Разработка фирменного стиля make-up студии 'Belle visage'
Оглавление
Введение
. Фирменный стиль
.1 История фирменного стиля
.2 Понятие фирменного стиля
.3 Элементы фирменного стиля
.4 Основные носители элементов фирменного стиля
. Логотип
.1 История логотипа
.2 Основные функции логотипа
.3 Основные требования при разработке логотипа
.4 Стили логотипов
. Разработка логотипа
.1 Подготовительный этап
.2 Определение концепции логотипа
.3 Создание графического эскиза
.4 Подбор цветовых решений
Заключение
Литература
Введение
В наше время общество развивается невероятно быстрыми темпами, постоянно
возникают новые фирмы и компании, активно развиваются рыночные отношения,
становится очевидно, что просто выпускать качественную продукцию недостаточно.
Для успешного развития фирмы эту продукцию нужно выделить, отметить каким-либо
фирменным знаком. Таким образом, необходимость возникновения логотипа вызвана
реалиями нашего времени, ставящими перед фирмами и компаниями задачу
идентификации своей продукции среди конкурентов. Для выделения своей продукции,
компании начали формировать ряд элементов, из которых впоследствии сложился
фирменный стиль, целью которого является выделение своего продукта и своей
компании из ряда конкурентов, повышение узнаваемости и запоминаемости компании.
Таким образом, каждая компания, которая хочет быть успешной на
современном рынке товаров и услуг, должна иметь собственный стиль, основным
элементом которого является логотип. В связи с этим данную тему курсовой работы
можно считать актуальной.
Целью работы является разработка фирменного стиля make-up студии «Belle
visage». Для реализации цели были поставлены следующие задачи:
· проанализировать источники по теме;
· проследить историю становления фирменного стиля;
· определить понятие «фирменный стиль», его задачи, функции и
основные элементы;
· проследить историю логотипа, его функции, требования при
создании логотипа, стили логотипов;
· определить порядок разработки логотипа
· разработать логотип для make-up студии «Belle visage»
Курсовая работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы
и приложения.
Во введении сформулированы цель, задачи проекта, обоснована актуальность
темы и приведено краткое содержание работы.
В первой главе описана история возникновения фирменного стиля, само
понятие, основные функции, элементы и носители фирменного стиля.
Во второй главе рассмотрены такие вопросы, как история возникновения
логотипа, его основные функции, требования при разработке и основные стили
логотипов.
Третья глава посвящена разработке фирменного знака make-up студии «Belle
visage» и включает в себя следующие пункты: подготовительный этап, определение
концепции логотипа, создание графического эскиза, подбор цветовых решений и
итог работы.
В списке литературы приведены основные источники по теме.
Приложение содержит иллюстрации, использованные при работе над курсовой
работой.
1. Фирменный стиль
.1 История фирменного стиля
Определение фирменного стиля относят примерно к началу XX века, когда
количество компаний, работающих в одной области, критически возросло, и стала
актуальной проблема их узнаваемости.
Само определение фирменного стиля зародилось относительно недавно, ему
еще нет и сотни лет, но уже в древности искусные мастера помечали свою
продукцию личным клеймом, которое условно можно принимать за логотип. Кочевые
народы накладывали знак собственности на скот. В средневековье клейма стали
принадлежностью цеховых артелей. Даже в эпоху развитого социализма советские
компании, работавшие на экспорт, имели собственный фирменный стиль.
Таким образом, хоть и понятие фирменного стиля вошло в нашу жизнь
недавно, его составляющие элементы использовались уже в древние времена.
1.2 Понятие фирменного стиля
Фирменный стиль - это совокупность приемов, обеспечивающих единый образ
всем изделиям фирмы и мероприятиям; улучшающих восприятие и запоминаемость
потребителем не только товаров фирмы, но и всей ее деятельности, а также
позволяющих противопоставлять свои товары и деятельность товарам и деятельности
конкурентов.
