Воротник женской блузы

Содержание

Введение

1. Предпроектное исследование

1.1 Характеристика современных методов проектирования одежды заданного ассортимента

1.2 Анализ исторических прототипов

1.3 Современные прототипы и аналоги

1.4 Анализ направлений моды

2. Техническое предложение

2.1 Анализ композиционного и конструктивного построения моделей прототипов и аналогов

2.2 Выбор материалов и его обоснование выбора материалов

4. Технический проект

4.1 Обоснования выбора исходной модельной конструкции воротника

4.2 Модификация исходной модельной конструкции в модельную конструкцию новых моделей воротника

4.3 Изготовление образцов новых моделей (макетов моделей) и уточнение конструкций

Заключение

Список использованных источников

Введение

Швейная промышленность является одной из крупнейших отраслей легкой промышленности. Главная задача швейной промышленности удовлетворение потребности людей в одежде высокого качества и разнообразного ассортимента. Решение этой задачи осуществляется на основе повышенной эффективности производства, ускорения научно-технического прогресса, роста производительности труда, всемерного улучшения качества работы, совершенствования труда и производства. При массовом производстве швейных изделий решающая роль принадлежит технологическому процессу, который представляет собой экономически целесообразную совокупность технологических операций по обработке и сборке деталей и узлов швейных изделий.

Современная швейная отрасль, выпускающая одежду массового производства, должна характеризоваться достаточно высоким уровнем техники, технологии и организации производства, наличием крупных специализированных предприятий и производственных объединений. Совершенствование швейного производства предусматривает внедрение высокопроизводительного оборудования, поточных линий, расширение ассортимента и улучшение качества одежды, выпуск изделий, пользующихся повышенным спросом. Ассортимент швейных изделий должен обновляться в результате расширения ассортимента и улучшения качества сырьевой базы швейной промышленности.

Технология современного швейного производства все более становится механической, ее эффективность в первую очередь зависит от применяемого оборудования.

Одежда является сложным объектом проектирования вследствие большого разнообразия покроев и частой смены моды. Так и получается, что проектирование новых моделей одежды - это многогранный творческий процесс, включающий несколько этапов: создание нового образа с заданными свойствами, включающее исследование, создание эскизов, макетов, моделей, расчеты и построение чертежей изделия, изготовление опытных образцов.

Большое разнообразие форм и внешнего вида получают посредством моделирования базовых основ. Моделирование представляет собой творческий процесс создания новой модели с учетом ее назначения, способа решения художественного образа изделия, свойств материала. В моделировании одежды объектами разработки являются форма и силуэт изделия, его покрой, выбор материалов, способ формообразования и членения основных деталей, композиция конструктивно-декоративных элементов, цветовое решение.

При выполнении проекта необходимо решить главную задачу, состоящую в освещении методов проектирования деталей изделия, т.е. придании деталям наивыгоднейших форм и размеров в соответствии со строением и размерами тела человека, свойствами материала, существующим стилем и модой.

Актуальность данной курсовой работы в том, что воротник, за счет экспериментирования с модельной конструкцией, разработкой новых форм позволяет придать необычность привычным моделям.

Целью данного курсового проекта является разработка модельной конструкции воротника сложной формы.

Для достижения цели необходимо:

проанализировать современные методы проектирования одежды заданного ассортимента;

проанализировать направления моды и определить современные прототипы и аналоги;

выполнить анализ композиционного и конструктивного построения моделей прототипов и аналогов;

осуществить выбор, анализ и обоснование материалов;

разработать эскизы внешней формы новых моделей;

выполнить описание внешнего вида моделей;

обосновать выбор исходной модельной конструкции;

модифицировать исходную модельную конструкцию в модельную конструкцию новых моделей одежды;

изготовить образцы макетов новых моделей одежды.

1. Предпроектное исследование

1.1 Характеристика современных методов проектирования одежды заданного ассортимента

Дизайнерская деятельность ориентирована на проектирование новых вещей, новых качеств и новых функций предметной среды, поэтому, несомненно, является инновационной деятельностью.

В процессе проектирования необходимо применять как данные науки (социологии, прогнозирования), так и образно-ассоциативные методы, позволяющие наполнить форму смыслом и социокультурным содержанием.

Основой дизайнерского проектирования является всесторонний учет общественных потребностей.

