Особенности костюмов народов Ближнего Востока

Особенности костюмов народов Ближнего Востока

Содержание

Введение

. Технико-экономическое обоснование

. Теоретический раздел

.1 Методическое обоснование исследования

.2 Анализ литературных источников по костюмам Востока

.3 Структурно-композиционный анализ костюма Востока

.5 Разработка дизайн-концепции исследования

. Композиционный раздел

.1 Разработка дизайн-программы исследования

.2 Разработка композиционного решения моделей коллекции

.2.1 Анализ направления моды на перспективный период

.2.2 Разработка моделей коллекции

. Проектно-конструкторский раздел

.1 Разработка конструктивного решения объекта исследования

.1.1 Выбор и обоснование основной модели

.1.2 Разработка базовой конструкции женского плаща

.1.3 Разработка модельной конструкции

.2 Разработка технологического решения объекта исследования

. Организационно-экономический раздел

. Безопасность жизнедеятельности

.1 Санитарно-гигиенические требования к организации рабочего места на предприятиях легкой промышленности

.2 Организация защиты персонала предприятия от чрезвычайных ситуаций

.3 Организация рабочего места

Заключение

Список использованных источников

Приложения

Введение

Рост культурного уровня и доходов людей обусловливает повышение требований к ассортименту и качеству одежды. В гардеробе должно быть достаточное количество изделий разнообразного функционального назначения (повседневных, торжественных, для отдыха, занятий спортом и др.), обладающих высокими показателями эстетических, эргономических свойств и имеющих достаточный срок службы. В связи с этим, разработка коллекции одежды, соответствующая всем предъявляемым требованиям, в настоящее время является актуальной темой.

Высокая мода (фр. haute couture - «от кутюр») - это уникальные, единственные в своем роде вещи, это высшее, трудоемкое, дорогостоящее и редкое искусство.

Коллекции «от кутюр» предполагают ручной пошив изделий по индивидуальным меркам для конкретного человека. Уникальность одежды «от кутюр» заключается в использовании дорогостоящих материалов, изготовление кружев, цветов, украшений из перьев.

Источником вдохновения для разработки коллекции послужило использование исторического костюма.

Целью настоящей выпускной квалификационной работы является изучение особенностей костюмов народов Ближнего Востока для последующей разработки коллекции моделей женской одежды.

Задачами исследования, проведенного в настоящей выпускной квалификационной работе, являются художественно-конструктивный и морфологический анализ костюма народов Ближнего Востока, разработка и апробация конструкций выделенных структурных единиц - видов изделий будущей коллекции.

. Технико-экономическое обоснование

Легкая промышленность - это важнейший многопрофильный и инновационно-привлекательный сектор экономики, обеспечивающий укрепление обороноспособности, экономической, социальной и интеллектуальной безопасности страны, сохранение ее статуса независимой и суверенной индустриальной державы.

Отрасль содействует гармоничному развитию регионов, решению социальных вопросов (особенно в градообразующих населенных пунктах) - повышению занятости населения и улучшению его благосостояния, становлению и развитию малого бизнеса.

В настоящее время легкая промышленность объединяет более 15 тысяч организаций, в том числе более 11 тысяч малых предприятий. В государственной и муниципальной собственности находится около 7% этих организаций. Численность занятых в отрасли составляет свыше 660 тысяч человек.

Доля легкой промышленности в общем объеме промышленного производства составляет около 1,3%. От общего объема производства продукции легкой промышленности на долю текстильной отрасли приходится - 46%, швейной - 30% [1].

По экспертным оценкам, российский рынок товаров текстильной и легкой промышленности в значительной степени заполнен нелегальной продукцией, завезенной из Китая, стран Юго-Восточной Азии и Турции.

Основными факторами, сдерживающими развитие легкой промышленности, является высокая степень морального и физического износа основного капитала, слабая инвестиционная активность в отрасли, что приводит к использованию устаревших, неэффективных технологий и низкому уровню производительности труда. Объемы производства отечественного сырья и материалов для производства продукции высокого качества не соответствуют потребностям предприятий отрасли. В результате конкурентоспособность выпускаемой продукции остается низкой, что сдерживает развитие рынка товаров легкой промышленности.

Общей проблемой подавляющего большинства предприятий является низкая конкурентоспособность их продукции из-за использования морально устаревшего технологического оборудования. Именно состояние большей части основных производственных фондов отрасли сдерживает производство высококачественной продукции, сравнимой с зарубежными аналогами.

Для решения проблемы повышения технического уровня производства в легкой промышленности и выпуска конкурентоспособной продукции необходимо проведение комплексного технического перевооружения как отдельных цехов, так и всего производства.

Сегодня многие компании легпрома имеют довольно смутное представление о рыночной конкуренции. Между тем четкое позиционирование и грамотное управление способны обеспечить компании хороший рост и при неблагоприятной конъюнктуре. Пример тому - компании «Глория Джинс», «Ralf Ringer», холдинг «Яковлевский», Альянс «Русский текстиль» и другие, предлагающие сегодня вполне способный конкурировать с импортом продукт.

Расширение рынка отечественных товаров легкой промышленности будет способствовать удовлетворению платежеспособного спроса населения на различные ценовые группы изделий с учетом потребительских предпочтений.

Качество будущего изделия и экономическая эффективность его производства и потребления закладываются еще на стадии проектирования.

Наиболее прогрессивной и перспективной основой совершенствования процесса проектирования, в том числе и управления качеством, является создание систем автоматизированного проектирования (САПР). Использование САПР при проектировании изделий - повышение качества, снижение материальных затрат, сокращение сроков проектирования.

Основные показатели производства трикотажных изделий в Бурятии приведены на рисунке 1.

Рисунок 1 - Гистограмма производства трикотажных изделий

Также приведена гистограмма основных показателей производства швейных изделий в Бурятии, представленная на рисунке 2.

