Разработка мужской коллекции на сезон весна-лето 2015 года под девизом 'Шах и Мат'
Министерство
образования и науки РФ
ФГБОУВПО "Удмуртский государственный университет
Институт искусства и дизайна
Кафедра Компьютерных технологий
Специальность 281300 Художественное проектирование костюма
Выпускная
квалификационная работа
Разработка
мужской коллекции на сезон весна-лето 2015 года под девизом "Шах и Мат"
Работу выполнил
студент 281300-5 группы
М.А. Лекомцева
Научный руководитель
Ст. преподаватель
Е.В. Рубцова
Зав. кафедрой
к.и.н. М.В. Ботя
Ижевск 2014
Содержание
Введение
. Социальный
раздел
.1 Типология
потребителей
.2
Принципиальное различие между женской и мужской модой
.3 Роль
одежды в жизни современного мужчины
.4 Социальные
проблемы мужчин. Типология
Вывод
.
Исследовательский раздел
.1 Творческий
источник
.2
Исследование аналогов
.3 Английский
стиль в мужской одежде
.4 Прототипы.
Эволюция мужского костюма
.5 Модные
тенденции весна-лето 2014 года
.6 Анализ
потребителя
.7 Цвет.
Семантика цвета
.8
Проектирование и прогнозирование
.9
Формообразующая роль иллюзий зрения
Вывод
. Проектно-композиционный
раздел
.1 Основная
концепция коллекции
.2
Практическая разработка авторской коллекции
.3 Принципы
формирования коллекции
.4 Принципы
композиционных решений коллекции
.5 Цветовой
код коллекции
3.6
Пластический символ коллекции и тектоничность
.7
Структурный код коллекции
.8 Образ
коллекции, его художественное описание и раскрытие названия
.9
Музыкальное сопровождение, формат показа
Вывод
.
Конструкторско-технологический раздел
.1 Описание
проектируемой модели (пиджак)
.1.1
Технический рисунок модели (пиджак)
.1.2
Техническое описание проектируемой модели (пиджак)
.2 Описание
проектируемой модели (брюки)
.2.1
Технический рисунок модели (брюки)
.2.2
Техническое описание проектируемой модели (брюки)
.3
Технический проект
.4
Определение требований, предъявляемых к объекту проектирования
.5
Обоснование выбора и характеристика материалов
.6 Выбор
методики конструирования
.7
Обоснование исходных данных для построения чертежа конструкции
.8 Построение
основы пиджака
.8.1 Расчёт и
построение чертежа основы конструкции пиджака
.8.2 Чертеж
конструкции основы мужского пиджака
.9 Построение
конструкции рукава
.9.1
Построение базовой конструкции двухшовного рукава
.9.2 Чертеж
конструкция двухшовного рукава
.10
Построение мужских брюк
.10.1 Расчет
конструкции мужских брюк
.10.2 Чертеж
конструкции мужских брюк
.11 Внесение
изменений в базовую конструкцию
.12
Характеристика этапа технического моделирования
.13 Выбор
методов поузловой обработки
.14
Требования к раскладке лекал на ткани
.15 Выбор
режима технологической обработки
.16
Технологическая характеристика оборудования
.17
Технологическая последовательность изготовления изделия
Вывод
.
Экономический раздел
.1
Исследование конъюнктуры рынка мужских костюмов
.2
Формирование исходных данных
.3 Расчет себестоимости,
прибыли и рентабельности мужского костюма
Вывод
.
Экологический раздел
.1 Мода,
экология и здоровье - меж трех огней
.2
Экологическая эстетика
.3 Стимулы
для ориентированного на экологию покупательского поведения
Вывод
Общий вывод
Список литературы
Введение
Цель дипломного проекта разработать структурный ряд коллекции мужских
костюмов для шоуменов с применением натуральных материалов и актуального
формообразования, а так же соответствующая модным тенденциям и отражающая
творческий источник.
Основные задачи, решаемые в достижении цели проекта:
1. Исследование типа потребителя;
2. Формирование концепцию проекта;
. Анализ творческого источника;
. Провести анализ аналогов;
. Выявление основных позиций модных тенденций;
. Обозначить базовую форму коллекции;
. Формирование идеи для будущей коллекции;
. Выбрать принцип комбинирования костюмных форм коллекции;
. Обосновать цветовое решение;
. Описать эмоционально-художественное содержание коллекции;
. Разработка фор-эскизов;
. Выбор декоративных материалов;
. Выбор материала изделия и подкладка;
. Разработка технических рисунков коллекции;
. Составить техническое описание;
. Выбрать методики конструирования;
. Разработать конструктивное решение всей коллекции;
. Обозначить выбор методов технологий обработки и режима ВТО;
. Составить технологическую последовательность;
. Рассмотреть экологию проекта;
. Подвести итоги выполненной работы.
Концепция проекта заключается в сохранении утонченного английского стиля
в классическом мужском пиджаке и двубортном жилете при условии актуализации
посредством применения комбинации цветового и конструктивного изменения
традиционных решений и отражении творческого источника.
Новизна проекта. Разработка на базе актуальной английской формы костюма
неповторимого элегантного стиля, с помощью необычного распределения цветовых
блоков в конструкции, который бы вписывался в праздничные и полуофициальные
мероприятия. Пожалуй, это тот самый компромисс между привычкой видеть мужчин
строгими, и желанием их хоть чуть-чуть оживить.
Актуальность проекта. Модными тенденциями сезона весна - лето 2014 года
являются: использование натуральных материалов, сочетание классики и уличной
моды, глубокий вырез, отделочная строчка по краю лацкана или борта пиджака.