Основными этапами проектирования одежды являются:

анализ предпроектной ситуации;

синтез результатов анализа в определенных типах формообразования;

разработка творческой концепции, связанной как с конкретными проектными задачами, так и с основными тенденциями развития проектной культуры в целом;

определение основных задач;

применение различных методов проектирования в поиске наиболее оптимальных вариантов решения проектной задачи.

Анализ предпроектной ситуации. При предпроектном анализе (предпроектных исследованиях), проводимом на начальном этапе проектирования, сопоставляются данные о желаемых функциях вещи, комплексе вещей или среды, об облике проектируемого изделия и среды, о способе изготовления, наличии аналогов предполагаемого. Пред проектный анализ выявляет недостатки существующих изделий, пожелания потребителей.

воротник материал женская блуза

Предпроектный анализ включает социально-экономический анализ, функциональный анализ (исследование способов использования изделия), функционально-стоимостный анализ (исследование структуры потребностей различных групп населения и наиболее эффективных с точки зрения затрат способов их удовлетворения), технологический анализ (исследование материалов и возможных способов изготовления изделия), анализ формы (исследование структуры изделия и ее аналогов, поиск вариантов композиционных, конструктивных и пластических решений).

Синтез результатов предпроектного анализа в определенных типах формообразования. После проведенного предпроектного анализа результаты синтезируются путем овеществления (структурообразования) и гармонизации (композиции) объекта.

Синтез в дизайне - процесс мысленного упорядочения проектных сведений, отобранных при дизайнерском анализе, и соединения их в единое целое - проектный образ. Структурообразование единичных предметов называется формообразованием. Методы синтеза могут быть либо системного характера (комбинаторные, аналоговые), либо спонтанно-интуитивные (ассоциативные). В процессе синтеза результаты проведенных исследований реализуются в конкретных методах формообразования: комбинаторных, аналоговых, образно-ассоциативных. Комбинаторные и аналоговые методы формообразования костюма достаточно хорошо изучены.

Разработка творческой концепции. В процессе синтеза формируется творческая концепция - важнейшее звено решения дизайнерской задачи. Концепция в дизайне - основная идея, смысловая направленность целей, задач и средств проектирования.

Определение основных задач дизайн-проекта. Работа над дизайн-проектом начинается с определения основных задач, которые необходимо решить в процессе проектирования. Определяются прежде всего назначение и функция проектируемой вещи, конструктивные и технологические требования. При этом целью проектирования может быть как модернизация существующего изделия, т.е. придание ему более современного вида (проектирование по прототипам, или стайлинг), так и разработка совершенно нового изделия на основе принципиально новой постановки задач или неизвестного ранее технологического принципа.

Методы проектирования. В поиске наиболее оптимальных вариантов решения проектной задачи дизайнер применяет такие методы проектирования одежды, как моделирование и макетирование.

Моделирование в дизайне - процесс отображения, представления или описания целостного объекта (системы объектов), ситуации или функционального процесса. Выделяют моделирование художественно-образное, проектно-графическое (создание эскиза), ретроспективное, конструктивное, перспективное, техническое и компьютерное.

Проектно-графическое моделирование помогает формировать и выражать проектный замысел.

Проектно-графическое моделирование предполагает: соответствие графической формы содержанию проектной задачи; вариантный поиск и экспериментальный характер эскизного проекта; логическую последовательность проектного поиска и системный подход к решению поставленной задачи.

Дизайнер создает сначала в своем воображении эскиз будущей вещи с учетом существующих проектных идей, технологии, экономики производства достижений художественной культуры и исполняет его предварительное графическое изображение (поисковый эскиз, фор-эскиз). Поиск новых решений и отбор оптимальных вариантов проводится на бумаге. Графическое изображение затем дополняется объемными моделями, описанием облика и способа практического использования изделия. В итоге необходимо дать полное представление о художественно-стилистическом и цвето-фактурном решении проектируемого изделия или группы изделий (законченный графический эскиз - эскизный проект) и конструкции, пропорциях и силуэте модели (технический эскиз).

Самым распространенным способом моделирования в дизайне является ретроспективное моделирование, основанное на анализе прототипов и аналогов и постановке на основе этого анализа проектной задачи. Однако этот способ не позволяет выполнить основную задачу дизайна - создание новых вещей, а направлен на совершенствование уже существующих.