Рисунок 2 - Гистограмма производства швейных изделий

Диаграмма производства различного ассортимента швейных изделий в Бурятии за 2012 г. представлена на рисунке 3.

Учитывая значимость швейной промышленности, 24 сентября 2009 г. Приказом Министерства промышленности и торговли РФ № 853 была утверждена Стратегия развития легкой промышленности РФ на период до 2020 г.

В основу Стратегии заложен переход легкой промышленности на инновационную модель развития, ориентированную на повышение ее конкурентных преимуществ, увеличение выпуска качественной продукции нового поколения.

Рисунок 3 -Гистограмма ассортимента швейных изделий

Особое внимание уделено вопросам защиты внутреннего рынка от незаконного оборота товаров, техническому перевооружению и развитию отраслевой науки, импортозамещению и увеличению экспорта, обеспечению отрасли материально - сырьевыми ресурсами и профессиональными кадрами.

Реализация мероприятий Стратегии позволит повысить конкурентоспособность российских компаний, увеличить долю инновационной продукции, укрепить позиции и завоевать новые сегменты на внутреннем и внешнем рынках. Доля товаров отечественного производства на российском рынке должна составить не менее 50%, товаров инновационного характера и имеющих патентную защиту (товарный знак, полезная модель) - не менее 46% объема производимой легкой промышленностью продукции. Это будет способствовать обеспечению экономической безопасности, повышению обороноспособности России, развитию регионов, созданию новых рабочих мест.

Без роста производительности труда и оборудования, который можно достичь только проведением технического перевооружения и модернизации, невозможно повышать заработную плату, и, соответственно, невозможно привлекать на работу квалифицированные инженерно - технические кадры.

В утвержденной Стратегии развития легкой промышленности Российской Федерации до 2020 года заложен опережающий рост производительности труда (в 3,8 раз) по сравнению с темпами роста уровня его оплаты, т.е. соблюдение главного принципа экономики. Среднемесячная заработная плата в 2020 году в текстильном и швейном производстве составит 27,8 тыс. рублей.

Согласно данной Стратегии предусматриваются два сценария развития отрасли: инерционнный и инновационный. Сценарии различаются прогнозируемыми объемами выпуска продукции, уровнем и сроками обновлений ассортимента и технологий, количеством реализуемых мероприятий и экономических мер, объемам инвестиций и показателями эффективности.

Инерционный сценарий - пассивная модель поведения бизнеса, инерционная динамика инвестиционного процесса и низкая инновационная активность. В случае реализации инерционного сценария произойдет резкое падение объемов производства, налоговых поступлений, сокращение численности и вытекающим из этого социальным последствиям (в первую очередь в моно городах) [1].

Инновационный сценарий позволит сохранить позитивные тенденции в развитии легкой промышленности и улучшить технико-экономические и финансовые показатели ее деятельности в перспективе. Предполагается повышение доли рынка отечественных товаров легкой промышленности в объеме к 2020 году до 25%, доли продукции в объеме продаж на внутреннем рынке до 50%, рост экспорта продукции в 2-2,5 раза. Тенденции экономического развития легкой промышленности в перспективе находятся в сфере улучшения использования имеющегося природно-ресурсного, производственного и научно- технического потенциала отрасли, а также возможностей развития смежных отраслей. Прогнозируемая ассортиментная политика по созданию и выпуску конкурентоспособной продукции нового поколения учитывает спрос и требования населения, спрос и требования смежных отраслей.

Предполагаемый объем выпуска товаров легкой промышленности представлен в таблице 1. При этом непременным условием расширения и оптимизации ассортимента предприятий отрасли является

• повышение эксплуатационных, упругопластических и защитных характеристик технического и оборонного ассортимента продукции и других свойств, отвечающих требованиям мирового рынка,

•        придание продукции инновационных потребительских и функциональных свойств, нового колорита и улучшенного качества,

•        индивидуальный подход к каждой ассортиментной группе товаров в решении сырьевых, технических и технологических вопросов их производства.

•        сохранение и модернизация предприятий и производств тех видов товаров, которые традиционно пользуются высоким спросом у населения,

•        улучшение качества продукции, ее художественно-колористического и дизайнерского оформления,

•        повышение конкурентоспособности товаров,

•        импортозамещение дорогостоящей продукции отрасли для целей медицины, спорта, смежных отраслей российскими товарами.

Таблица 1

Предполагаемый объем выпуска товаров легкой промышленности

Рисунок 4- Рост объемов выпуска основных видов продукции

Для определения потребности людей в изделиях коллекции также необходимо определить численность населения на конец перспективного периода 2015 года. Данная численность определяется по следующей формуле:

Ч_н = Ч₀ * (1 + е)^t,

где Ч - численность населения на конец перспективного периода, чел.;

Ч₀ - численность населения на дату последней переписи, чел.;

Е - средний коэффициент ежегодного прироста населения от момента последней переписи до перспективного периода;- интервал времени от последней даты переписи до перспективного периода, год.

В 2014 году численность женского населения в возрасте 20-24 года Республики Бурятия составляет 38000 человек. Из них 22374 (58,88%) человек проживают в городской и 15625 человек в сельской местности.

Для данного анализа взято городское население, численность которого составляет 22374 тыс. человек.

Ч_н = 22374 * (1 + 0,007)² = 22688 человек

2. Исследовательский раздел

.1 Методическое обоснование исследования

Ближний и Средний Восток - это обширный регион, охватывающий Юго-Западную Азию и Северную Африку. Азиатская часть региона расположена на стыке трех материков - Европы, Азии и Африки. Африканская часть от Египта и Судана на востоке континента до Марокко, Западной Сахары и Мавритании на западе. Юго-Западная Азия вместе с Северо-Восточной Африкой входила в тот ареал, где происходило становление человека. В настоящее время районы расселения арабов в Юго-Западной Азии примерно совпадают с границами арабских стран. Турки сосредоточены в Турции; персы и другие иранские народы - в Иране. Курды живут в областях на стыке границ Турции, Ирана, Ирака и Сирии.