Проявляется тенденция и к цветовым блокам. Приветствуется любое решение,
которое может придать пиджаку индивидуальность. В моде - классические брюки со
стрелками и без, по-прежнему очень популярны светлые мужские брюки. Среди
модных цветов - шоколадный, бежевый, цвет ржавчины и темных чернил. Все это
формирует актуальность проектной коллекции.
Практическая значимость проекта это - одежда в режиме рабочего общения
для ведущих различных полуофициальных молодежных мероприятий, телепередач, шоу.
Деловой стиль с необычными дизайнерскими решениями. Классика придает
солидность, а непринужденные решения, взятые из стиля "casual",
смягчают её.
Краткая аннотация дипломного проекта.
Социальный раздел раскрывает: психологические и физиологические
особенности современного мужчины; роль одежды в жизни современного мужчины;
вопрос о социальных проблемах мужчин; изучение типологии российских и
европейских мужчин и определение молодого человека к определенному типу.
Исследовательский раздел рассматривает: выбор и
изучение творческого источника; анализ аналогов и прототипов; выявление
основных модных тенденций на сезон весна-лето 2014 г; изучение портрета
потребителя; выбор цветовой гаммы; вопросы прогнозирования на актуальности
данной коллекции во времени.
Проектно-композиционный раздел включает в себя: разработку авторской
концепции; раскрывает концепцию коллекции и ее практическое воплощение;
композиционные приемы; цветовой код коллекции и семантику цвета; пластический
символ коллекции, ее тектоничность и структуру; художественное описание,
образность и ценность восприятия.
Объекты исследования конструктивно-технологического раздела: разработка
технического рисунка; составление технического описания модели; составление
исходных данных для конструирования и выбора технологии, изучение и анализ
модели; разработка соответствующей базовой основы, уточнение или изменение
базовой основы и перенос модельных особенностей; выбор методов технологической
обработки; выбор режима ВТО; составление технологической последовательности
изготовления модели.
Объекты исследования экономического раздела:
исследование конъюнктуры рынка мужских костюмов в г. Ижевске; формирование
исходных данных; расчет себестоимости, прибыли и рентабельности мужского
костюма.
Экологический раздел раскрывает проблемы экологии в современном мире;
проводит параллель между модой, экологией и здоровьем; рассматривает вопросы:
экологии используемых материалов, эстетики восприятия коллекции, сбережение
ресурсов.
1. Социальный раздел
Социальный раздел раскрывает психологические и физиологические особенности
современного мужчины. Цель изучить типологию и определить к какому типу
потребителей относится - потенциальный покупатель коллекции. Какую роль играет
одежда в жизни современного мужчины? Почему это так важно на сегодняшний день?
Так же будет рассмотрен вопрос о социальных проблемах мужчин, типология
российских и европейских мужчин и определение молодого человека к определенному
типу. А так же, на сколько сильный пол готов соответствовать?
1.1 Типология
потребителей
Потребитель
- гражданин <#"813148.files/image001.gif">
3.3 Принципы формирования коллекции
Разрабатываемая коллекция для молодых людей - это серия моделей мужских
костюмов, объединенных общей идеей, эмоционально-художественной
выразительностью образа, единством стиля, формы, цветового решения и
применяемых материалов.
Идея цветовых сочетаний и утонченность английского стиля воплощены в
конструкции изделия. Все конструктивные линии коллекции четкие, без излишеств.
Силуэтное формообразование формируется за счет конструктивных линий. Идея
английского стиля прослеживается в силуэтной форме ансамбля - утонченность,
легкость, ненавязчивость. Выбор цветовой гаммы, материалов навеян творческим
источником и цветотипом потребителя. В коллекции используются только природные
оттенки и натуральные материалы.
Коллекция была создана для определенного типа мужчин - "Современные
и на шаг впереди". Он всегда старается быть лучшим во всем, и произвести
впечатление на окружающих. Обладает прекрасным вкусом, вне зависимости от
уровня дохода, хорошо образованный, предпочитают свободу стиля в одежде, их
образ всегда продуман "от макушки до пят".
Модели этой коллекции представлены в художественной системе мужских
образов - это полный набор одежды и предметов, её дополняющих, отвечающих
определённому назначению. Ассортимент проектируемой одежды, входящей в данные
комплекты: пиджаки, жилеты, брюки, бабочки.
Каждая вещь, входящая в образ закончена в своём художественном решении и
связана с другими вещами, входящими в коллекцию. Главная задача - поиск новых
способов комплектования различных элементов покроя друг с другом, дающих
возможность создавать непривычные, яркие образы в различных стилевых
направлениях. Формы костюмов сопрягаются между собой в комплектах по принципу
взаимного пересечения форм друг с другом. В моделях коллекции это представлено
в виде одной силуэтной формы.
Коллекция состоит из пяти комплектов. Коллекцию как художественную
систему отличают признаки. Главный признак данной коллекции - её целостность,
стилевое единство, которое достигается путём использования в ней
гармонизирующих факторов:
- основной идеей коллекции,
- единство формы моделей,
единая цветовая гамма,
единая структура и фактура материалов,
единство образного решения.
3.4 Принципы
композиционных решений коллекции
В основе разработки коллекции для мужчин на сезон весна-лето, из
костюмных полушерстяных тканей под творческим названием "Шах и мат",
для того что бы получить необходимый результат, который позволит решить
поставленную задачу. Необходимо выбрать принципы композиции костюма.