При стабильно высоком уровне других элементов комплекса маркетинга
наличие фирменного стиля приносит его владельцу следующие преимущества:
· помогает потребителю ориентироваться в потоке информации, быстро и
безошибочно найти товар фирмы, которая уже завоевала его предпочтение;
· позволяет фирме с меньшими затратами выводить на рынок свои
новые товары;
· снижает расходы на формирование коммуникаций как вследствие
повышения эффективности рекламы, так и за счет универсальности ее компонентов;
· помогает достичь необходимого единства не только рекламы, но
и других средств маркетинговых коммуникаций фирмы (например, коммерческой
пропаганды);
· способствует повышению корпоративного духа, объединяет
сотрудников, вырабатывает чувство причастности к общему делу, «фирменный
патриотизм»;
· положительно влияет на эстетический уровень и визуальную
среду фирмы.
.3 Элементы фирменного стиля
Специалисты выделяют более двухсот элементов фирменного стиля. Это могут
быть совершенно разные объекты, даже звуковые сигналы, например, позывные
радиостанции, но есть основные элементы, без которых фирменный стиль
существовать не может:
· Товарный знак
· Логотип;
· Фирменный блок;
· Фирменный лозунг (слоган);
· Фирменный цвет (цвета);
· Фирменный комплект шрифтов;
· Другие фирменные константы.
) Товарный знак - обозначение, служащее для индивидуализации
товаров юридических лиц или индивидуальных предпринимателей. В качестве
товарных знаков могут быть зарегистрированы словесные, изобразительные,
объемные или другие обозначения или их комбинации. Товарный знак уникален и
индивидуален, подлежит регистрации в государственных органах.
) Логотип - графическое начертание фирменного наименования в виде
стилизованных букв и/или идеограммы. Логотипы широко применяются для
изображения товарных знаков и в качестве эмблем юридических лиц.
) Фирменный блок - представляет собой традиционное, часто
упоминаемое сочетание нескольких элементов фирменного стиля. Чаще всего, это
изобразительный товарный знак и логотип. Фирменный блок может также содержать
полное официальное название фирмы, его почтовые и банковские реквизиты.
) Фирменный слоган - представляет собой постоянно используемый
фирмой оригинальный девиз. Некоторые лозунги регистрируются как товарные знаки.
) Фирменный цвет делает элементы фирменного стиля более
привлекательными, лучше запоминающимися, позволяет оказать сильное
эмоциональное воздействие.
) Фирменный комплект шрифтов может подчеркивать различные
особенности образа марки, вносить свой вклад в формирование фирменного стиля.
) Перечень других фирменных составляющих постоянно растет, включая
такие элементы, как фирменное знамя, корпоративный герой, постоянный
коммуникант, фирменная одежда, фирменный гимн, корпоративная легенда, фирменные
особенности дизайна и многое другое.
.4 Основные носители элементов фирменного стиля
Используя составляющие фирменного стиля в качестве модулей, можно
задавать фирменный стиль практически во всем, что так или иначе имеет отношение
к деятельности фирмы. Носителями фирменного стиля могут выступать:
· Печатная реклама фирмы: плакаты, листовки, проспекты, каталоги, буклеты,
календари и т.п.;
· Средства пропаганды: пропагандистский проспект, журналы,
оформление залов для пресс-конференций и т.п.;
· Сувенирная реклама: полиэтиленовые пакеты, ручки, настольные
приборы, открытки и т.п.;
· Элементы делопроизводства: фирменные бланки, конверты,
папки-регистраторы, записные книжки, ежедневники, блоки бумаг для записей и
т.п.;
· Документы и удостоверения: пропуски, визитные карточки,
удостоверения сотрудников, бэйджи и т.п.;
· Другие носители: фирменное рекламное знамя, вымпелы,
фирменная упаковочная бумага, ярлыки, пригласительные билеты, фирменная одежда
сотрудников, изображения на бортах транспортных средств фирмы и т.п..