Ближний и Средний Восток представляет собой особый интерес с точки зрения истории костюма. В одежде народов этого региона и поныне сохранились древние местные мотивы: мотивы времен античности, арабского средневековья, более позднего турецкого владычества и - европейской моды в различные периоды ее истории.

Эстетика ближневосточного костюма располагает к использованию роскошного филигранного декора и великолепных набивных тканей. Архитектура Ближнего Востока очень декоративна, богата на эффектные цветовые решения и не лишена утонченности. Для создания коллекции "восточная" тема была выбрана, исходя из следующих элементов: силуэта, декора и цвета. Актуальность и новизна выбранной темы заключается в том, что модные дома в этом сезоне отдали предпочтение Ближнему Востоку. Цветовой гаммой выбранной темы являются глубокие синие и зеленые, песочные и темно-красные оттенки.

2.2   
Обзор источников по теме исследования

Для изучения костюмов народов Ближнего Востока, были изучены различные источники. В качестве источников исследования были выбраны костюмы таких стран Ближнего Востока, как Саудовская Аравия, Турция и Иран, где проживают арабы, тюрки и персы.

Саудовская Аравия

В глубокой древности изображения арабов встречаются на ассирийских и египетских рельефах. Высеченные на камне в 1600 году до н. э. египетские изображения могут служить образцом костюмов арабов. В древности скудная растительность аравийского полуострова обусловила применение в одежде материалов животного происхождения - кожи, меха, верблюжьей и овечьей шерсти. Лишь в южных, прибрежных областях, где рос хлопчатник, изготовлялись ткани из растительных волокон. Средневековый период отличается высоким развитием производства тканей, разнообразием их волокнистого состава, цветовой гаммы и орнаментации. Широко применяются шелк высокого качества, шерсть, лен и хлопок.

В более ранние периоды ткани покрывали фантастическими узорами, изображениями птиц и животных. Однако под влиянием религии, запрещавшей изображение живых существ, узоры видоизменяются: появляется тонкий геометрический или растительный узор в виде узких орнаментальных полос с арабскими надписями, прославляющими халифа. Гладкокрашеные ткани поражали разнообразием гаммы цветов: красного, золотисто-желтого, голубого, зеленого, синего, черного, белого.

В одежде жители Саудовской Аравии придерживаются вековых традиций и канонов ислама, что и неудивительно - местные длинные и свободные рубахи до лодыжек «тобе» из шерсти или хлопка, небольшая шапочка под головной платок «тагийя», традиционный головной платок «гутра», удерживаемый на голове при помощи особого шнура «агал», а также накидка из верблюжьей шерсти «бишт» максимально подходят для жаркого и сухого климата. Женщины носят длинную свободную рубаху «тобе» (женский вариант обильно украшается вышивкой и бисером), закрывающий все тело длинный свободный плащ-накидку «абая», закрывающий голову и нижнюю часть лица платок «бошия», маска «бурга», а также хлопковые или шелковые шаровары «сурвал».

Традиционная одежда скрывает тело почти полностью, оставляя открытыми лишь лицо, кисти рук и стопы.

В регионе Аравийского полуострова женщины, в своем большинстве, носят абаи (Рисунок 5). Абая - это традиционная верхняя одежда. Она представляет собой тонкую мягкую, плащ-накидку. В "абаю" драпируются от макушки головы. Женщины полуострова и Ближнего Востока одевают преимущественно черные абаи, отказавшись от ярких отделок и пестрых цветов.

Рисунок 5 - Традиционная верхняя одежда Абая

Платья арабских женщин длинные, до щиколоток; они не имеют пояса. Некоторые из них специально шьются с более длинной спинкой, чтобы она тянулась в виде шлейфа. Королевская одежда была длиннее, чтобы обозначить статус. Бедуинские платья бывают на целый метр длиннее, чем рост его носителя, и тогда подвязываются поясом.

Любовь аравийской женщины к тому или иному цвету выражается в её выборе ткани на платье. Тёмные цвета носят все, но в основном их предпочитают пожилые. Большинство женщин любят ткани с контрастными цветными мотивами, особенно если это нарядное платье. Часто такое платье отделывается люрексом, металлическими нитями, бусами и блёстками. Традиционный цвет для свадебного платья - светло-вишнёвый. "Омаса" - особо украшенное платье вишнёво-красного цвета с индийской золотой вышивкой и блёстками на корсаже и рукавах (рисунок 6). Вышивка бедуинок, выполняемая вручную, весьма многоцветна.

Рисунок 6 - Свадебное платье «Омаса»

Головной убор в прошлом представлял собой простое приспособление из мягких тканей. Впоследствии он включал плотную маску с прорезями для глаз - "бурга".

Маска «бурга» - традиционный элемент костюма, закрывающий лицо женщины, чаще украшенный золотом и серебром, монетами, бисером, вышивкой, тесьмой и бахромой (рисунок 7 и 8)

Маска «бурга», щедро украшенная бисероплетением, делает ее чрезвычайно тяжелой и неудобной. Маска обычно изготавливается из мягкого хлопка красного, желтого, зеленого, синего и белого цветов.

По длине маски, элементам украшения и материалам, применяемым для её изготовления, можно было определить происхождение её носительницы. В настоящее время предпочтение отдается простой черной вуали «тараха»

Рисунок 7 - Маска «бурга» из оранжевого шелка, украшанная османскими монетами, бисером

Рисунок 8 - Маска «бурга», отделанная перламутровыми пуговицами, раковинами и тесьмой

Пояс, то есть "хизам", является важной частью мужской традиционной одежды. Пояса не только держали оружие - в них также прятали деньги и другие предметы. В прошлом хизам изготовлялся из различных материалов.