Симметрия - закономерное расположение одинаковых, равных частей
относительно друг друга. Симметрия является одним из ярких композиционных
средств, с помощью которого форма организуется, приводится к порядку,
устойчивости и стабильности. В данном костюме симметрия зеркальная, она
наблюдается в силуэте и конструкции изделия. За счет полной симметрии
получается равновесная форма, которая отличается некоторой статичностью.
Композиция данной коллекции основана на нюансном отношении однородных
элементов формы, приближающихся друг к другу по сходству. В нюансных отношениях
сходство выражено сильнее, чем различие, и связь образуется на явно выраженном
сходстве.
Нюансы в коллекции проявляются в конструктивных линиях, деталях, фактурах
и цветовом решении, наконец, в соотношении самих форм. Благодаря этому нюансу
коллекция не теряет целостность восприятия.
3.5 Цветовой код коллекции
Цвет - это ощущение, которое возникает в органе зрения человека при
воздействии на него света, отраженного от предметов окружающего мира.
Пропорции цветовых пятен их ритмичное построение в моделях ясно и чётко
воспринимаются глазом. В коллекции присутствует цветовая гармония, заключённая
в повторяемости целого в частях - выделение ведущего цвета и повторение его с
другими цветами, в объединении частей на основе выделения главного,
второстепенного и дополнительного, в соразмерности частей в целом, в
уравновешенности частей (гармония контрастов).
Нежный бежевый оттенок говорит об умиротворенности и покое, коричневый
означает прочное положение в обществе и стремление к покою и уюту в семейном
кругу.
Цветовые нюансы проявляются в сочетании разных оттенков и полутонов в
общей колористической гамме коллекции. Цветовая гамма, которая построена на
нюансах, позволяет выглядеть гораздо богаче, сложнее и изысканнее, чем
однотонные решения. Использование нюансов в сочетании вещей даёт большой
простор для личного творчества.
Наблюдается распределение цвета в коллекции: градация цветовых сочетаний
от светлого к темному цвету. В сочетании рубашки и верха костюма, а так же
ремня и брюк наблюдаются контраст по насыщенности. Основные цвета остаются
постоянными, и площадь распределения по процентному соотношению остается неизменно.
Если в плечевом поясе цветовое пятно увеличивается, то по низу брюк
уменьшается, и наоборот.
Для того, чтобы решить задачу выразительности изображения только с
помощью контраста по насыщенности, были исключены все другие виды контрастов. В
коллекции присутствуют только оттенки одного хроматического тона (коричневый),
молочный, бежевый и цвет молочного шоколада, полученные путём подмешивания
ахроматических или дополнительного цветов.
3.6 Пластический символ коллекции и тектоничность
Костюм статичен - четко видна устойчивость во всем композиционном строе,
прослеживается геометрическая основа силуэта. Но в тоже время можно заметить и
динамичность - за счет конструктивного членения верхней части ансамбля -
пиджаков и жилетов, а также на поясе и низу брючин. Также важную роль играют
свойства ткани - ткань пластичная, соответственно, изделие с использованием в
составе ткани эластана по умолчанию не может быть абсолютно статичным.
.7
Структурный код коллекции
Вся коллекция выполнена на базовой основе приталенного английского
пиджака малого объема, двубортного жилета и классических брюк так же малого
силуэта.
Приталенный силуэт пиджаков и жилетов достигается с помощью бочка и
вытачек. Посадка бряк на бедрах с помощью вытачек. Большинство композиционных
решений выполняют по принципу обогащения основы (формы) без нарушения основных
линий, швов и вытачек.
Глаз вообще привыкает к конструктивным швам и вытачкам, поскольку они
повторяются в большинстве композиционных разработок, воспринимает их не как
линии фасона, а как неизбежную закономерность построения основы формы.
Конструктивность всех этих линий заключается в том, что они дополняют
конструктивное построение внутри самой формы, заменяя отчасти соответствующие
вытачки. Декоративность их в том, что они обогащают форму, участвуют в решении
фасона. Конструктивно-декоративные линии оформлены декоративной строчкой.
В большинстве композиционных решений одновременно применяют
конструктивные и декоративные линии, которые взаимно увязываются и
соподчиняются. При этом декоративные линии, выполняющие роль основы
композиционного замысла, являются ведущими, зачастую маскируют и подчиняют себе
конструктивные линии.
Эстетическое значение линий в композиции одежды. Вертикальная линия -
выражает строгость, лаконичность. Она определяет масштабы одежды,
пропорциональное членение одежды на части. Вертикаль способствует зрительному
удлинению фигуры. Вертикальные линии располагаются на рукавах, низу брючин,
вставках на поясе. Горизонтальная линия определяет устойчивость, статичность
модели. Она способствует зрительному уменьшению фигуры по вертикали. В
конструкции коллекции горизонтальная линия также находит применение: это линии
кокетки и другие конструктивно-декоративные линии создающие контуры рисунка
(низ брючин).
.8 Образ
коллекции, его художественное описание и раскрытие названия
Свое название коллекция, получила, опираясь на творческий источник. Шах и
мат- это неоспоримая победа. Победа в игре - победа по жизни.
Женщины любят серьезных мужчин, которым всё по плечу, которые решают
самые трудные задачи на высшем уровне с такой лёгкостью и непринуждённостью,
что почти убеждают остальных людей, что это действительно легко и просто.
Цветовое восприятие, говорит о стремлении к стабильности и желании крепко
стоять на ногах. Выделенный плечевой пояс и верхняя часть руки более активным
цветом, дает ассоциацию с крепкой спиной и сильными руками. Завышенная точка
раскепа, показывает стремление вверх, духовного роста личности.