Другим способом моделирования в дизайне является конструктивное моде-лирование - видоизменение функций и морфологии вещи (морфология - материальная форма вещи, организованная в соответствии с ее функциями). Конструктивное моделирование может быть: коррективным, когда совершенствуются функции и форма вещи; переходным, когда функции и морфология подвергаются переосмыслению для придания объекту новых качеств (в качестве примера можно привести направление деконструктивизма в дизайне одежды); проективным, когда функции и форма вещи создаются вновь (творчество японского дизайнера одежды И. Мияке).

Самым инновационным способом моделирования в дизайне можно считать перспективное моделирование, или проектное прогнозирование, которое занимается изучением желаемых перспектив развития общества и разрабатывает проекты, которые могут способствовать достижению этого идеала.

Дизайнер одежды работает совместно с технологом и конструктором, разрабатывая сначала экспериментальную модель (опытный образец), который испытывается, в том числе и на контрольной группе потребителей. Затем после отбора, исправления недостатков и апробации разрабатывается промышленный образец (рабочий проект), который передается на производство для последующего тиражирования. В рабочий проект входит следующая документация: конструкторские чертежи, карты технологической сборки изделия, карты цветовых и фактурных решений.

Техническое моделирование - процесс разработки чертежей и образца одежды по базовой модели или ее графическому изображению. Разработанный образец служит эталоном формы и конструкции для массового производства.

Все большее значение в современном дизайне в последнее время приобретает компьютерное моделирование - наверное, самое перспективное с точки зрения развития новейших технологий. Компьютерный дизайн превратился в самостоятельное направление в дизайне, основанное на работе с визуальной информацией (компьютерная графика, дизайн WEB-страниц). Компьютерная обработка фото - и видеоматериалов, распространение цифровых носителей визуальной информации (например, фотографы моды практически отказались от традиционной ретуши, обрабатывая снимки на компьютере, что позволяет не только убирать дефекты, но и менять цвет глаз, волос и кожи модели) в будущем, возможно, приведут к отказу от живых фото - и топ-моделей. Компьютерный дизайн направлен на создание иллюзорной реальности и виртуальных образов. Границы фантазии неистощимы. Воротники могут принимать ассоциативные формы: цветов, растений, веток, облаков, пейзажей, силуэтов домов, животных, толпы людей, портретов, абстракций, надписей и букв, эмблем и игрушек.

В современном дизайне одежды появились асимметричные воротники, разные по форме, цвету и фактуре на одной модели. Иногда это просто разные концы воротников, разного размера и разной длины лацканы, воротники только с одной стороны, доходящие до середины спинки (рис. 1.)

Рис.1. Примеры нетрадиционных воротников в моде 2001 г.:

а - модель А. Тайяма; б - модель Ж. Ланвэн; в - модель Э. Унгаро

Рис. 2. Примеры асимметричных воротников в моде 2001 г. - а - модель А. Мак-Квина; 6 - модель П. Умбера; в - модель П. Готье

Традиционные воротники по способу притачивания к горловине подразделяются на следующие виды: воротник - стойка; воротник с застежкой доверху, с закрытой горловиной (стояче-отложной, плосколежащий, полуотложной); воротник с открытой горловиной и с лацканами (пиджачный, апаш, отложной открытый); воротник цельнокроеный (шалька, матросский); фантазийный (хомут, драпированный)

На рис. 3. показаны примеры наколки воротников.

а - стояче-отложной со стойкой; 6 - открытый отлетной воротник; в - воротник апаши пиджачный с лацканами

У воротников различают видимую часть (отлет воротника) и невидимую, которая вшивается в горловину. При носке изделия формируется линия Переса воротника.

Наколку воротника начинают с седьмого шейного позвонка и продолжают линии притачивания воротника к горловине, оставляя небольшие припуски ткани по линии отлета для корректировки формы воротника. Наколку производят, обращая внимание на степень прилегания воротника к шее. В воротниках с лацканами определяют линию перегиба и место расположения первой пуговицы. Линия отлета воротника уточняется от середины спинки изделия с постепенным переходом на полочку.

Цельнокроеный воротник составляет с лифом одно целое, поэтому при накалывании воротника следует прежде всего согласовать его форму с общим видом изделия. На манекен надевают полочку и спинку лифа. Произвольно выкраивают воротник по линии отлета с припуском на ошибки. Форму отворотов уточняют по эскизу, определяют длину и ширину воротника. Если воротник должен отставать от шеи, то его соединяют с полочкой, отступив от линии горловины на необходимое расстояние. Если воротник должен прилегать к шее, то сзади его выкраивают по косой нити, а горловина должна проходить по основанию шеи. В качестве верхнего воротника выступает продолжение подборта, которое должно иметь одинаковые контуры с нижним воротником плюс на шов для выметывания воротника налицо. Таким же способом накалывают воротник-шальку.