На рисунке 9 показан женский костюм, представленный в этнографическом музее Саудовской Аравии

Изучен турецкий народный костюм. Выявлены следующие его особенности. В середине XV в, когда турецкий султан Мухаммед II завоевал Константинополь, Византийская империя окончательно пала. Турки-османы не воспринимали культуры покоренных народов, так как религия не допускала никакого изменения внешности. Однако у более развитых арабов и персов турки переняли внешнюю роскошь, а огромные богатства, награбленные в войнах, способствовали тому, что турецкий двор стал необычайно великолепным и пышным.

Рисунок 9 - Арабский женский костюм, представленный в этнографическом музее Саудовской Аравии

Турецкая одежда изготовлялась из самых разнообразных тканей: льняных, бумажных, шерстяных, суконных, а также из тафты, атласа, муслина, батиста и даже меха и сафьяна. Костюмы были белого, черного, зеленого, иногда красного цветов (одежды такого цвета носил сам пророк Мухаммед). Турецкие султаны одевались только в белые одежды; военные - в белые и зеленые. У великого визиря парадный костюм был из белого шелка, у муфтия - из белого сукна, духовные лица носили зеленое сукно.

Мужской костюм

Мужчины всех сословий носили штаны, рубашку, камзол, куртку или кафтан, верхний кафтан, кушак.

Штаны «дзагшин» шили из тонкого шелка или полотна. Мужчины надевали их на голое тело и стягивали вокруг пояса шнурком с вышитыми концами. Вначале штаны были широкие и длинные, они складками спускались на ступню. Затем появился еще один их фасон: они укоротились до колен. Такие широкие укороченные штаны носили воины-янычары. Под эти штаны надевали чулки (рисунок 10). [3]

Рисунок 10 - Штаны «дзагшин»: слева - широкие и длинные; справа - длиной до колен.

Поверх штанов турки носили длинную рубашку («каис») с длинными широкими рукавами, доходившую до середины икр или до лодыжек. Рубашки шили из тонкой полосатой полушелковой ткани, из муслина, шелка и полотна.

Длинные кафтаны с широкими и очень длинными рукавами шили из одноцветной или полосатой ткани - полубумажной или полушелковой, застегивали их на пуговицы или запахивали. Полы кафтана можно было заворачивать и прикреплять к поясу. Янычары собирали их сзади в широкие складки. У военных были кафтаны с короткими, до локтя, рукавами или вообще без рукавов.

В конце XVI в. Кафтан сменился камзолом «субун» и курткой «суджери». Распашной камзол шился из синего или красного сукна, украшался вышивкой, а по бортам пуговицами, и доходил длиной до бедер. Более длинная куртка надевалась поверх камзола.

Кафтан и камзол (но не куртку) турки подпоясывали кушаком, который сворачивали из шали или из большого куска узорчатого шелка и обшивали его концы кистями и бахромой. Военные вместо кушака носили ремень или окованный металлом кожаный пояс.

Верхней одеждой у турок было «фередже». Его надевали поверх остального платья. Это была длинная широкая одежда с длинными широкими, иногда разрезными рукавами. На каждый день его шили из толстой шерстяной ткани синего или зеленого цвета. А на выход - из шелка, дорогого сукна, подбивали и оторачивали дорогим мехом. У него также мог быть отложной воротник, а впереди - шнуры и пуговицы. Цвет и отделка фередже зависели от звания и должности носившего. В XVI в. появились фередже с узкими декоративными рукавами.

В холодную погоду турки носили также плащи из верблюжьего сукна.

Мужчины носили башмаки с загнутыми носками и широкие полусапоги. Их шили из толстого красного сафьяна.

Самой примечательной частью турецкого костюма был головной убор - «тюрбан». Тюрбан состоял из двух частей - колпака различной величины иформы и длинного куска тонкого мягкого шелка или муслина. Колпак, как предписано у мусульман, был красным, а сам тюрбан - белым. Только эмир носил зеленый тюрбан (цвет знамени Магомета).

Женский костюм

Костюм турецких женщин был похож на мужской. Так же, как и мужчины, они носили штаны, которые шились из кисеи, шелка, полотна желтого цвета или в полоску. Полотняная рубашка походила на мужскую, но короче. Сверху надевали: шелковый узорчатый полукафтан с широкими рукавами, из-под которых выглядывали рукава рубашки, и еще один шелковый кафтан. Оба кафтана имели глубокий вырез ворота. Верхний был длинным, с разрезами на боках до самых колен, завязывался шелковым кушаком или поясом, украшенным серебром и золотом. Выходя на улицу, турчанки надевали черный шелковый плащ с большим четырехугольным отложным воротником зеленого цвета. Женщины средних сословий носили полосатые шерстяные плащи и очень длинные покрывала.

Считалось, что по повелению самого пророка Мухаммеда женщины, кроме старух, не должны никому, кроме ближайших родных, показывать свое лицо и ноги. Ноги турчанки закрывали штанами, а голову и лицо - покрывалом («марама»), состоявшим из двух больших полос кисеи. Одна полоса завязывалась под подбородком, а другой закрывалось лицо до самых глаз. Женщины также носили шапочки с прикрепленной к ним черной вуалью, закрывавшей все лицо до подбородка.

Женская обувь была похожа на мужскую. В XVI в. женский головной убор был похож на мужской тюрбан, но уже к концу столетия появились небольшие шапочки из бархата, шелка, парчи. Выглядели они очень нарядно: их украшали лентами, бантами, а богатые женщины - драгоценными камнями, золотом, жемчугом, перьями. Женщины также носили на голове шали. Общие элементы - дзагшин (мешковатые штаны), каис (рубаха), ючетек (сложносоставная юбка), и сложный головной убор, который всегда включает одну или более косынок для женщин. Жилеты без рукавов и жакеты длиной до талии также распространены, как и передники для женщин. Слои скрепляются поясом или поворозкой, или платком (кушак), который свернут и обернут вокруг талии.

Турецкие костюмы представлены на рисунке 11 [4].