Создается образ молодого, активного мужчины который всегда старается быть
лучшим во всем, и произвести впечатление на окружающих. Победитель по жизни,
всегда в центре внимания - это его работа и стиль жизни.
.9
Музыкальное сопровождение, формат показа
Театрализованное фешн-шоу - используется для передачи настроения коллекций,
где на первое место выходит игра, представление, необходимые для раскрытия темы
и образа коллекции. Сложная режиссура показа, музыкальное сопровождение - все
работает на усилении концепции проекта, эстетику, эмоциональное отношение,
выражает кредо коллекции. Музыкальное сопровождение это легкая, ритмичная и
позитивная музыка Gorillaz - Feel Good Inc, название в переводе
"корпорация удовольствия". Музыка создает настроение и ритм показа.
Модели при демонстрации будут раскрывать образ шоуменов - живых, полных энергии
молодых людей.
Вывод
Главный признак данной коллекции - её целостность, стилевое единство,
которое достигается путём использования в ней гармонизирующих факторов:
идея цветовых сочетаний и утонченность английского стиля воплощены в конструкции
изделия:
- выбор цветовой гаммы, материалов навеян творческим источником и
цветотипом потребителя;
в коллекции используются только природные оттенки и натуральные
материалы;
единство образного решения.
В данном костюме симметрия зеркальная, она наблюдается в силуэте и
конструкции изделия. За счет полной симметрии получается равновесная форма,
которая отличается некоторой статичностью.
Композиция данного костюма основана на нюансном отношении и проявляется в
конструктивных линиях, деталях, фактурах и цветовому решению, наконец, в
соотношении самих форм. Костюм статичен - четко видна устойчивость во всем
композиционном строе, прослеживается геометрическая основа силуэта. Но в тоже
время можно заметить и динамичность - за счет конструктивного членения верхней
части ансамбля и низа брючин.
Вся коллекция выполнена на базовых основах английского силуэта. Несмотря
на одну базовую форму, каждая из моделей имеет свои характерные особенности.
Коллекция получила свое название "Шах и Мат", при сравнительном
анализе шахматной игры с потребителем - шоуменом. Победитель по жизни, всегда в
центре внимания - это его работа и стиль жизни.
4. Конструкторско-технологический раздел
Цель раздела - разработка конструктивно-технологического решения
проектируемой модели адекватного художественно - эстетическому проектному
образу, обоснование выбора материалов и методов обработки разрабатываемого
изделия на основе использования прогрессивной технологии.
Процесс проектирования моделей одежды представляет собой четко структурированную
систему, регламентированную Единой системой конструкторской документации.
Объекты конструирования: разработка технического рисунка, составление
технического описания модели, составление исходных данных для конструирования и
выбора технологии, изучение и анализ модели, анализ особенностей фигуры,
разработка соответствующей базовой основы, уточнение или изменение базовой
основы и перенос модельных особенностей, выбор методов технологической
обработки, выбор режима ВТО, составление технологической последовательности
изготовления модели.
Методы конструирования: английский, моделирования,
расчетно-математический, графический, аналитический.
4.1 Описание
проектируемой модели (пиджак)
.1.1
Технический рисунок модели (пиджак)
Рисунок 1- Технический рисунок пиджака
.1.2
Техническое описание проектируемой модели (пиджак)
- Пиджак мужской, весенне-летнего сезона из натуральных костюмных тканей;
пиджак приталенного силуэта, с отрезным бочком, с центральной застежкой
на одну обтачную петлю и пуговицу, лацканы с фигурными вставками острыми
концами, линия плеч четкая, спрямленная, незначительное расширение в плечевом
поясе;
полочка с вытачками, от нагрудных карманов до боковых прорезных карманов
с клапанами, с отрезной кокеткой от 8-10 сантиметров (увеличение в сторону
проймы);
спинка со средним швом, отрезной кокеткой от 10-13 сантиметров
(увеличение в сторону проймы), в среднем шве обработана шлица;
рукава втачные, двухшовные с измененной конструкцией, прямые, длинные, с обработанной
отлетной шлицей на три пуговицы;
воротник английского типа, с завышенной точкой уступа, двухцветный,
глубокий V-образный вырез до линии талии;
отделочные строчки по линии вставок (воротник, кокетки, рукава) в цвет
ткани, длина стежка три миллиметра;
подклад из вискозного полотна, темнее основной ткани на четыре тона,
притачная, с тремя прорезными карманами;
длина изделия 75 сантиметров.
4.2 Описание
проектируемой модели (брюки)
.2.1
Технический рисунок модели (брюки)
Рисунок 2-Проектируемые брюки
.2.2
Техническое описание проектируемой модели (брюки)
- Мужские брюки, весенне-летнего сезона из натуральных костюмных тканей;
брюки малого объема, прямого покроя, притачной пояс, с шестью шлевками,
центральная застежка на молнию и пуговицу;
передняя половинка с центральной стрелкой, боковые карманы с отрезными
бочками;
задняя половина брюк с талевыми вытачками в четыре сантиметра, прорезной
карман в рамку на пуговице;
на входе в боковой карман, на вставках, боковые швы и застежки-молнии,
настрочены отделочные строчки, длиной три миллиметра.
4.3
Технический проект
Под техническим проектом понимается совокупность технических документов,
которые должны содержать окончательное техническое решение, дающее полное представление
об устройстве будущего изделия и исходные данные для разработки рабочей
конструкторско-технологической документации.
Работа над техническим проектом включает расчеты, составление таблиц,
построение рабочих чертежей деталей изделия и окончательную отработку
конструкций, узлов, технологических соединений.
