Архитектура последнего десятилетия XX века

Архитектура последнего десятилетия XX века

Содержание

Введение

. Появление понятия нелинейности в различных областях знаний

. Методы формообразования, свойства и типология нелинейной архитектуры

Заключение

Список литературы

Введение

Архитектура последнего десятилетия XX века ориентирована на компьютерную технологию и стремится к неоавангардистскому формообразованию. Любая форма - криволинейная, органическая, техноорганическая - относительно легко просчитывается компьютером. Разнообразие и неповторимость элементов перестает быть препятствием для строительного производства, базирующегося на новых технологиях. Транслируемые в сети Интернет архитектурные объекты и инсталляции, развертывающиеся в виртуальном пространстве, неподвластном законам гравитации, подводят к идее полностью раскованной формы. Особая эстетика освобожденной от архитектонических закономерностей виртуальной архитектуры не может не влиять на реальное проектирование.

Всё это весьма важные моменты, способствующие инновационному поиску. Однако главное, что определяет дух новой, иконокластической, то есть не придерживающейся фундаментальных традиций, архитектуры 1990-х годов - это появление феномена новой науки с ее особым взглядом на мир, на саму Вселенную и происходящие в ней процессы, науки, которая сложилась и методологически оформилась в последние двадцать лет XX столетия. Господствовавшая до сравнительно недавнего времени парадигма Ньютона существовала в рамках линейной логики. Начало заката ньютонианской парадигмы современная наука связывает с появлением теории относительности и квантовой механики.

Особое направление архитектуры, которое осваивает сложную математическую парадигму нелинейности и новые динамические принципы формообразования, можно назвать нелинейной архитектурой.

Нелинейная архитектура рассматривается как одно из самых перспективных направлений: оно приводит архитектуру в согласие с современной моделью мира как «живого организма», утверждает эстетику свободной формы, развивается в тесном союзе с новейшими техниками компьютерного моделирования, оказывает сильное воздействие на парагматический сдвиг в архитектуре в начале 21 века.

1. Появление понятия нелинейности в различных областях знаний

Тему нелинейности в научном знании наиболее полно раскрывают работы Леонида Черногора, Ильи Пригожина, Бенуа Мандельброта, труды таких авторов как В. Гринченко, Мацыпур, А. Снарский, Эдвард Лоренц, Виталий Гинзбург (рис.1).

В статьях Леонида Черногора, наш мир описывается как открытые нелинейные системы.

Труды физика Ильи Пригожина описывают явления динамических нестабильных систем, а также теоретические разработки в неравновесной термодинамике.

В 1977 году Бенуа Мандельброт написал книгу «фрактальная геометрия природы», в которой привел примеры фракталов, проявляющихся в различных нелинейных динамических ситуациях, от символической динамики до чисел Фибоначчи и треугольника Паскаля.

В книге «Введение в нелинейную динамику. Хаос и фракталы» авторов В. Гринченко, В. Мацыпура и А. Снарского приведены начальные сведения о фрактальных структурах, которые можно встретить во многих явлениях природы (береговые линии, поры в хлебе, дырки в сыре, сахарные частицы и т.д.), также используемые при описании хаотических процессов в нелинейных системах.

Труды американского математика и метеоролога Эдварда Лоренца в свое время перевернули представление о хаосе, математический аппарат которого описывает поведение некоторых нелинейных динамических систем.

Научные работы физика-теоретика Виталия Гинзбурга способствовали открытиям в квантовой электродинамике, физике элементарных частиц и другим работам, в основе которых лежат законы нелинейной динамики. Философско-теоретическое осмысление нелинейности описано Чарльзом Дженксом, Ильей Пригожиным, Моисеем Каганом, Карлом Юнгом, Жилем Делезом.

Архитектор и теоретик Чарльз Дженкс в статье «Новая парадигма в архитектуре» описал появление направления в архитектуре на фоне формирования научных трудов о сложных системах, включающих фрактальную геометрию и нелинейную динамику. Синергетическая парадигма, описанная в трудах физика Ильи Пригожина, рассматривает феномен нестабильности в философском аспекте.