Рисунок 11 - Турецкие костюмы

Персы

Предпосылками возникновения тех ли иных элементов в традиционной национальной одежде обычно служили особенности климата региона, населявшегося общиной. Современная Исламская Республика Иран всегда была несколько жарким регионом преимущественно благодаря пустыне, которая в жизни иранского народа, безусловно, сыграла и до сих пор играет далеко не последнюю роль. Именно поэтому главными атрибутами национального костюма перса являются широкие свободные штаны - шаровары и свободная рубаха, в которых не так жарко. Это что касается мужчин. У женщин помимо этих двух обязательных компонентов присутствует в гардеробе также паранджа, которую они носят в качестве верхней одежды, скрывающей полностью как все тело, так и лицо. Естественно это не является вполне удобной вещью в условия иранского климата, однако паранджа - атрибут женской одежды мусульманки, без которой она таковой не имеет права быть.

Национальный иранский костюм

Традиционный персидский костюм можно увидеть на миниатюрах, датирующихся 16 столетием. Из этих работ средневековых художников видно, что одежду раньше носили в многократных слоях. Иными словами, женщине было свойственно носить на себе множество различных предметов одежды, надевая один поверх другого. Одежда на миниатюрных картинах может быть описана как состоящая из следующих основных элементов: штаны, рубашка, кафтан или пальто, несколько видов головных уборов. Пальто, которое было открыто к низу спереди, имело выточки на талии, и длинные рукава, сшитые в пройме. Вначале длина его доходила до уровня колена (рисунок 3).

Мужская национальная одежда традиционно может быть представлена белой рубахой, черными штанами, безрукавками и кафтанами (каба), состоятельные люди в древнем Иране могли позволить себе носить сюртук, называемый «сердари». Брюки мужские были широки, но сужались в районе лодыжки. Обувь имела вязаный верх и подошву из прессованных тряпок. Жители сельской местности имели традицию носить белую рубаху, синие штаны, синий кафтан или овчинный тулуп. Головным убором для персов служила войлочная шапка (кулах) или шапочка (аракчин), сверху которой наматывается чалма (тюрбан).

Раньше для пошива одежды вероятней всего использовались хлопок и шелк, так как они были широко доступны и весьма популярны. В персидских миниатюрах видно, что художники использовали как яркие, так и приглушенные цвета для одежды. Обычно в одежде персы использовали оттенки коричневого, зеленого, синего, красного, желтого, оранжевого, и розового цветов. Краски, используемые для текстиля, получались из животных или растительных источников.

Женский костюм

Древнеассирийские и древнеперсидские барельефы дают нам представление только о мужском костюме древних персов, но изображений женщин на них нет. Возможно, в Древней Персии женщинам не позволялось показываться публично и запрещалось изображать женские фигуры. О древнеперсидском женском костюме можно судить лишь по изображениям на древнегреческих вазах (здесь он дополнен греческими гиматиями).

Костюм знатных персиянок был похож на мужской ассиро-мидийский. Женщины носили широкие и длинные одежды из тонких дорогих тканей с рукавами, часто пестрых расцветок, отделанные каймой.

Основными компонентами одежды женщин считались и считаются по сей день рубаха, штаны, кофта и юбка. Обязательна паранджа, лицо закрывается белым покрывалом. Вообще, по большей части истории ислама женщины носили скрывающую их одежду. В Персии было распространено три основных стиля вуалирования: большой платок или плащ, маленькая косынка с завесой для лица или без нее, и платок, объединенный с длинной прямоугольной частью ткани с решеткой для глаз. Женщины носили одежду с v-образным вырезом на груди. Одежда всегда была очень длинной, а длина платья соответствовала длине рукава. Но интересней всего в этом, то, что одежда их не менялась на протяжении двухсот лет. Подобного стиля одежду носят и сейчас.

В Иране, исламской стране, оба пола носили штаны. Существует даже несколько хадисов (традиций Пророка), которые рекомендуют штаны длиной, по крайней мере, ниже колена. В Персии штаны называют шароварами или шелварами. Эти названия вошли во многие языки мира.

 <#"871368.files/image013.jpg">

гутра

традиционный головной платок

агал

особый шнур, при помощи которого удерживается на голове традиционный головной платок «гутра»

бишт

накидка из верблюжьей шерсти

Турецкий костюм

дзагшин

Штаны, которые шили из тонкого шелка или полотна. Мужчины надевали их на голое тело и стягивали вокруг пояса шнурком с вышитыми концами. Вначале штаны были широкие и длинные, они складками спускались на ступню. Затем появился еще один их фасон: они укоротились до колен. Такие широкие укороченные штаны носили воины-янычары. Под эти штаны надевали чулки

Субун

Распашной камзол, который шился из синего или красного сукна, украшался вышивкой, а по бортам пуговицами, и доходил длиной до бедер

Башмаки

Обувь с загнутыми носками

Тюрбан

головной убор, состоящий из двух частей - колпака различной величины и формы и длинного куска тонкого мягкого шелка или муслина

Иранский костюм

Анаксариды

Широкие мужские брюки, сужающиеся в районе лодыжки

каба

Широкий длинный кафтан, низ которого подбирали и подпоясывали

Рубаха

Традиционная рубаха белого цвета

тюрбан

Чалма, наматываемая поверх кулаха

Также для выделенных видов костюмов Восточных стран выполнен композиционный анализ (таблица 3).

Таблица 3

Композиционный анализ костюмов Ближнего и Среднего Востока

Из таблицы следует, что в костюмах народов Ближнего Востока характерны следующие элементы:

прилегающий силуэт;

пропорции 1:2

преобладает продольное членение с 2 швами;

линия талии расположена на естественном месте;

линия низа - до щиколотки;

форма юбки - свободная;

форма рукава - расширенная;

разнообразное оформление низа рукава: двойная подгибка, на манжете, оборки;

горловина без воротника или оформлена воротником-стойкой;

изделия без застежки;

отделочные детали - бисер, пуговицы, монеты, пояс, вышивки, бахрома, золотая тесьма и перья;

цвета преимущественно яркие однотонные;

разнообразные цветовые сочетания;

самые разнообразные льняные, бумажные, шерстяные, суконные, ткани, а также тафта, атлас, муслин, батист, мех и сафьян.

