г.р. 2002

Р. 135

8.      Роль «Мальчишка-вор 2»

Кадочников Виктор

лет.

Р. 140

9.      Роль «Постановщик»

Ключников Игорь.

Г.р. 1987

Р. 173

СПбГАТИ, курс Барышевой

Театр на Литейном.

10.    Роль «Осветитель»

Щербаков Илья

г.р.

БИИЯМС

Приложение 4

Брейк-даун съемочного периода к/к «Дебют» («OffLine»)