Так называемый матросский воротник, достаточно большой по форме, раскидывается сзади по плечам и спине. Спереди он соединяется встык под углом. Наколку этого воротника производят на основе воротника, который плоско лежит на плечах, повторяя конструкцию спинки без вытачек на лопатки и имеет прямые срезы по вертикали и горизонтали. Спереди воротник накалывают так же, как воротник-шальку.

Если воротник предполагается сделать "глухим", закрытым и плотно облегающим шею, то его делают на застежке спереди или сзади. Такой воротник выкраивают по косой нити под углом 45°. Если нужно сделать воротник более открытый, типа "хомут", то горловина должна быть более глубокой. Все эти воротники хорошо сидят лишь тогда, когда их кроят по косой нити и делают Двойными по ширине.

Таким образом, если освоить основные приемы наколки, то в дальнейшем можно будет накалывать более сложные формы. Наколка на манекене или на Живой фигуре позволяет получить профессиональные навыки. Она дает реальное представление об объемной форме, пропорциональных членениях этой Формы, приучает мыслить сразу в материале, который диктует свои пластические свойства. Здесь нет "посредника" в виде эскизной части, и моделирование происходит сразу в объеме. Этот процесс приучает к определенному профессиональному мышлению в материале: одного взгляда иногда достаточно Для того, чтобы определить, что лучше сделать из той или иной ткани. Навыки Наколки тренируют точность глаза и руки, устраняют боязнь примерок на другом человеке, развивают зрительную и тактильную память. Кроме того, при наколке учитываются реальные, а не стилизованные пропорции человека, порой условные в графических зарисовках.

1.2 Анализ исторических прототипов

Создание одежды, способной к видоизменениям (т.е. трансформируемой), всегда было связано с обеспечением многих важных функций жизнедеятельности человека. Трансформирующиеся изделия создаются для динамичного образа жизни и жизненных ситуаций, характеризующихся частой сменой функциональных процессов, высоким ритмом событий. Таким образом, принцип морфологической трансформации имеет фундаментальное значение в формообразовании современной одежды различного назначения.

С целью определения исторических прототипов и перспективы развития современного ассортимента трансформируемой одежды, ее конструкций, способов и средств морфологической трансформации был проведен ретроспективный анализ исторического костюма. Анализ информации, полученной в результате изучения литературных источников, архивных и музейных материалов, дает представление о большом многообразии видов трансформации, используемой в историческом костюме, что позволяет выделить несколько характерных периодов ее развития, тесно связанных с видоизменением кон-струкции одежды и материалов для нее. В течение многих веков вырабатывались определенные приемы конструктивно-технологического и композиционного решения трансформируемой одежды и ее элементов.

Эволюция воротника

Воротник - часть костюма. Форма его всегда соответствовала костюму и так же, как костюм, была определена стилем той или иной эпохи.

Уже в Древнем Египте встречается прообраз воротника - "должностное ожерелье" в виде небольшого полосатого оплечья. Цвет полос обозначал род службы. Так, например, военные носили "должностное ожерелье" с красными полосами.

Рис. 4. Должностное ожерелье. Шалевым меховым воротником.

В эпоху Возрождения в Венеции одежда была очень нарядной, но сдержанной по цвету. Это широкая одежда из бархата с большим количеством живописных складок и широким шалевым меховым воротником.

В истории воротника интересна испанская мода Возрождения, с её громоздким и неподвижным придворным костюмом, подчёркивающим чопорность и надменность испанского королевского двора. Мода создаёт жёсткий стоячий воротник с рюшем у подбородка - воротник "Стюарт".

Рис. 5. Воротник "Стюарт".

Маленький рюш превращается в большой круглый жёсткий складчатый воротник, сковывающий движения головы. Белоснежные брыжи, или фреза были признаком элегантности. Их крахмалили, синили, плоили (особый вид глажения) щипцами. Им придавалось такое важное значение, что французский король не брезгал собственноручно плоить свои воротнички. Большие плоёные воротники бытовали среди всех слоёв населения. Из Испании брыжи перекочевали во Францию, Англию, Нидерланды, где просуществовали до XVII века.