2. Логотип
.1 История логотипа
Термин «логотип» появился в начале XIX века в типографике и был синонимом
термина «лигатура», то есть обозначал объединение двух или трёх знаков
типографского шрифта. Он возник после волны подъёма производства, которая
привела к росту объёмов производимой продукции, росту экспорта и конкуренции. К
середине XIX века логотипом называли любое текстовое клише, которое не нужно
каждый раз набирать заново.
В XX веке логотипом стали называть стилизованное шрифтовое начертание
названия или условный знак, обозначающий организацию или ее товар. Некоторые
называют логотипом как шрифтовую, так и графическую часть торговой марки,
другие - только шрифтовую.
Самый первый логотип появился в 1896, скала Гибралтара, логотип компании
Prudential Insurance .
.2 Основные функции логотипа
Логотип выражает индивидуальность предприятия, которое его использует.
Учитывая тот факт, что знак является главным звеном, организующим центром всего
фирменного стиля, требования к нему особенно строги. От успешной разработки
логотипа во многом зависит эффективность всего фирменного стиля в целом.
Логотип своеобразная «визитная карточка» предприятия - выполняет в
коммерческой деятельности последнего разнообразные и очень важные функции. Некоторые
из них совпадают с функциями остальных констант, другие свойственны только ему.
Наиболее важные функции логотипа:
· Отличительная. Логотип позволяет отличать одно предприятие от другого,
соотносить товар и его производителей. Тем самым выполняет защиту его владельца
от недобросовестных конкурентов, поскольку является собственностью одного
предприятия, и никто другой не может его использовать, не нарушив при этом
закон.
· Гарантийная. Это означает, что определенное качество
продукции, отмеченной логотипом, гарантируется предприятием. В общественном
восприятии изделия со знаком считаются выше по качеству, чем изделия, знака
лишенные: никакое рассчитывающее на успех на рынке предприятие не станет
ставить логотип на изделии, не соответствующем общепринятым требованиям, на
изделии низкого качества.
· Эстетическая. Красивый, визуально привлекательный логотип
повышает эстетическую ценность товара, на котором он стоит. Эта функция, прежде
всего, реализуется в товарах широкого потребления. В некоторых из них логотип
может стать полноправным и независимым элементом оформления самого изделия, в
других случаях - элементом оформления различных упаковочных средств.
· Рекламная. Способность создать позитивный образ компании,
вызвать у потребителя доверие и желание оценить ее предложение.
.3 Основные требования при разработке логотипа
Учитывая столь большое значение логотипа, при разработке к нему
предъявляется целый ряд достаточно жестких требований. Существует четыре
основных принципа, которые должны соблюдаться неукоснительно.
Эти требования таковы:
· Простота;
· Индивидуальность;
· Привлекательный внешний вид;
· Охраноспособность.
Простота логотипа предполагает отсутствие в нем большого количества
переплетающихся, сложных линий, мелких подробных деталей и т.п. Она облегчает
восприятие и запоминание логотипа.
Индивидуальность логотипа необходима т.к. он должен помогать отличать
одну фирму от другой. В настоящее время эта задача является очень трудной, так
как существует великое множество логотипов, и, казалось бы, в рамках столь
малой графической формы трудно придумать что-либо новое. Тем не менее, удачи в
данной области подтверждают разрешимость задачи в том случае, если она
выполняется высококвалифицированными профессионалами.
Привлекательный внешний вид логотипа подразумевает под собой не только
чисто графические качества, но и его способность использоваться в разных
модификациях и контекстах без ухудшения его эстетических свойств. Также важно,
чтобы логотип не вызывал отрицательных эмоций в различных странах с определенными
традициями, культурой, религией.