4.4
Определение требований, предъявляемых к объекту проектирования
При выборе модели проектирования предъявляются определённые требования к
одежде - потребительские, художественные и промышленные.
Так как, костюм является объектом производства, необходимо учитывать все
нормы и правила, установленные в специальных документах - стандартах. При
построении чертежа учитывается, насколько конструкция будет технологичной. При
разработке данного костюма - главной задачей было: передача художественной
нагрузки и образности. Вследствие чего, в данном случае не применяются способы
унификации деталей и узлов, которые позволяли бы сокращать время и затраты на
изготовление.
Кроме того, существуют требования, в данном случае предъявляемые
потребителем. Это целая группа требований: функциональные, эстетические,
эргономические (гигиенические) и эксплуатационные. При создании костюма
учитывается художественный образ, цветотип и темперамент потребителя. Покрой
костюма должен подчёркивать достоинства и скрывать недостатки фигуры. Выбор
рациональных прибавок должен обеспечивать удобство для повседневной носки.
Выбор материала должен обеспечивать хорошие гигиенические свойства. Каждый из
составляющих комплекта (пиджак и брюки) могут использоваться как
самостоятельное изделие, так и в сочетании с другими предметами гардероба.
4.5
Обоснование выбора и характеристика материалов
Качество материалов, определяемое показателями
физико-механических, гигиенических и эстетических свойств, должно
соответствовать требованиям к данному ассортименту изделий. Поэтому при
проектировании и создании качественной одежды необходимо уделять особое
внимание подбору используемых материалов. Основными материалами для
изготовления мужских костюмов являются шерстяные и полушерстяные ткани и
формоустойчивые трикотажные полотна. По ассортименту применяемых подкладочных,
прокладочных и прикладных материалов изделия должны соответствовать
утвержденной нормативно-технической документации.
Ассортимент шерстяных тканей отличается большим разнообразием. По способу
производства шерстяные ткани делятся на: камвольные (гребенные) и суконные
(тонкосуконные и грубосуконные). Камвольные шерстяные ткани могут быть
чистошерстяными и полушерстяными - в смеси с другими волокнами.
Полушерстяная камвольная ткань составляет основную группу тканей,
использующихся для изготовления костюмов, пиджаков, комплектов.
Лучшей тканью считается тонкая шерсть. Если из соображений практичности -
шерсть с лайкрой, лавсаном. В данном случае, в качестве основного материала
выбрана полушерстяная ткань с лавсаном: с 50%-ным содержанием шерсти и 40%-ным
содержанием шелка и 10% содержанием лайкры. Для этой группы часто используются
вискозные нити (линейная плотность 16,6 текс) или комплексные профилированные
капроновые нити (линейная плотность 2,22 текс). Ткани с шерстью вырабатывают
преимущественно из пряжи линейной плотностью 22,2 текс х 2, в отдельных случаях
- из пряжи линейной плотности 31,2 текс; 30,3 текс х 2; 29,4 текс Х 2; 25,0 текс
х 2; 23,8 текс х 2. Основные виды переплетений, используемых в тканях с шерстью
- комбинированное, полотняное, креповое. Применяются также переплетения
сатиновое, саржевое, рогожка. Плотность тканей данного вида находится в
диапазоне по основе 192-353 нити на 10 см, по утку 173-250 нитей. Поверхностная
плотность полушерстяных тканей с шелком 180-300 г/м2.
Детали швейного изделия имеют сложную пространственную форму, которая в
процессе технологической обработки достигается различными способами:
конструктивными, влажно-тепловой обработкой или комбинированными.
При выборе основного материала обращают внимание на: соответствие
художественному образу и силуэту, форму и пластику, фактуру и колорит.
Учитывают и волокнистый состав, переплетение, отделку, толщину, жесткость и
драпируемость, цвет, блеск и прозрачность. Материал должен соответствовать
назначению, условиям эксплуатации.
Для коллекции мужских костюмов "шах и мат" были выбраны ткани
молочного цвета с переплетением, создающим рисунок мелкого квадрата. Что отдаленно
напоминает нам о творческом источнике коллекции - шахматах. Вставки бежевого
цвета - гладкое габардиновое полотно.
Объемная форма достигается кроем. Материал имеет хорошие гигиенические
свойства: гигроскопичность, паропроницаемость и воздухопроницаемость; не
электролизуется, не пилингуется, мало прорубается иглой, устойчив к химической
чистке и стирке. Механические свойства ткани - упругость, износостойкость,
малосминаемость. В настиле не скользит, хорошо режется, низкая раздвижка нитей,
усадка 3%. Рекомендуются иглы №70, нитки 20х/б, 40/2л/х, ВТО до 1800.
Для увеличения срока носки, улучшения эстетичного вида с изнанки, свободы
надевания изделия рекомендуется использовать подкладку. Подкладочный материал
имеет высокое скольжение, достаточную износостойкость, устойчивую окраску, а
также устойчив к воздействию пота, химической чистке и стирке. Выбранный
материал не утяжеляет изделие. Подкладка выбрана в цвет основной ткани. Она
прочная на истирание, на разрыв, износостойкая, гигроскопична, воздухо и паропроницаемая,
устойчивая к свету, драпируется. Однако выбранный материал имеет большую
прорубаемость иглой, плохо режется, осыпается, сминается. Усадка до 4%. Хорошо
утюжится при ВТО до 1600
Огромное значение для внешнего вида и для его долговечности имеют клеевые
материалы, использующиеся при производстве изделий.