Выводы по разделу:

В данном разделе выполнен анализ источников исследования. Основными литературными источниками информации об объекте исследования послужили различные книжные издания, соответствующие теме. Кроме того, в качестве дополнительных источников использованы коллекции народной одежды.

Проанализировав источники исследования, выявлены следующие особенности Костюмов народов Ближнего Востока:

Мужчины Саудовской Аравии придерживаются вековых традиций и канонов ислама: длинные и свободные рубахи до лодыжек «тобе» из шерсти или хлопка, небольшая шапочка под головной платок «тагийя», традиционный головной платок «гутра», удерживаемый на голове при помощи особого шнура «агал», а также накидка из верблюжьей шерсти «бишт». Женщины носят длинную свободную рубаху «тобе» (женский вариант обильно украшается вышивкой и бисером), закрывающий все тело длинный свободный плащ-накидку «абая», закрывающий голову и нижнюю часть лица платок «бошия», маска «бурга», а также хлопковые или шелковые шаровары «сурвал».

Мужчины всех сословий носили штаны, рубашку, камзол, куртку или кафтан, верхний кафтан, кушак. Штаны «дзагшин» шили из тонкого шелка или полотна. Поверх штанов турки носили длинную рубашку («каис») с длинными широкими рукавами, доходившую до середины икр или до лодыжек. Длинные кафтаны с широкими и очень длинными рукавами шили из одноцветной или полосатой ткани Костюм турецких женщин похож на мужской.

Иранская мужская одежда традиционно может быть представлена белой рубахой, черными штанами, безрукавками и кафтанами (каба), состоятельные люди в древнем Иране могли позволить себе носить сюртук, называемый «сердари». Брюки мужские были широки, но сужались в районе лодыжки. Женщины носили широкие и длинные одежды из тонких дорогих тканей с рукавами, часто пестрых расцветок, отделанные каймой.

.5 Разработка дизайн-концепции исследования

Целью настоящей работы является разработка коллекции одежды по мотивам костюмов народов Ближнего Востока.

Из рассмотренных костюмов в качестве основных источников проектирования были выделены костюмы Саудовской Аравии, Ирана, Турции, так как они являются наиболее насыщенными в цветовой гамме и отличаются богатой отделкой.

Для создания коллекции были использованы следующие элементы костюмов народов Ближнего Востока: из структуры костюма был заимствован жакет, шаровары, кафтаны. В основном заимствование коснулось декоративной части костюма: использование вышивки, украшений, цветовых решений.

Основными средствами проектирования данной коллекции одежды является разработка эскизов, построение чертежей изделий на основе выбранной методики проектирования. А так же разработка схем обработки основных конструктивных узлов.

3. Композиционный раздел

.1 Разработка дизайн-программы исследования

Для достижения поставленной цели необходимо разработать дизайн-программу, которая включает в себя композиционные, конструктивные и технологические исследования.

Дизайн-программа представляет собой практическую форму реализации дизайн-концепции. Это поэтапное изложение порядка выполнения действий.

В последовательность дизайн-программы входят следующие этапы:

разработка композиционного решения объекта исследования;

разработка конструктивного решения объекта исследования;

разработка технологического решения объекта исследования

. Разработка композиционного решения. Согласно поставленной задаче необходимо определить форму, силуэт, пропорции, ритм, фактуру материалов и различные декоративные элементы на основе проведенного анализа костюмов народов Ближнего Востока. А так же провести анализ направления моды на период 2014-2015 года, выявить модные тенденции на перспективный период. На основе проведенных анализов разработать коллекцию одежды.

. Разработка конструктивного решения. Данный этап включает в себя разработку базовой конструкции и модельной конструкции. Для этого, необходимо:

а) определить методику конструирования;

б) определить исходные данные для построения чертежа базовой конструкции;

в) разработать базовую конструкцию;

г) разработать модельную конструкцию с помощью приемов конструктивного моделирования.

. Разработка технологического решения. Для одной выбранной модели составить последовательность обработки и сборки изделия. Разработать технологическое решение основных конструктивных узлов.

3.2 Разработка композиционного решения моделей коллекции

.2.1 Анализ направления моды на перспективный период

Новый сезон приносит с собой свежие цветовые тренды в одежде. Палитра модных женских цветов весна-лето 2015 отличается нежностью, чувственностью, яркостью и вызывает в памяти привлекательные летние образы.

Принты в отличии от прошлого года стали более реалистичными, добавились разнообразные тропические принты. Добавились принты ввиде штрихов, множество полосок как вертикальных так и горизонтальных, африканские принты.

В этом сезоне, как никогда, в моде подчеркнутая женственность, буйство красок, которое выливается в самые смелые цветовые решения, кокетливость и даже легкие азиатские мотивы.

Помимо азиатских мотивов и сюжетных рисунков, коллекции известных дизайнеров весомо приукрасились за счет африканской тематики.

Платья, юбки, а также другие элементы одежды, выполненные с использованием африканских народных костюмов, стали одной из ведущих тем у большинства известных модных домов, даже у тех, которые до этого отличались минимализмом и постоянной лаконичностью.

Элементы бахромы, перья, изображения в виде африканских масок и народных орнаментов - вот, что предлагают нам носить будущим летом.

Модные летние тренды сезона 2015 года удивят всех и каждую, особенно это касается популярных цветов и их сочетаний. Среди бурного потока оттенков, лидирующие позиции уверенно занимают три основные категории.

Первые из них - это насыщенные цвета, зачастую разбавленные с помощью золота или контраста, например, рубиновый и золотой, сапфировый и золотой, изумрудный.