Культуролог Моисей Каган в публикации «Синергетика и культурология» описал современную культуру сквозь призму синергетического подхода в сфере гуманитарных знаний. Идея психолога и философа Карла Юнга о синхронистичности или причинно-следственных связях в единстве целого, отражает идею теории хаоса о сложных цепочках событий в мире, взаимосвязанных между собой.

Философ-постмодернист Жиль Делез в своём исследовании «Складка. Лейбниц и барокко» описывает складчатость, как основное свойство топологических структур в современной архитектуре. Формированию теории нелинейного направления в архитектуре на Западе способствовали статьи и книги Чарльза Дженкса и Грега Линна.

Чарльз Дженкс в статье «Новая парадигма в архитектуре», основываясь на анализе нескольких ключевых зданий современности, обозначил его, как нелинейное. Пионер цифровой архитектуры Грег Линн в теоретических трудах метафорически обозначил принципы формообразования нелинейной архитектуры, впоследствии ставшие основанием для других исследований. Теории нелинейной архитектуры также посвящены труды Ирины Добрициной, статьи Владимира Юзбашева, Александра Раппопорта.

Теоретик Ирина Добрицина в книге «От постмодернизма к нелинейной архитектуре» раскрыла суть нелинейного направления с точки зрения композиционного формообразования.

Архитектор Владимир Юзбашев заостряет внимание в своих текстах на функциональных и содержательных особенностях объектов, созданных в условиях новой парадигмы. На примере проектов и построек современных архитекторов Юзбашев в статье «Нелинейная перспектива» пишет о грамматике формообразования и геометрических особенностях «нелинейки».

Александр Гербертович Раппапорт в статье «Архитектура на рубеже эпох» отсылает современные веяния в архитектуре к развитию динамики форм, мощным толчком для которой послужил научно-технологический прорыв в середине XX столетия.

Исследованиям в области нелинейной архитектуры посвящены труды архитектора Питера Эйзенмана, в последние годы уделяющего много времени работе с топологическими структурами.

Теория «формы-движения» Грега Линна позволила сделать качественный скачок в понимании архитектурного объекта, как динамической структуры.

Архитектор Джеффри Кипнис в теоретической разработке «школа рыбы» исследует динамические процессы в структуре архитектурного объекта, основываясь на наблюдениях за живыми организмами, например, передвижения стаи рыб.

Ряд ведущих западных архитекторов используют некоторые теоретические модели и идеи из области нелинейных наук ради утверждения принципов новой грамматики форм. Проекты и постройки Хани Рашида отличаются пластикой объёмов, созданных при помощи компьютерных алгоритмов. Объекты Френка Гери наполнены поэтикой упорядоченного хаоса.В решениях Рэма Колхаса нелинейность проявляется в наполнении архитектурного объекта цифровыми технологиями, отражая глобальность применения компьютера.

Опытные архитекторы, такие, как Энрико Мираллес, группы «ARM», «Un-studio», «Morfosis», бюро «Ушида-Файндлей» и т.д., чаще других используют принципы этой растущей тенденции. В результате их деятельности молодые архитекторы увидели большой потенциал в новых методах, обрисовав контуры нелинейной архитектуры.

Рисунок 1 - Появление понятий в различных областях знаний

2. методы формообразования, свойства и типология нелинейной архитектуры

После открытия в 1997 году музея Гуггенхайма в Бильбао, построенного по проекту Гери, многие архитекторы осознали, что возник принципиально новый тип здания, который повлечет за собой отказ от многих прежних стереотипов. «Здание-достопримечательность» (кстати, довольно показательный эвфемизм, узурпировавший место прежнего понятия «памятник архитектуры») собирает вокруг себя в единую композицию старый индустриальный город и его окрестности - реку, поезда, автомобили, мосты и горы, - реагируя на нюансные изменения погоды и освещения.