Под охраноспособностью в широком смысле понимается возможность в
соответствии с действующим законодательством зарегистрировать логотип в
качестве товарного знака, тем самым, обеспечив комплексную защиту словесного
обозначения и его визуальных элементов по нескольким классам МКТУ
(Международная классификация товаров и услуг). Только факт регистрации логотипа
в качестве товарного знака превратит результат творческой работы дизайнера в
охраняемый объект интеллектуальной собственности.
.4 Стили логотипов
) Спиралевидные мотивы
Изначально спираль связывали с понятиями жизни и смерти: это образ
развертывания жизненной силы и в то же время бесконечного погружения.
Изображенная на логотипе спираль создает ощущение глубины и вызывает ассоциации
с эволюционными процессами. К данному стилю относят также образы расплывающихся
на воде кругов, эффект «водоворота», образ движения космического пространства.
Такой масштабный и многомерный символ неизменно привносит в логотип элемент
философии, олицетворяет дух прогресса и свободы. Он ассоциируется с научной
деятельностью, медициной, исследованиями.
Между тем, потенциал этого символа так активно используется дизайнерами,
что однозначного смысла он уже не имеет: это символ бесконечности, рождения,
цикличности природы, времени, долголетия, загадки, предопределенности.
) Простые геометрические формы
Визуальная простота, с одной стороны, облегчает восприятие, а, с другой -
может граничить с откровенным примитивом, чего в данном случае избежать сложнее
всего. К основным геометрическим фигурам, которые можно наблюдать на логотипах
этого стиля, относятся круг, квадрат и треугольник. Круг придает образу
завершенность, традиционно символизирует непрерывное развитие, совершенство,
единство, его замкнутая форма вызывает ощущение защищенности. Треугольник
олицетворяет стремление к успеху, достижение вершин, говорит об
основательности. Квадрат символизирует равенство, порядок, ассоциируется с
прочностью и устойчивостью. Символика этих фигур богата и нацелена на создание
соответствующего визуального эффекта.
) Капельно-точечный стиль
Логотипы, выполненные в таком стиле, как правило, вызывают технические
или научные ассоциации. За основу здесь берется форма капли, которая может
символизировать и мельчайшие частиц (молекулы, атомы). Капли могут
располагаться как отдельно, так и в символическом слиянии друг с другом. При
этом варьируются и формы: от плоских до форм в стиле «3D». Логотипы,
построенные на «расходящихся каплях», обычно состоят из серии точек, которые
увеличиваются или уменьшаются в четкой математической последовательности. Такие
символы хорошо передают ощущение движения, делают знак динамичным и
современным.
) Поп-стиль 60-х годов
Возврат к прошлом прослеживается и в одежде, и в прическах, и в
логотипах. Существует тенденция, что языка поп-культуры конца 60-х - начала
70-х годов придерживаются в основном компании, работающие на молодежь.
) Стиль «флора и фауна»
Чаще всего, когда за основу символа берется образ животного, это
означает, что компания стремится «спроецировать» на себя какие-либо признаки
этого персонажа, вызывая у потребителя соответствующие ассоциации. Например,
образ лошади говорит о силе и выносливости, но в то же время делает акцент на
элитарность; гепард олицетворяет скорость.
Образы растительного мира более наглядно отражают связь с природой,
рождая ассоциации с чистотой, естественностью, натуральным продуктом. С помощью
такого образа, как правило, легче всего вызвать доверие со стороны
потребителей. Здесь достаточно широко распространен узорчатый стиль, нередко
требующей «ювелирной» работы.
) Стиль, основанный на принципе деформации
Такое графическое решение, как правило, используется на логотипах
компаний, связанных со сферой коммуникаций, интернет-пространства. Здесь обязательным
является наличие оси (очерченной или предполагаемой), которая символизирует
некий источник, «точку отсчета». Также этот способ построения знака
олицетворяет взаимодействие отдельных элементов единой структуры для достижения
общих целей.