Другой подвид - это нейтральная пастельная цветовая гамма, которая удовлетворит любителей спокойных цветов и оттенков: безмятежный голубой, фиолетовый тюльпан, который чаще всего представлен в приглушенном сиренево-лавандовом варианте.

Эти два цвета отлично подчеркнут романтичность и утонченность натуры, ведь их зачастую используют для вечернего платья, особенно в кружевном, атласном или бархатном варианте.

Помимо вышеперечисленных, в моде остается цвет пыли, песочный оттенок, который разбавляется кофейным подтоном, пастельный светло-зеленый цвет, со своими, слегка болезненными и слабыми чертами.

Последняя группа модных цветов - это ретро. К ним можно отнести коньячные тона, бордо, цвет хереса. Также нельзя не подметить очередные модные цветовые сочетания: синий с зеленым, черный с неоновым, нежный розовый с белым, а также излюбленная классика в виде черного с белым. Конечно, большинство таких сочетаний сможет примерить лишь очень смелая и уверенная в себе женщина.

Еще одна изюминка будущего сезона - это двухслойные материалы - черное кружево на красной основе, или черное кружево на бежевой основе.

Для дополнения образа необходимо правильно подобрать обув. Все дальше отходит на второй план закруглённый носок, и приобретает заостренную форму.

Данная тенденция особенно относится к балеткам, которые который сезон подряд не перестают быть излюбленной обувью многих девушек. Высокие шпильки все больше уходят на второй план, в моде толстый пластмассовый каблук высотой в 6-8 см, причем основная новинка - его полная прозрачность!

Что касается аксессуаров, то на первый план выходят hand-made творения, например, браслеты из бисера и крупных бусин, важно, чтобы хотя бы один цвет из общей композиции совпадал с цветом платья или другого элемента образа.

Помимо привычных дамских сумок, большой популярностью, по мнению именитых дизайнеров, будут пользоваться сумки-чехлы на длинной цепочке

Наиболее интересной тенденцией являются прилегающий силуэт, графический принт, яркие аксессуары: серьги..

3.2.2 Разработка моделей коллекции

На основе костюмов народов Ближнего Востока была разработана коллекция моделей женской одежды, состоящая из трех костюмов. Данная коллекция одежды была разработана с помощью ассоциативного мышления, мышление которое является основой творческого подхода к проектированию одежды. Через проектируемую коллекцию был выражен внутренний мир, чувства и ассоциации, связанные с костюмом народов Ближнего Востока.

Модель 1. Платье прилегающего силуэта с поперечным членением лиф+юбка. Лиф с рельефными швами с открытой спиной. Сверху лиф оформлен оборкой. Рукава одношовные, длиной до локтя на манжетах. Юбка длиной до пола. Потайная застежка-молния по среднему шву по спинке.

Модель 2. Костюм состоит из блузы и брюк. Блуза прямого силуэта с нагрудными вытачками от боковых швов. Кокетка. Застежка на семь обметанных петель и пуговиц на спинке. Горловина обработана обтачкой. Рукава втачные одношовные до линии локтя. Брюки расширенные по низу, со встречными складками впереди, притачной пояс, замок в шве.

Модель 3. Костюм состоит из юбки и блузы. Блуза прямого силуэта с центральной застежкой на девять обметанных петель и пуговиц. Воротник-стойка с закругленными концами. Рукав втачной со сборками по окату и низу, с широкой прилегающей манжете на четыре обметанные петли и пуговицы. Юбка прилегающего силуэта с карманами с листочками в швах. Длиной выше колен на 15 см. Застежка на одну обметанную петлю и пуговицу, и тесьму-молнию в среднем заднем шве.

Эскизы коллекции представлены на рисунках 13-15.

Рисунок 13 - Модель 1

Рисунок 14 - Модель 2

Рисунок 16 - Модель 3

4. Проектно-конструкторский раздел

.1 Разработка конструктивного решения моделей коллекции

.1.1 Выбор и обоснование основной модели для проектирования

Из всех моделей коллекции для разработки проектно-конструкторской документации была выбрана модель 3, состоящая из летней блузы и юбки.

Костюм состоит из летней блузы и юбки. Блуза полуприлегающего силуэта с центральной застежкой на восемь обметанных петель и пуговиц. Воротник-стойка с закругленными концами. Рукав втачной со сборками по окату и низу, с широкой прилегающей манжете на четыре обметанные петли и пуговицы. Юбка прилегающего силуэта с карманами с листочками в швах. Длиной выше колен на 15 см. Застежка на одну обметанную петлю и пуговицу, и тесьму-молнию в среднем заднем шве.

Эскиз модели костюма представлен на рисунке 15. Технический эскиз модели представлен на рисунке 17.

Рисунок 17 - Технический эскиз костюма

4.1.2 Разработка базовой конструкции женской блузы

Для разработки базовой конструкции костюма выбрана методика «Мюллер и сын». Данная методика проста в использовании, она характеризует невысокую трудоемкость при разработке чертежей, оптимальный уровень качества посадки изделий на фигуре.

Методика «Мюллер и сын» учитывает различные отклонения фигуры. Ее используют как в промышленном производстве, так и в индивидуальном пошиве.

Размерная характеристика составлена для индивидуальной фигуры согласно методу антропометрического исследования фигур по методике «Мюллер и сын». Исходные данные для построения чертежа базовой конструкции представлены в таблице 4.

Таблица 4

Размерная характеристика фигуры 161-82-94

Прибавки на свободное облегание определены в соответствии с видом одежды и методикой конструирования и уточнены согласно требованиям современного направления моды. Величины конструктивных прибавок приведены в таблице 5.

Таблица 5

Конструктивные прибавки для разработки конструкции женской блузы

Расчеты для построения чертежа конструкции основных деталей изделия приведены в таблицах 6, 7.

Таблица 6

Расчетная таблица для женской блузы

Таблица 7

Расчетная таблица для женской юбки

Чертеж базовой конструкции женской блузы представлен на рисунке 18.