Рисунок 2 - Музей Гуггенхайма в Бильбао, Гери, 1997

Николас Гримшоу [Nicholas Grimshaw] и Сантьяго Калатрава проектируют выразительные скелетные формы, призванные гипнотизировать зрителя своей утонченностью, особенно во время солнечного заката, - это филигранно выполненные ловушки для света, пульсирующие «экзо-скелеты», обыгрывающие наше телесное родство с другими формами жизни (рис. 3).

Хотя эти архитекторы связывают свои проекты с природой, используя компьютер в качестве подсобного приспособления, они все еще не приняли полностью другие аспекты новой философии. Это становится особенно очевидным, если рассматривать их отношение к конструкции. Тут они работают вполне в манере Мис ван дер Роэ, злоупотребляя принципом повтора. Они придумывают и используют элементы-близнецы заводского изготовления, которые на математическом жаргоне следует назвать скорее самотождественными, чем само-подобными, - и связывающая постройку воедино закономерность оказывается в результате не фрактальной, а всего лишь линейно-репетитативной. Бесконечное повторение приводит к потере чувствительности, что наглядно демонстрируют проектировщики органи-тек, когда они тиражируют хорошую идею до истощения. Напротив, архитекторы, использующие принцип фрактальности - Либескинд, ARM, Morphosis -просто освобождают нас от привычных форм, в то время как австралийская группа LAB и Бэйтс Смарт уже пошли дальше этих первых экспериментов и создали на их основе новую архитектурную грамматику (рис. 4).

Другую легко опознаваемую группу, использующую фракталы округло-гидродинамических очертаний, недавно в Нью-Йорке окрестили «блобмайстерами» (blobmeisters -«капледелы» или «пузыристы»). Грег Линн [Greg Lynn], - без сомнения, наиболее креативный и интеллигентный представитель этой группы, в серии своих книг настаивал на том, что blub -это более развитая форма куба: она способна транслировать большее количество информации, чем примитивная коробка; обладая большим порядком сложности, она, соответственно, обладает и большей потенциальной чувствительностью.

Рисунок 3 - Город искусств и науки. Валенсия, Калатрава

Рисунок 4 - Площадь Федерации в Мельбурне, LAB и Бэйтс Смарт

Однако, эффект этот возникает лишь в том случае, когда грамматика «капли» сопровождается продуманной «фразеологией», т.е. осмысленным образом привязывается к функции.

Кроме этих архитекторов, ландшафтоподобные формы разрабатывают группа LAB, Энрик Мираллес и Бен ван Беркель. Эти десять или около того сооружений в форме искусственных ландшафтов заставляют говорить об этой форме как о возникающей на наших глазах новой типологии. Постройка, после которой широкое признание этой типологии стало почти неизбежным - это портовый терминал в Иокогаме группы Foreign Office Architects [FOA], спроектированный в 1995 (рис.5).

Рисунок 5 - Портовый терминал в Иокогаме группы Foreign Office Architects,1995

Типология формообразования в нелинейной архитектуре:

. Бионика - научно-технологическое направление по заимствованию ценных идей и реализации их в виде архитектурных и конструкторских решений.

. Дигитальная - архитектура, основанная на компьютерном моделировании, как относительно земной поверхности, так и используя виртуальную сеть. Дигитальной архитектуре свойственно опираться на различного рода теоретические основы, такие как:

. Теория хаоса. Основоположник Эдвард Лоренс. Математический аппарат, описывающий поведение некоторых нелинейных динамических систем, подверженных в некоторых условиях явлению, известному как хаос.

. Теория сложности. Пригожин Игорь.Это теория о возможности внезапного некоего нового организованного образования в результате взаимодействия компонентов какой либо системы. Это происходит в том случае, если система отошла далеко от состояния равновесия и подведена к пороговому состоянию между порядком и хаосом.

. Теория катастроф. Математическое описание катастроф-скачкообразных изменений, внезапного ответа системы на плавное изменение внешних условий, дается теорией и бифуркацией. Теория катастроф анализирует критические точки потенциальной функции.

. Теория фракталов.

. Теория складки.