) «Очеловечивание» знаков
Образ человека в логотипе компании делает его более дружественным,
приветливым и говорит об ориентации в своей работе на людей. Такие образы могут
использоваться на логотипах социальных проектов, медицинских учреждений, кафе.
Немало логотипов торговых марок были превращены в стилизованные лица, носы,
глаза, рты человека.
) Иллюминация, наложения, прозрачность, градиенты, подсветка
Использование данных эффектов позволяют создавать эмоционально-насыщенные
знаки, которые ассоциируются с теплом, светом. Данный стиль хорошо передает
ощущение чистоты, оптимизма, тепла и даже создает эффект преображения.
) Знаки пунктуации
Это один из вариантов молодежного стиля, который связан с символикой
компьютерной клавиатуры. Он активно развивается молодым поколением дизайнеров,
и, несмотря на ограниченное количество элементов, проявляет себя в новых идеях
и вариациях.
) Принцип ярлыка
Такой стиль отличается простотой. Он представляет собой изображение
простых силуэтов тех или иных объектов, на которых пишется название компании
(объекта, проекта, товара). Здесь «слово» говорит, что это за компания, а
изображение - чем она занимается.
) Фотографически точные изображения в стиле 3D
Знак (или его элементы) изображаются в натуральном или очень
преувеличенном виде. Как правило, они помещаются на локальном фоне, что
позволяет сконцентрировать внимание именно на знаке. Стиль становится наиболее
выигрышным, когда основной визуал поддержан интересным, а еще лучше -
оригинальным, броским текстом.
) Линия и лента
Знаки этого стиля составлены из одной точно спроектированной линии. Они
могут быть стилизованы под какие-то конкретные объекты (например, ленту
кинопленки, канат, «сантиметр» и т.д.), а могут просто выглядеть как
нарисованные особым образом линии, «заворачивающиеся» в конкретные символы.
) Псевдогербы
Этот стиль широко распространен в сфере моды и музыкальной индустрии. При
взгляде на такой логотип создается образ геральдического знака эпохи королей,
рыцарей и публичных казней. Но если приглядеться к его композиционным
элементам, то вместо скрещенных мечей, корон и классических атрибутов власти,
можно увидеть, например, гитару, подкову, пеликана или даже мобильный телефон с
рожками. Несмотря на свои геральдические корни, эта модная тенденция очень
популярна в молодежной среде.
) Половинки
Это еще один способ оригинально изобразить интригующую «недосказанность».
Здесь половина знака может исчезать «за горизонтом», тонуть в воде, затеняться
или выглядеть так, будто кто-то откусил часть символа или написания. Знаки
могут быть отрезаны, оборваны, выходить за пределы чего-то или, наоборот,
погружаться во что-либо. Такой эффект позволяет ассоциировать продукт
(компанию) с действием, движением.
) Расположение внахлест
Перекрывающие друг друга элементы часто придают логотипу архитектурный
вид, поэтому считается, что такие логотипы могу рассказать историю компании.
) Оптические иллюзии
К этой категории знаков относятся те, в которые закладывается идея
возможности невозможного, что и делает их привлекательными для владельцев
логотипов. Эффект оптической иллюзии - это выраженный в конкретной форме взгляд
«в глубину». За основу этого стиля часто берутся инициалы и заглавные буквы
названия компаний. Оптические иллюзии органично смотрятся на логотипах тех
компаний, которые предлагаю взглянуть по-новому на привычные вещи или
используют новаторский подход в своей работе.
Помимо перечисленных категорий логотипов в настоящее время прослеживается
ряд тенденций, которые вполне могут стать началом новых направлений и стилей в
мире дизайна: «цифры», «радуга», тангирные точки, картуши, анимированное
движение и др.
. Разработка логотипа
.1 Подготовительный этап
При разработке логотипа первоначально необходимо осуществить
аналитическую работу и собрать необходимую информацию. Важно понять специфику
деятельности фирмы, характер и особенности оказываемых услуг. Необходимо
провести анализ соответствующей области рынка, т.е. потенциальных конкурентов.