Рис. 6. Брыжи.

К середине XVI века женщины начали носить вместо фрезы стоячий на каркасе веерообразный кружевной воротник - воротник "Медичи". Он имел различную форму: округлую во Франции, форму двойного полукружья в Англии.

Рис. 7. Воротник Медичи.

Постепенно брыжи перестают носить, и право гражданства в двадцатых годах XVII века приобретает большой отложной или шведский воротник, обшитый кружевами или целиком кружевной. Без кружев носили воротнички протестанты и гугеноты. В народном костюме кружева также отсутствовали.

Рис. 8. Большой отложной воротник.

В пятидесятых годах XVII века стали носить парик. Воротник изменяет форму. Рабат - это небольшой сзади воротник с прямоугольными концами впереди, иногда с широкой кружевной полосой. Увеличение размеров парика сделало воротник ненужным; его заменил галстук из белой материи с кружевными концами.

Рис. 9. Воротник Рабат.

Лишь в конце XVIII века во Франции, а затем и в других европейских странах входит в обиход английский суконный фрак со стояче-отложным воротником. Английский костюм XVIII века - костюм преимущественно гражданский. Английский костюм создавался под воздействием борьбы двух направлений в английской культуре - прогрессивно-буржуазной и консервативно-феодальной. После английской революции 1640 года королевский двор уже не играет первую роль, и моды создаются буржуазией. Английскому стилю в костюме свойственно стремление к простоте, преобладанию прямых элегантных линий. Стояче-отложной воротник с отворотом называют английским, как в то время называли английскими высокие шляпы с полями (прообраз цилиндра) и сапоги и сапоги с отворотами из жёлтой кожи. Стояче-отложной воротник и по сей день - один из самых популярных. При всех капризах моды стояче-отложной воротник с острыми уголками всегда изящен, поэтому его называют классическим (классический - совершенный, образцовый). В настоящее время в официальной терминологии название "английский воротник" не употребляется.

Рис. 10. Стояче-отложной воротник с отворотом.

На Руси существовало украшение - оплечье, или бармы в виде небольшой круглой пелерины, которая была принадлежностью княжеского или царского рода. В торжественных случаях мужчины надевали её поверх рубахи. Оплечье, или бармы богато украшали вышивкой, жемчугом и драгоценными каменьями, оно было съёмным и застёгивалось на пуговицы.

Рис. 11. Оплечье, барм.

В допетровской Руси существовал высокий стоячий воротник. Делали его из бархата, парчи, наружную сторону богато расшивали золотом, серебром, жемчугом. Назывался такой воротник козырь. Он был признаком щегольства. Про щеголей XVII века говорили - "ходит козырем", это выражение дошло до наших дней.

Рис. 12. Козырь,

1.3 Современные прототипы и аналоги

Оказывается модные в последние годы - съемные воротнички, не такое уж и нововведение. Были времена, когда без этой детали гардероба не мог обойтись ни один джентльмен. Небольшая полоска ткани обладала кучей преимуществ!

Известен факт, что идея использования накладного воротника принадлежит американке Ханне Монтегю, которая в 1827 году, заметила, что каждодневная стирка рубашек невероятно быстро их изнашивает, тогда ее посетила мысль стирать только воротник, именно для этих целей она начала отпарывать воротники с рубашек супруга.

Рис. 13. Первый накладной воротник.

Вскоре весть о такой чудесной идее, разнеслась по округе и местный завод начал официально выпускать накладные воротнички, причем разнообразных форм, благодаря чему создавалось впечатление, что у мужчины очень богатый гардероб. Но вернемся к нашему времени и современной женской моде на съемные воротнички. Многим девушкам присуща тема нехватки вещей. С накладными воротничками проблема легко решается, ведь их можно смело сочетать с любой одеждой.

Рис. 14. Современные воротники.

1.4 Анализ направлений моды

Воротник - информатор моды, он является очень важным элементом изделия. Выбор формы и размеров воротника зависит от направления моды, от особенностей фигуры, овала лица, вида материала и назначения изделия. Воротник должен быть обработан тщательно, с особой аккуратностью, от этого во многом зависит внешний вид изделия.