. Лэндморфная - архитектура, создание которой основано на законах движения, сдвигов земной поверхности. Проекты создаются, учитывая подъемы и спады напряжения земной энергии. Форма генерируется исходя из воздействия окружения.

. Космогенная - теория, относительно которой любое сооружение- отображение космического порядка. Космогенная ввиду сходства нелинейных процессов порождения архитектурной формы с процессами Вселенной.

. Зооморфик - особое направление нелинейной архитектуры, опирающееся на заимствование внешнего вида животных и растительных организмов.

. Органитек - течение в нелинейной архитектуре, которое кроме внешнего вида и конструктивного решения, заимствованного у животных и растительных тел, опирается еще и на законы экологичности объектов.

Методы формообразования нелинейной архитектуры включают в себя:

. Программный метод - прогнозирование формы на основе компьютерного алгоритма и скриптса (рис. 6).

Американский архитектор Грег Линн создал проект универсального типового жилья, используя анимационное программное обеспечение.

Рисунок 6 - Программный метод

В основе проектирования дома-эмбриона лежит система геометрических ограничений, в рамках которых можно создавать бесконечные вариации. Каждая отдельная «особь» имеет индивидуальную форму, но при этом легко идентифицируется как часть «популяции», так возникает неожиданное для типового проекта сочетание индивидуальности и узнаваемости типажа. Кроме того, каждая вариация может быть приспособлена к различным материалам, функциональным нуждам, климатическим условиям и методам конструирования. В качестве примеров Линном были разработаны шесть основных прототипов, которые отвечают разным эстетическим и функциональным требованиям.

Не существует идеального дома-эмбриона: каждый образец совершенен в своих мутациях. В каждом конкретном объекте варьируется абрис, размер, изменения определенных частей здания, которые являются своеобразными родовыми признаками или органами. Подобная стратегия противопоставляется модернистской технике монтажа: вместо сборки конструктора он предлагает более пластичную модель эмбрионологической эволюции.

Основу каждого дома-эмбриона составляют 2048 панелей, 9 стальных ферм 72 алюминиевые, все они связаны друг с другом и образуют его изменяемую оболочку. Все элементы разного размера и имеют уникальную форму. Изменения отдельной панели передаются всем остальным.

Процесс проектирования криволинейной поверхности контролируется при помощи специальных управляющих точек. Наборы таких управляющих точек, расположенных над поверхностью оболочки, позволяют развивать прямо из нее необходимые формы. Двери и окна развиваются из оболочки.

. Метод параметрического моделирования - уточнение формы на основе компьютерных платформ (рис. 7).

В 2009 году Заха Хадид и Патрик Шумахер публикуют манифест параметристов: «Современная авангардная архитектура отвечает на требования повысить уровень артикулированной сложности, переводя свой инструментарий и свои методы на основу параметрических проектных систем. Современный архитектурный стиль, ставший доминирующим внутри современного архитектурного авангарда, можно лучше всего понять как исследовательскую программу, основанную на параметрической парадигме. Мы предлагаем назвать этот стиль «ПАРАМЕТРИЗМОМ. Постмодернизм и деконструктивизм были лишь краткими эпизодами... Сегодня архитекторы должны думать о сгустках жидкостей в движении, структурированных с помощью спиральных радиоволн...» [2].

Потенциал урбанистического параметризма был исследован в трехлетней программе исследований в ААДРЛ - Параметрический Урбанизм - и продемонстрирован в ряде конкурсов выигравшие генеральные планы Архитекторы Заха Хадид. Генеральный план Картал-Пендик, Стамбул, Турция, 2006 г. подобен ткани. Городская ткань включает и башни и кварталы по периметру. Изображение показывает морфологический диапазон типа квартала по периметру. Кварталы раздроблены на четыре сектора, учитывающие вторичную, пешеходную систему дорожек. В определенных точках пересечения сети кварталировка ассимилируется с системой башен: каждый квартал покрывает один из секторов, чтобы сформировать псевдобашню вокруг точки пересечения сети.