Хорошая вещь может получиться только при грамотном подборе прикладных
материалов для каждой конкретной ткани в индивидуальном порядке, так как это
очень влияет на формоустойчивость, износостойкость, увеличение срока службы
изделия, включая многоразовые химчистки, и эргономичность.
Влияние конструктивного решения модели на выбор материалов определяется
способом формообразования основных деталей, выбор которого зависит от структуры
и волокнистого состава материала, его свойств и формы детали потребительские и
промышленные требования, предъявляемые к нему. Уплотнитель полочки и верхней
части спинки используется облегченный, что улучшает воздухопроницаемость
изделия. В деталях, имеющих растягивающую нагрузку на материал, используется
дублерин с плотным, не растягивающимся переплетением. Выбранный клеевой
материал - дублерин, имеет точечное клеевое покрытие. Прессование и
дублирование производят при температуре 145є.
Правильно выбранными считаются материалы, которые легко принимают
заданную форму модели, не исключают и не скрывают линий композиции.
4.6 Выбор
методики конструирования
Моделирование и проектирование мужской одежды
составляет область дизайна, суть которого очень часто определяют нюансные особенности
кроя и объемно - силуэтной формы. Кажущаяся порой консервативность мужской
одежды, на самом деле содержит в себе стилистические и конструктивные
особенности, характерные для каждого этапа развития моды и часто влияющие на
развитие женской моды. Конструктивное направление моды является самым мощным
средством в дизайне мужской одежды по сравнению с другими более видимыми
приемами композиции костюма.
Критерием модной одежды в конце 20-го - начала 21-го
веков стала ее качественная посадка на фигуре, безупречный крой, балансовая
уравновешенность системы "фигура - одежда" при общей сдержанности
формы и ограниченном числе силуэтов. Можно сказать, что мужская мода строиться
на нюансах кроя, а ее синонимом является английский стиль.
Получение безупречного кроя является целью и
содержанием многих методик конструирования мужской одежды. Разработанная
талантливым английским дизайнером Унифред Алдрич оригинальная система кроя,
объединяющая женскую, детскую и мужскую одежду, отличается от российских
аналогов по целому ряду признаков, в частности, принятой схемой обозначения
конструктивных отрезков и используемыми пропорциональными соотношениями.
Система кроя Унифред Алдрич включает чертежи базовых конструкций для всех
основных видов мужской одежды разных объемно - силуэтных форм, апробированные
приемы конструктивного моделирования и проверенные на практике соотношения
между параметрами чертежа. Для мужской одежды она сохраняет те же черты,
которые российский читатель мог оценить в ранее изданных книгах, посвященных
женской и детской одежде. Основной отличительной чертой этой системы кроя
является ее простота и легкость, которые проявляться как в расчетах, так и
графических приемах построения чертежей конструкции.
Преобладающее число элементов чертежа получают путем
откладывания отрезков заданной длины. Для построения чертежа используется
небольшое число размерных признаков и модельных параметров одежды, на базе
которых рассчитывают только главные параметры конструкции (ширину под проймой,
ширину спинки, длину спинки до талии, длину рукава и др.)
Остальные конструктивные параметры получают из главных
путем использования пропорциональных соотношений для типовой мужской фигуры.
Поэтому для размерного варианта типовой фигуры чертеж получается
пропорционально согласованным.
Взаимная соподчиненность элементов чертежа
представляет собой одну из значимых черт этой системы, например, параметры
чертежа рукава, зависит только от параметров проймы, а плечевую линию полочки
строят относительно ранее построенной плечевой линии спинки.
Построение чертежа приходит как бы без привязки к
фигуре, но за внешней абстрогированостью алгоритма лежит четкая согласованность
с особенностями морфологии мужской фигуры. Система кроя предусматривает строгую
аргументированность элементов чертежа, что снижает влияние субъективных
факторов на качество конструкции.
Вместе с тем следует учесть, что при прямом
использовании английской системы кроя для российских фигур могут возникнуть
некоторые сложности. Это обусловлено следующими факторами.
1.
Различными в
стандартизации российских и английских типовых фигур. Методика Унифред Алдрич
предназначена для фигур мужчин только двух типов - зрелые и спортивный - для
фигур всего лишь 16-ти размерных вариантов. Российская типология по ГОСТ Р
52774-2007 включает 301 типовую фигуру пяти полнотных групп и более широкую
размерную шкалу. Из-за различий в антрометрических программах и стандартах
Великобритании и России прямой перенос систем кроя У.Алдрич в российские
условия может вызвать появление дефектов посадки одежды на тех фигурах
российских мужчин, которые принадлежат начальным и конечным участкам размерной
шкалы.
2.
Своеобразием
морфологии фигур английских и российских мужчин, отраженной в стандартах. В
частности, из-за особенностей измерения некоторых размерных признаков в
английской антрометрической программе их прямой перенос в российские условия
потребует увеличения прибавки на свободу проймы по глубине, расширения проймы,
расширения рукава на уровне обхвата плеча, увеличения длины полочки вдоль линии
полузаноса по отношению к длине спинки, уменьшение ширины стана по линии бедер.
3.
Особенности
построения чертежа. Во-первых, в английской методике для определения ширины
базисной сетки стана используют размерный признак Сг2, что отличает ее,
например, от методики ЕМКО СЭВ, в которой используют размерный признак Сг3.
Разность между размерными признаками составляет около 4 см, что, безусловно,
повлияет на соразмерность и комфортность мужской одежды, особенно в
малообъемных формах. Во-вторых, при построении чертежей в данной методике
одновременно проектируют припуски на швы вдоль некоторых контурных линий
чертежа. В российских методиках такой прием не используется.