В зависимости от направления моды воротники могут быть маленькие узкие, большие с удлиненной линией втачивания, круглые, острые, очень маленькие и очень большие, на стойке и плосколежащие. Все многообразие втачных воротников можно разделить на четыре основные группы: стоячие, стояче-отложные, плосколежащие и пиджачного типа.

Модные воротники зимнего сезона 2015 года

Что касается нарядных платьев для зимних вечеринок, то на пике моды находится ассиметричный вырез на одно плечо. Но он подойдет только худеньким девушкам с небольшой грудью. Для широкоплечих и мускулистых красавиц такая модель является неудачной.

Круглолицым девушкам с узкими плечами и широкими бедрами подойдут обновки с квадратным или прямоугольным вырезом.

Обладательницам грушевидного типа фигуры подойдет воротник в форме лодочки, а широкоплечим и узкобедрым модницам следует приобрести обновку с V-образным вырезом.

Воротник в форме капельки также является модным в зимнем сезоне 2015 года. Чаще всего он используется для топов или легких джемперов. Но если природа наделила вас пышной грудью, к которой вы не хотите привлекать излишнего внимания, такого воротника вам следует избегать.

Не менее популярной является горловина круглой формы, которая подойдет девушкам практически с любым типом фигуры. А вот чрезмерно худым девушкам добавить пышности поможет воротник-хомут.

Рис. 15. Современные виды накладных воротников.

2. Техническое предложение

2.1 Анализ композиционного и конструктивного построения моделей прототипов и аналогов

На этой стадии проектно-конструкторских работ проводится анализ уровня лучших образцов аналогичных изделий, разработанных в отечественной и зарубежной промышленности (анализ изделий-аналогов).

Аналогами могут быть, прежде всего, лучшие изделия, которые должны отвечать потребительским требованиям и по своим технико-экономическим показателям соответствовать качеству лучших отечественных образцов.

Модели-аналоги - модели одежды одного вида, типа, назначения, имеющие сходную конструктивную основу (одинаковые конструктивные элементы, членение, силуэт, покрой), но отличающиеся декоративными элементами, материалом и т.д.

На этой стадии проектно-конструкторских работ проводится анализ уровня лучших образцов аналогичных изделий, разработанных в отечественной и зарубежной промышленности (анализ изделий-аналогов).

Изделия-аналоги отбираются из числа лучших изделий одного функционального назначения.

М1                      М2

М 3

Рис. 16. Модели-аналоги.

Для определения конструктивного решения изучаемых моделей, на основе моделей-аналогов проведен анализ художественно-конструктивного решения, а так же анализ композиционного построения. Данные по результатам анализа представлены в табличной форме (Таблица 1).

Таблица 1. Анализ композиционного построения и художественно-конструктивного решения моделей

Проведя анализ композиционного построения и художественно-конструктивного решения моделей-аналогов, можно сделать вывод о том, что в настоящее время популярны стояче - отложной воротники.

Полученные данные используются в дальнейшем эскизном и техническом проектировании.

2.2 Выбор материалов и его обоснование выбора материалов

Основным условием получения высококачественного изделия является правильный и обоснованный выбор материалов с учетом конструктивных особенностей изделия, применяемых методов изготовления и условий эксплуатации.

Требования к материалу для женской блузки. Эстетические в настоящее время уделяется большое значение материалам, из которых изготовлена модель. Современные технологии изготовления тканей и трикотажа позволяют получить разнообразные интересные фактуры, эффекты отделки и художественно-колористическое оформление.

В материалах для данного ассортимента могут иметь место блеск и прозрачность, в зависимости от предлагаемой к разработке модели.

Для обеспечения гигиенических требований материал должен иметь удовлетворительные показатели по таким свойствам, как гигроскопичность, паропроницаемость, воздухопроницаемость это необходимо для обязательной вентиляции под одёжного пространства, что даёт возможность коже человека дышать, не вызывая обильного потоотделения.

Требования удобства пользования - малая поверхностная плотность, что делает изделие лёгким, хорошая драпируемость. Материал не должен быстро загрязняться, быть легко отстирываемым. Требования надёжности Ткань для повседневной блузки должна быть устойчивой при истирании по плоскости и сгибам, многократном растяжении и изгибе. Устойчивой к действию светопогоды, пота и многократной стирки. Для сохранения внешнего вида и формы изделия, необходим высокий показатель несминаемости материала.