Один Северный Генеральный план, Сеть - Ткань - Здания, Сингапур, Заха хадид аркитектс 2001-2003 гг. - ткань и сеть. Этот генеральный план для нового смешано-используемого городского делового района в Сингапуре был первым из ряда радикальных генеральных планов, которые приводили к понятию параметрического урбанизма и затем к общему понятию параметризма.

. Метод морфинга (адаптивный метод). Трансформации объекта в физическом пространстве, управляемые с помощью цифровых устройств, мобильных телефонов, GPS-навигаторов и т.д. (рис.8).

Студия «R&Sie» предоставила проект музея экспериментальной архитектуры «Olzweg» (Франция, 2006 год), но он был отклонен, по-видимому, по причине его сверхрадикальности. Само сооружение здания является настоящим экзистенциальным экспериментом, цель которого - проследить взаимодействие случайности и закономерности. Статус архитектора как творца, детерминирующего все этапы строительного процесса, не устраивает Франсуа Роше. Сам он декларирует архитектуру как феномен, объединяющий натуральную и искусственную среды, поэтому приветствует в своих проектах фактор случайного развития, последствия которого можно предсказать лишь в общих чертах. Теоретическим основанием его архитектурного эксперимента стал сборник статей немецкого философа Мартина Хайдеггера - «Holzwege», что в переводе означает «Лесные тропы» или «Неторные тропы». В книге Хайдеггер рассуждает о взаимоотношениях человека и окружающего мира в условиях технического прогресса и развития производства. По мнению философа, Новое время - это период «выдвижения субъекта», для которого мир является только объектом устроения. Основываясь на подобном мнении, бюро «R&Sie» пытается снять с человека незаслуженный им «венец» творца и разрушить его патологическую прерогативу - ассимилировать природу, в связи с чем архитекторы бюро развивают сравнительно новый способ строительства зданий - параметрическую архитектуру. Параметрическое моделирование объектов подразумевает создание 3d-программ, в которых заложена информация о строящемся сооружении.

нелинейный архитектура геометрический постмодернизм

Рисунок 7 - Параметрическое моделирование

Программа загружается в роботов, которые осуществляют строительство. Сами стены домов являются несущим каркасом этого оригинального сооружения, а собственно интерьер музея (стены и своды) собирается роботом. Кибернетическая машина передвигается по рельсам и конструирует объемы помещений из слитков зеленого стекла, полученных в результате переработки бутылок. Машину предполагали запрограммировать на свободное конструирование необходимых компонентов. Таким образом, архитекторы хотели продемонстрировать принцип «случая» как своеобразный компромисс во взаимоотношениях природы и цивилизации. В любом случае, посетителям музея не суждено было заблудиться в помещениях здания, так как в стеклянные стержни (единственный материал строительства) подразумевалось заложить специальные чипы, по которым с помощью специальных персональных приборов - сканеров/навигаторов - публика смогла бы легко ориентироваться в любом типе полученного пространства.

Рисунок 8 - Морфинг. Проект музея экспериментальной архитектуры «Olzweg»,Франция, 2006, «R&Sie»: а - GPS-навигатор; б-робот, формирующий объем здания; в - сечение здания внутренними проходами; г - технология роботостроительства; д - общий вид; е - интерьер.

. Топоаналитический метод. Переложение объективных данных в цифровой формат для получения объемно-пространственного силуэта. Этот метод представлен в проекте Эйзенмана «Город Культуры Галиции», Сантьяго-де-Компостела, Испания (рис. 9).

В начало проекта положена идея наслоения различных следов, найденных на участке, причем не только визуальных, но и исторических, символических, абстрактных, гипотетических и т.д. Повлияла философия Жака Деррида, автора теории деконструктивизма, отрицающий существование абсолютного начала и утверждающий, что любому началу предшествует какой-либо след или сплетение следов. Изначально была выявлена топография холма на строительном участке, заложена абстрактная декартовская сеть и символический знак города - ракушку моллюска. Затем все эти не связанные между собою следы были объединены в сложное сплетение. И независимо от запланированных функций комплекса в процессе манипуляций абстрактными диаграммами следов возникла тектоническая форма. В этом проекте был задействован ландшафт, в результате чего образовался почти естественный симбиоз архитектуры и природы.