Эти данные помогут найти и воплотить именно тот образ, который наиболее четко и
ярко представит фирму, поможет выделиться из толпы.
Make-up студия «Belle visage» предоставляет услуги по нанесению профессионального
макияжа. В большинстве случаев визаж не выделяют как отдельную отрасль, а
представляют услугу в совокупности с другими: прическа, маникюр, педикюр и т.п.
Данные услуги предоставляют салоны красоты. А «Belle visage» является студией, ориентированной именно на макияж.
Основные принципы - качество, профессионализм и ориентированность на клиентов.
При исследовании рынка выяснилось, что make-up
студии отдельно практически не встречаются. В связи с этим будут рассмотрены
логотипы компаний, которые оказывают широкий спектр услуг: парикмахерские
услуги, услуги косметолога, стилиста, визажиста.
Несколько логотипов следует рассмотреть более детально:
1) Логотип студии «Ridiger Visage Studio», Томск;
2) Логотип студии профессионального макияжа «АРТ-ВИЗАЖ»,
Санкт-Петербург;
) Логотип салона «Beau Visage», США, штат
Луизиана, Опелоусас.
Студия Ирины Ридигер «Ridiger Visage Studio» появилась в Томске в 2005 году и
осуществляет свою деятельность по следующим направлениям: профессиональные
парикмахерские услуги, услуги маникюра, услуги визажиста и косметолога.
Логотип студии является смешанным: используется текстовое написание и
графические формы, довольно хорошо сочетаемые между собой.
Логотип соответствует критерию «простота»: незамысловатый шрифт,
отсутствие излишних деталей, использование двух цветов - белый и фиолетовый,
являющиеся в данном случае контрастными. Применен эффект наложения фигуры на
текст, что делает логотип более интересным. Использование плавных линий и
грубого начертания текста является неким контрастом, привлекающим внимание
клиентов. Данный прием, скорее всего, свидетельствует о том, что фирма
использует различные стили для создания образов: милые, нежные и строгие,
вульгарные.
Требование «индивидуальности» логотипа выполняется, т.к. во-первых,
используется название фирмы, которое является фамилией директора; во-вторых,
отсутствует женский силуэт, что довольно часто встречается в организациях
подобного рода деятельности.
Студия профессионального макияжа «Арт-визаж», находится в городе
Санкт-Петербург. Студия-Лаборатория Арт-Визаж - это косметическая компания, объединяющая
креативную группу, современную лабораторию и собственное производство.
Логотип компании является шрифтовой композицией, в которой использован
один цвет - бордовый, белый, либо черный. Две первые буквы слов слились в
единую композицию, стремящуюся к форме круга, который символизирует
целостность, непрерывность, совершенство. Вероятно, таким образом компания
стремиться показать своим клиентам приверженность своему делу, постоянство,
качество выпускаемой продукции и оказываемых услуг. Все горизонтальные линии
находятся на одном уровне, что задает некий ритм. Символ круга повторяется в
букве G, что делает логотип целостным.
Можно отметить, что логотип является не столь уникальным. Торговая марка Giorgio Armani выполнена подобным образом, что прослеживается в
использовании формы круга при написании первых букв.
Но все же логотип студии является отличным примером: запоминаем, прост,
выдержан в одной стилистике.
Салон «Beau visage» находится в США, штат Луизиана. Владельцем салона
является Эшли Коллинс, визажист на протяжении 12 лет. Эшли начала свою
деятельность в 2001 году, является профессионалом в области студийного макияжа,
макияжа для выставок, показов. Осуществляет свою деятельность по всей Америке.
Логотип салона выполнен в викторианском стиле, использован рукописный
шрифт с большим количеством завитков. Также в логотипе применяется обрамление в
виде двух параллельных полос, располагающихся снизу и сверху от названия.