Он также должен обладать малой усадкой, устойчивостью окраски. Конструкторско-технологические требования В ткани для женской блузки важны низкая осыпаемость, прорубаемость швейной иглой и усадка при стирке. Также невысоким должен быть показатель тангенциального сопротивления. Материал должен быть оптимальной толщины и жёсткости и обладать достаточной термостойкостью, необходимой для ВТО. Он не должен давать усадку при замачивании и влажно-тепловой обработке.

Основные показатели свойств материала для изготовления женской блузки Толщина 0,1-1 мм Поверхностная плотность 80-190 гм2 Разрывная нагрузка 300-350 Н Относительное разрывное удлинение 4 Полная деформация 3 Упругая 35 эластическая 30 пластическая 35 коэффициент драпируемости 65 усилие раздвигания 1 да Н воздухопроницаемость не менее 375 дм 3м2 с усадка не более 2 Указанным требованиям наиболее отвечают хлопчатобумажные ткани. Они обладают значительной прочностью, достаточной устойчивость.

К многократным растяжениям и изгибам, хорошей гигроскопичностью. Изделия из хлопчатобумажных тканей хорошо стираются и гладятся.

4. Технический проект

4.1 Обоснования выбора исходной модельной конструкции воротника

В качестве исходной модельной конструкции (ИМК) использована модельная конструкция стояче отложного воротника размера 44 размера, построенная по методике МГУДТ. Схема чертежа ее конструкции представлена в Приложении А на рисунке А.1. Данная ИК соответствует следующим критериям: воротник женской блузы из х/б ткани, стояче отложной, двойной.

4.2 Модификация исходной модельной конструкции в модельную конструкцию новых моделей воротника

Модельные особенности проектируют на чертеже базовой конструкции с использованием различных способов конструктивного моделирования. Для обоснования алгоритма и параметров преобразования чертежа конструкции используют данные, полученные в результате анализа композиционного и конструктивного решения моделей-прототипов и технических эскизов новых моделей одежды.

Масштаб на эскизе определяется по следующей формуле:

М=Рн/Рр

Рн - размер детали в натуральную величину, см;

Рр - размер детали на рисунке, см.

М=43/4,3=10см.

По результатами анализа моделей на чертёж исходной конструкции наносят модельные особенности.

Вычертить прямоугольник АБГД.

Длинна воротника. Горизонтальные линии АБ и ДГ равны 23 см (полуобхват шеи по мерке плюс 5 см на выработку мысика):

+ 5 = 23 см.

Ширина воротника. Вертикальные линии АД и БГ равны 11 см (для всех размеров).

Линия втачивания. От точки Б влево отложить 5 см (для всех размеров) и поставить точку В. От точки А вниз отложить 3 см (для всех размеров) и поставить точку В₁. Точки В₁ и В соединить пунктирной линией, разделить её пополам, от точки деления вниз под прямым углом к линии В₁В отложить 1 см (для всех размеров) и поставить точку В₂.

Линию втачивания провести через точки В₁, В₂, В.

Нижняя линия воротника. Линию ДГ разделить пополам и точку деления обозначить В₂. От точки Г вверх отложить 3 см (для всех размеров) и поставить точку В₃. Нижнюю линию провести через точки Д, В₂, В₃.

Линия мысика. Точки В и В соединить. Схема чертежа (Приложение А).

4.3 Изготовление образцов новых моделей (макетов моделей) и уточнение конструкций

После построения модельной конструкции необходимо проверить качество посадки оболочки.

Для апробации результатов моделирования изготовляют макет формы проектируемого изделия. После того как раскроили макетную ткань, были проложены контрольные сметочные строчки и намечены точки, затем изделия сметали.

Макет соответствует эскизу модели и удовлетворяет полученный результат. Пропорции воротника изделия соответствуют техническому эскизу.

Заключение

В ходе выполнения курсового проекта были рассмотрены и выполнены все поставленные задачи, разработана коллекция моделей воротников женской блузы в соответствии с актуальными тенденциями моды и выбранными моделями-аналогами.

Кроме того, выполнены систематизация теоретических знания, полученных по изученной дисциплине, и проверка качества этих знаний; собраны, проанализированы и систематизированы литературные источники; получены навыки по применению полученных знаний при решении конкретных практических задач.

Выполнение курсового проекта было осуществлено в несколько этапов - предпроектное исследование, техническое предложение, эскизный проект, технический проект.