Исследование показало, что для объектов нелинейной архитектуры характерны некоторые формальные свойства (рис. 10).

. Адаптивные свойства (геометрические трансформации формы, направленные на приспособление объекта к изменениям условий внешней среды).

. Топологические свойства (непрерывные искажения структур геометрических форм: текучесть каплевидность, складчатость).

. Фрактальные свойства (самоподобие геометрических структур формы).

. Интерактивные свойства (взаимодействие формы объекта и его поверхностей с внешней средой, влияющей на изменения)(приложение)

Рисунок 9 - Топоаналитический метод

Рисунок 10 - Свойства формы в нелинейной архитектуре

Заключение

В результате длительных метаморфозов архитектурных течений и образования новых стилей: постмодернизма и деконструктивизма, психология и мышление переходит на качественно новый уровень проектирования. Если хай-тек опирался на образы техники, а постмодернизм - на образы сугубо архитектурные, то сегодня - благодаря цифровым технологиям - эти образы могут быть любыми. Архитектура сегодня обладает множеством идеалов и прототипов.

Архитектура стала очень сложной. Архитекторы вовлекают человека в совместное исследование сложности и относительности.

Нелинейная архитектура подвергается типологии. Все типы схожи принципами, а отличаются - прототипами и идеологиями.

Отказ от традиционной стоечно-балочной конструктивной системы, и, как следствие, появление вариативности решения внутреннего пространства и внешнего вида.

В качестве исполнителя-проектанта может выступать не только профессиональный архитектор, но и компьютер.

Модель нестабильности рубежа столетий, связанная с идеями современной теории сложности и заключенная в метафорах «роста», «процесса», «пороговых переходов», «разрывов симметрии», неотвратимого увеличения сложности, четко соотносится с теоретической рефлексией архитектора по поводу компьютерного метода создания формы, стремящейся утвердиться в качестве объемлющей идеологии [1]. Архитектор на рубеже столетий располагает технологией, с богатейшим потенциалом возможностей, которая, казалось бы, может решать вопросы новой архитектуры. Но технология (как возможность формальной разработки темы) призвана давать ответ на вопрос, тогда как сами вопросы новой архитектуры в этот период только формируются.

Для процесса компьютерного нелинейного формообразования характерны нестабильность как хаотичность, «складчатость», топологическое смешение. Подчеркнем, что новый тип формообразования построен на особой технике, неотъемлемыми чертами которой являются диалогические отношения вводимых в «игру» компонентов. В результате объект понимается как серия спонтанных событий. Для нового типа объекта естественны процессуальность (безостановочное преобразование формы) и гетерогенность (непредсказуемое сплетение вводимых в процесс компонентов).

«Многоязычие» в архитектуре отражает увеличение сложности ее как системы, становится устойчивым явлением, определяет ее новое состояние

Можно выдвинуть важные утверждения. Первое: удалось установить существование неких постоянств, повторений, последовательностей, проецирующееся сквозь формально различные, последовательно возникающие неоавангардные течения архитектуры. Второе: по линии неоавангарда выявлена, главным образом, скрытая преемственность как на уровне глубинных интуиций, выводящих к новой идеологии, так и на уровне интуиций формообразования, нацеленных на изобретение новейших тактик и освоение новейших техник создания формы.

Список литературы

1. Крамаренко К.А., Бабеев К.В. Принципы формообразования в нелинейной архитектуре /Национальная академия природоохранного и курортного строительства. Строительство и техногенная безопастность, выпуск 36,2011

. От нелинейности к параметризму//Adaptik-A: интернет-изд. 2012.

3. Нелинейные методы формообразования//Adaptik-A: интернет-изд. 2012.

4. Добрицына И.А. От постмодернизма - к нелинейной архитектуре: Архитектура в контексте современной философии и науки. - М.: Прогресс-Традиция, 2004. - 416 с.