Для удобства российских дизайнеров была проведена
адаптация английской системы для российских фигур. Адаптация была выполнена
кафедрой конструирования швейных изделий Ивановской государственной текстильной
академией с отбивом макетов, применением специальной методики и компьютерной
программы, разработанной в среде САПР. Все чертежи были продиагностированы, спрогнозированы
возможные дефекты посадки и откорректированы исходные расчетные формулы.
Проведенная корректировка повысила универсальность английской методики для
всего диапазона размеров и ростов мужских фигур в российской типологии.
Параллельно проводилась проверка чертежей путем изготовления макетов основных
видов одежды на типовые или близкие к ним мужские фигуры.
Благодаря английской методике российские дизайнеры и
студенты смогут изучать особенности английского подхода к проектированию
мужской одежды и оценить те характерные черты английского стиля, которые
снискали ему мировую известность и стали классикой моды. Освоение лучших
европейских систем кроя будет стимулировать творческий поиск российских
дизайнеров, и помогать им в создании конкурентоспособных моделей мужской
одежды, с целью достижения успеха на международном рынке индустрии моды.
Расширение интернациональных связей в сфере производства одежды вызывает
необходимость изучения морфологических особенностей фигур разных стран. Поэтому
данный метод значительно расширяет наши представления о проектной культуре
современной одежды.
Вся конструкция пиджака и брюк строилась по
английскому методу, так как изделие создано на основе английского кроя. К
выкройкам двухшовного рукава был применен метод конструктивного моделирования,
так как распределение цветовых площадей на рукавах не соответствует типовому
расположению швов. Вследствие чего, верхняя половинка рукава была заужена:
сужение к низу рукава, а нижняя половинка наоборот.
4.7
Обоснование исходных данных для построения чертежа конструкции
Размерные признаки типовой фигуры 46 размера - спортивного телосложения.
Рост 170-178. Английский метод конструирования.
Представим в таблице 1.
Таблица 1. Размерные признаки для конструкции изделия
|
№ размерного признака
|
Размерный признак
|
Значение размерного
признака. см
|
|
1
|
Обхват груди второй
|
92
|
|
2
|
Высота проймы сзади
|
22,8
|
|
3
|
Длина спинки до талии
|
43,8
|
|
4
|
Обхват шеи
|
38
|
|
5
|
Ширина спины
|
19
|
|
6
|
Длина пиджака
|
76
|
|
7
|
Длина двухшовного рукава
|
80
|
|
8
|
Ширина манжеты
|
28
|
|
9
|
Обхват бедер
|
94
|
|
10
|
Обхват талии для брюк
|
78
|
|
11
|
Длина сиденья
|
27,2
|
|
12
|
Ширина низа
|
24
|
|
13
|
Длина ноги по внутреннему
шву
|
79
|
|
14
|
Ширина пояса
|
3,5
|
Прибавки на свободное облегание выбираются в соответствии с разработанной
моделью и рекомендованы прибавки на перспективный сезон. Представим в таблице 2
прибавки на свободное облегание.
Таблица 2. Прибавки на свободное облегание
|
Прибавки
|
Условное обозначение
прибавки
|
Конструктивные прибавки,
технологический припуск на шов, (См)
|
|
1
|
2
|
3
|
|
к обхвату груди второй
|
пОг2
|
10
|
|
к высоте проймы сзади
|
пВпрз
|
1
|
|
к длине спинки до талии
|
пДтс
|
0
|
|
к ширине спинки
|
пШс
|
2,5
|
|
к обхвату бедер
|
пОб
|
1
|
|
к длине сидения
|
пДс
|
1
|
|
к обхвату талии
|
пОт
|
0,5
|
|
к внутренней поверхности
|
пДн
|
-1
|
4.8 Построение основы пиджака
.8.1 Расчёт и
построение чертежа основы конструкции пиджака
В таблице 3 представим чертеж основы пиджака.
Таблицы 3. Расчет чертежа основы конструкции
|
Условное обозначение
|
Расчетная формула пояснение
|
Расчет, см
|
Результат, см
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
|
Пиджак Отметьте точку О и
проведите из нее вертикальную линию вниз и горизонтальную линию вправе
|
|
0-1
|
Впрз + 1 см; из точки 1
проведите вправе горизонтальную линию глубины проймы
|
22,8+1
|
23,8
|
|
0-2
|
Ѕ /0-1/; из точки 2
проведите вправе горизонтальную линию
|
23,8\2
|
11,9
|
|
0-3
|
ј Впрз; из точки 3
проведите вправе горизонтальную линию
|
22,8\4
|
5,7
|
|
0-4
|
Дтс; из точки 4 проведите
вправе горизонтальную линию талии
|
43,8
|
43,8
|
|
4-5
|
21 см; из точки 5 проведите
вправе горизонтальную линию бедер
|
21
|
21
|
|
0-6
|
Ди; из точки 6 проведите
вправе горизонтальную линию низа
|
76
|
76
|
|
4-7
|
1,5 см; из точки 7
проведите вниз вертикальную линию и отметьте точки 8 и 9. Соедините точку 7 с
точкой 1.Оформите линию спинки.
|
1,5
|
1,5
|
|
0-10
|
ј Ош- 0,5 см; из точки 10
проведите вверх вертикальную линию.
|
38\4-0,5
|
9
|
|
10-11
|
2
|
2
|
|
1-12
|
Шс + 2,5 см; из точки 12
восстановите вверх перпендикуляр. Отметьте точки 13 и 14.