Дополнительная надпись «MAKEUP BY ASHLEY KOLLINS» выполнена в виде окантовки, стремящейся к форме
овала. По краям слов проставлены точки. В логотипе используется два цвета -
черный и розовый.
В итоге можно сделать вывод, что данный логотип перенасыщен завитками,
плавные изогнутые линии которых не гармонируют с параллельными прямыми полосами.
Цветовая гамма для данной отрасли вполне уместна.
3.2 Определение концепции логотипа
Исходя из профиля деятельности компании, необходимо определиться с
выбором подходящей концепции. Здесь во внимание обязательно принимается само
имя фирмы. «Belle visage» в переводе с французского - «красивое лицо».
Использование силуэта женского лица будет уместным.
3.3 Создание графического эскиза
Первоначально было задумано создавать логотип в стиле модерн, использовав
женский образ (рис.) и буквы, написанные волосами. Но от данной идеи пришлось
отказаться в силу того, что шрифты в стиле модерн являются строгими, без
излишней помпезности, изогнутых линий и завитков. А у многих женщин красота
ассоциируется с нежностью, легкостью, что передают рукописные шрифты с
завитками.
Изучив большое количество шрифтов, было решено создавать логотип в
викторианском стиле, которому присущи сентиментальность, детализированная
красота и романтизм. Внимание пало на гарнитуру Edwardian Script, которая является примером викторианского стиля
графического дизайна.
В викторианскую эпоху женщины часто носили шляпы, либо делали объемные
прически, волосы при этом собирались на затылке. Было подобрано изображение
женской головы с подобной прической, которая позже украсилась бусами и заколкой.
Так как студия занимается именно макияжем, было решено добавить к
женскому образу руку с кистью, которая является отражением деятельности фирмы.
Два изображения нужно было каким-то образом соединить в единое целое, чему
способствовала рамка в форме овала со множеством декоративных элементов.
Было несколько вариантов написания текста: проложить текст вдоль овала,
чтобы он повторял форму рамки и вписать текст в рамку над контуром головы, в
две строчки, заполняя пустое пространство.
3.5 Подбор цветовых решений
Логотип с самого начала планировалось делать в черно-белой тональности,
но с добавлением большего количества деталей, пришлось включить и другие
оттенки: пепельно-бежевый и темный беж. Всего использовалось три цвета. Данные
оттенки не очень контрастируют между собой, что было бы излишним при большом
количестве элементов. Оттенки бежевого цвета говорят о надежности,
умиротворенности, спокойствии. Их использование в данном логотипе объясняется
тем, что make-up студия способна взять на себя заботы по созданию образа
перед ответственным и важным событием в жизни женщины, тем самым успокаивая.
Надежность выражается в профессионализме сотрудников и в качестве используемых
материалов.
стиль логотип эскиз
Заключение
Итогом работы стал логотип, выполненный в викторианском стиле, четко
отражающий деятельность студии. Логотип обладает индивидуальностью, его
достаточно легко можно запомнить. Несмотря на большое количество элементов и
декоративных деталей, логотип не кажется перегруженным в силу использования
спокойной цветовой гаммы.
Литература
1. Быстрова Т.Ю. Вещь. Форма. Стиль: введение в философию
дизайна. Екатеринбург: Изд-во Уральского ун-та, 2011;
. Вековцева Т.А. Художественный образ в печатной рекламе
России: Диз…канд. Искуствовед. М, 2010;
. Воронов Н.В. Российский дизайн. Очерки истории отечеств.
дизайна. М.Союз дизайнеров России, 2001. Т. 1.;
. Гармония цвета. М.: АСТ.: МН. Харвест, 2013;
. Жердев Е.В. Метафорическая образность в дизайне. М.: МСХА,
2004;
. Золотарев А.И. Семантическая избыточность и эстетика
дизайна: Дис…канд.философ.наук. М.:2002;
. Имшенецкая И. Креатив в рекламе. М.: РИП-холдинг, 2002;