На первом этапе выполнен анализ исторических и современных прототипов и аналогов рукавов сложных форм, необходимый для выбора особенностей кроя выбранных моделей рукавов. На основе модных тенденций были выбраны силуэтное, колористическое, фактурное решения моделей; отобраны перспективные модели прототипы. А также выбрана промышленная методика конструирования.

На втором этапе выполнен анализ композиционного и конструктивного построения прототипов и аналогов, а также был произведен выбор материала для изготовления проектируемых изделий, получены исходные данные для эскизного и технического проектирования.

На третьем этапе разработаны технические эскизы проектируемых моделей воротников женской блузы, выполнено описание их внешнего вида.

На четвертом этапе было выполнено обоснование выбора исходной базовой конструкций, ее модификация в модельные конструкции, изготовление макетов моделей с последующим уточнение конструкций. Выбор исходной конструкции осуществлялся по следующим критериям: соответствие конструкции виду модели и материалу, модному покрою и силуэту, качеству посадки, размеру и росту. А использование системы AutoCAD, позволило не только грамотно разработать конструкцию, но и сократить затраты времени на создание изделия при проектировании базовой и модельной конструкций.

В результате проведения примерок на манекене изготовленных макетов модельных воротников женской блузы была уточнена форма изделия, как в целом, так и отдельных участков, положение конструктивных линий.

Таким образом, в курсовом проекте были получены все необходимые данные для разработки и производства качественных изделий.

В результате проведенной работы были изготовлены новые перспективные и конкурентоспособные модели воротников женской блузы, отвечающие всем требованиям развития моды.

Список использованных источников

1.      Medieval Garments Reconstructed. Aarhus University Press, 2010 - 144с.

2.      Patterns of Fashion 2 c.1860-1940. DRAMA BOOK-128c.

3.      Братчик И.М. Конструирование женской верхней одежды сложных форм и покроев. М., Легпромбытиздат, 1988.

.        ГОСТ 20723-2003 Ткани плательные из натурального крученого шелка. Общие технические условия. Межгосударственный стандарт. Введ.: 2006-01-

.        Инструкция о порядке разработки и утверждения технических описаний на модели одежды. М., ЦНИИТЭИлегпром, 2005.

.        Колесникова Е.В. Конструирование одежды: методические указания по выполнению курсового проекта / Юго-Зап. гос. ун-т; сост. Е.В. Колесникова. Курск, 2010.28 с.: ил. 5, табл. 9. Библиогр.: с.25.

.        Конопальцева Н.М. Конструирование и технология изготовления одежды из различных материалов. В 2 ч. Ч.1. Конструирование одежды: учеб. пособие ДЛЯ вузов / Н.М. Конопальцева, П.И. Рогов, Н.А. Крюкова. - М.: Издательский центр "Академия", 2007. - 256 с.

.        Конструктивное моделирование одежды. Юго-Зап. гос. ун-т; сост.е.В. Колесникова. Курск, 2010.28 с.: ил. 5, табл. 9. Библиогр.: с. 25. Журнал "Швейная промышленность" №5. Издательство - "ПРОМИЗДАТ", 2011

.        Куренова С.В. Конструирование одежды: учебное пособие / С.В. Куренова, Н.Ю. Савельева. - 2-е изд. - Ростов н/Д.: Феникс, 2004.

.        Орленко Л.В. Конфекционирование материалов для одежды/ Орленко, Л.В., Гаврилова, Н.И. Учебное пособие. - М.: ФОРУМ: ИНФРА - М, 2006. - 284с

.        СТУ 04.02.030 - 2008. Стандарт университета. Работы (проекты) курсовые, работы выпускные квалификационные. Общие требования к структуре, оформлению и защите - Введ. 2008. - Курск: КурскГТУ, 2008. - 45с.

.        Типовые фигуры женщин. Размерные признаки для проектирования одежды. Москва-2003. ОАО ЦНИИШП.

.        Шершнева Л.П., Ларькина Л.В. Конструирование одежды: Теория и практика: Учеб. пособие - М: ФОРУМ; ИНФРА - М. 2006. - 288с.

15.    Электронные источники информации

16.    www.welltex.ru

17.    www.stroyinf.ru

18.    www.znaytovar.ru

19.    www.textilinfo.ru

20.    www.tkani4u.ru

21.    moda-online.ru

.        wellconstruction.ru

.        fashionburg.ru

.        theater. siteedit.ru