Рисунок 18 - Чертеж базовой конструкции женской блузы

На рисунке 19 представлен чертеж базовой конструкции втачного одношовного рукава.

Рисунок 19 - Чертеж базовой конструкции рукава

Чертеж базовой конструкции юбки представлен на рисунке 20.

Рисунок 20 - Чертеж базовой конструкции юбки

.1.3 Разработка модельной конструкции проектируемой блузы

Для разработки модельной конструкции использованы приемы конструктивного моделирования первого, второго вида. Разработка модельной конструкции выполнена в следующей последовательности.

. Осуществлен перевод нагрудной вытачки в середину плеча на 7 см. от плечевой точки.

. Оформлена фигурная линия горловины;

. Проведено параллельное расширение каждой детали рукава с общим параллельным передвижением на 8,2 см первой детали, 18,5 см второй детали и на 26 см третьей детали;

. Нижняя часть рукава оформлена в виде манжеты;

Выполненное моделирование блузы показано на рисунках 21, 22.

Рисунок 21 - Модельная конструкция рукава женской блузы

Рисунок 22 - Модельная конструкция женской блузы

Для разработки модельной конструкции юбки был использованы приемы конструктивного моделирования первого вида.

. Переведена вытачка на переднем полотнище юбки.

. Спроектирован на переднем полотнище юбки карман в шве от конца вытачки до бокового шва.

Чертеж модельной конструкции юбки приведен на рисунке 23.

Рисунок 23 - Модельная конструкция юбки

Модельные конструкции остальных костюмов коллекции представлены в приложении А.

.2 Разработка технологического решения объекта исследования

В пакет материалов костюма входят материал верха, прокладочный материал и фурнитура. Характеристика тканей, входящих в пакет костюма представлена в таблице 8 [13-15].

Важной частью технологического процесса изготовления одежды является влажно-тепловая обработка. Выбор режимов влажно-тепловой обработки изделия зависит от волокнистого состава, степени крутки и переплетения нитей тканей толщины, цвета и вида поверхности, обрабатываемого материала. Поэтому для предания и закрепления формы деталей, сохранения нужных физико-механических свойств материала, необходимо правильно подобрать режимы обработки.

Таблица 8

Характеристика материалов женского костюма

Режимы влажно-тепловой обработки материалов костюма представлены в таблице 9 [16].

Таблица 9

Режимы влажно-тепловой обработки материалов

Параметры образования клеевых соединений в процессе обработки съемного воротника приведены в таблице 9.

Процесс изготовления одежды состоит из следующих основных стадий:

проектирование изделия;

подготовка материала к раскрою, раскрой;

подготовка изделия к примерке;

примерка на фигуру заказчика для уточнения посадки изделия на фигуре;

изготовление изделия после примерки и сдача готовой продукции.

Для изготовления данного костюма характерна минимально необходимая степень готовности.

Минимально необходимая степень готовности целесообразна для сложных моделей или для фигур заказчиков с отклонениями от типовой, или при изготовлении одежды из материалов с малоизвестными пошивочными свойствами [17].

Минимально необходимая степень готовности предполагает проведение одной примерки. К примерке производят следующее: прокладывают копировальные стежки в деталях; сметывают и заметывают части спинки и полочки, сметывают и заметывают боковые и плечевые срезы; заметывают низ изделия и низ рукавов, кроме расклешенных изделий и широких рукавов; приметывают воланы, оборки; сметывают рукава, присбаривают окат рукава, в зависимости от модели, вметывают рукава. К примерке может быть обработана драпировка несложной формы, драпировку сложной формы скрепляют временными стежками или заметывают.

Обработка костюма осуществляется параллельно-последовательным способом по схемам, представленным на рисунках 24-27.

Рисунок 24 - Схема подготовки женского летнего пальто к примерке

Рисунок 25 - Схема обработки женского летнего пальто после примерки

Рисунок 26 - Схема подготовки юбки к примерке

Рисунок 27 - Схема обработки юбки после примерки

В таблице 10 представлены условные обозначения используемых материалов.

Сборочные чертежи обработки узлов блузы и юбки представлены на рисунках 45-48.

Таблица 10

Условные обозначения используемых материалов

А - А                             Б - Б

В - В                                                Г - Г

Рисунок 28 - Обработка женской блузы

А - А                                                Б -Б

В - В                             Г - Г

Рисунок 29 - Обработка юбки

Для обработки и сборки деталей и узлов женской блузы применяются разнообразные швейные машины.

Перечень и характеристика оборудования представлены в таблицах 11, 12.

художественный конструктивный костюм ближний восток

Таблица 11

Технологическое оборудование, рекомендуемое для изготовления женской блузы и юбки

Таблица 12

Технологическая характеристика утюга

В таблице 13 представлена технологическая последовательность обработки женской блузы

Таблица 13

Технологическая последовательность обработки женской блузы

В таблице 14 представлена технологическая последовательность обработки юбки

Таблица 14

Технологическая последовательность обработки прямой юбки

5. Организационно-экономический раздел

.1 Расчет себестоимости производства швейных изделий

Сменное задание равно 50 шт. Число рабочих дней в планируемом году равно 250.

Производственная мощность - максимальный возможный выпуск продукции <#"871368.files/image056.jpg">

Костюм состоит из летнего жилета, юбки и блузы. Летний жилет прямого силуэта, длиной до колен. Воротник шалевого типа. Центральная застежка на три кнопки. Объемно-пространственная форма получена с помощью нагрудных вытачек от боковых швов. Пальто с боковыми прорезными карманами в рамку с клапаном. Юбка прилегающего силуэта с карманами с листочками в швах. Длиной до середины бедра. Застежка на молнии в среднем заднем шве. Блуза прямого силуэта с центральной застежкой на девять обметанных петель и пуговиц. Воротник-стойка с закругленными концами. Рукава втачные на манжете на три обметанные петли и пуговицы.

Таблица А1

Конфекционная карта

Таблица А2

Спецификация деталей костюма