|
19+2,5
|
21,5
|
|
14-15
|
2,25 см; из точки 15
проведите вправе горизонтальную линию.=2,25
|
2,25
|
2,25
|
|
15-16
|
2 см; начертите слегка
вогнутую седловидную плечевую линию
|
2
|
2
|
|
12-17
|
ј Впрз-1 см; из точки 17
проведите вправе горизонтальную линию.
|
22,8\4-1
|
4,7
|
|
17-18
|
0,5 см
|
0,5
|
0,5
|
|
18-19
|
1 см; из точки 19 проведите
вниз вертикаль до точки 20
|
1
|
1
|
|
19-21
|
1 см.
|
1
|
1
|
|
12-22
|
2,5 см; из точки 22
проведите вниз вертикальную линию и отметьте точки 23 и 24.
|
2,5
|
2,5
|
|
1-25
|
1/2 Ог2 + 10 см; из точки
25 проведите вертикальную линию и отметьте точки 26 и 27.
|
92\2-1
|
56
|
|
27-28
|
2 см; соедините точки 28 и
24.
|
2
|
2
|
|
12-29
|
1/6 Ог2- 1,5 см; из точки
29 восстановите перпендикуляр, отложите 2 см и отметьте точку 30 (FP).
|
92\6-1,5
|
13,8
|
|
29-31
|
1/2/29-25/-1 см; из точки
31 восстановите перпендикуляр вверх и отметьте точку 32. Соедините точки 32 и
14 прямой линией.
|
10,25-1
|
9,25
|
|
32-33
|
/11-16/; из точки 33
отложите вниз 1 см и отметьте точку 34. Соедините точки 34 и 30, 34 и 32.
|
16
|
16
|
|
30-35
|
1/3/30-34/
|
18\3
|
6
|
|
35-36
|
1,5 см
|
1,5
|
1,5
|
|
29-37
|
4 см; из точки 37 проведите
вниз вертикаль и отметьте точки 38 и 39. Начертите линию проймы, делая уступ
в точке 19.
|
4
|
4
|
|
24-40
|
3,5 см; оформите боковую
линию спинки через точки 19, 23, 40. Начертите боковую линию от резного бочка
через точки 19, 20, 24.
|
3,5
|
3,5
|
|
39-41
|
0,5 см.
|
0,5
|
0,5
|
|
39-42
|
2 см; оформите боковую
линию от резного бочка через точки 37, 38, 41. Оформите боковую линию полочки
через точки 37, 38, 42, прогнув ее на 1 см между точками 37 и 38.
|
2
|
2
|
|
29-43
|
2,5 см; из точки 43
проведите вниз вертикаль на 8 см ниже линии талии 4-26 и отметьте точку 44.
Через точку 44 проведите горизонтальную линию.
|
2,5
|
2,5
|
|
44-45
|
8,25 см
|
8,25
|
8,25
|
|
44-46
|
9,5 см
|
9,5
|
9,5
|
|
46-47
|
1 см; соедините точки 45 и
47 прямой линией
|
1
|
1
|
|
45-48
|
1,5 см из точки 48
проведите вверх вертикаль и отметьте точку 49 на линии талии и точку 50 на 6
см ниже линии глубины проймы 1-25. Начертите нагрудную вытачку из точки 50 с
раствором 1 см.
|
1,5
|
1,5
|
|
25-51
|
1,25 см; соедините точки 51
и 30 прямой линией.
|
1,25
|
1,25
|
|
30-52
|
4 см
|
4
|
4
|
|
52-53
|
10 см; из точек 52 и 53
проведите вверх вертикали и оформите листочку.
|
10
|
10
|
|
26-54
|
1,5 см; Отметьте положение
верхней петли; из точки 54 проведите вправе горизонтальную линию.
|
1,5
|
1,5
|
|
54-55
|
10 см; Отметьте положение
нижней петли.
|
10
|
10
|
|
54-56
|
2,5 см
|
2,5
|
2,5
|
|
28-57
|
6 см; соедините точки 56 и
57 и оформите нижний участок бортовой линии.
|
6
|
6
|
|
29-58
|
1/2/12-29/-1 см; точка 58
является низшей точкой проймы UP. Из точки 13 отложите вниз 1,5 см и отметьте
задний контрольный знак ВР; отметьте перееданий контрольный знак в точке
30(FP) Начертите линию стачивания плечевых срезов, продлить эту линию. На
схеме показаны точки (1), (6), (7). Отметьте положение линии перегиба
лацкана.
|
13,5\2-1
|
5,75
|
|
32-32а
|
2 см; соедините точки 32а и
14 прямой линией.
|
2
|
2
|
|
32а-33
|
/11-16/
|
16
|
16
|
|
33-34
|
0,75 см; оформите плечевую
линию полочки, соединив точки 34 и 32а.
|
0,75
|
0,75
|
4.8.2 Чертеж
конструкции основы мужского пиджака
Рисунок 3- чертеж конструкции основы пиджака
4.9
Построение конструкции рукава
.9.1
Построение базовой конструкции двухшовного рукава
Подготовка проймы стана: отметьте конечные точки плечевых линий А и В на
чертеже стана. Отметьте вершину боковой линии в точке С. Отметьте точку FP. Из
точки FP отпустите перпендикулярно линию глубины проймы и отметьте точку D.
Около точки 14 поставьте новую точку ВР (вершину локтевого переката), из точки
14 отпустите перпендикуляр на линию глубины проймы и отметьте точку 9. Измените
длину проймы стана ДПр. Построение чертежа двухшовного рукава представим в
таблице 4.
Таблицы 4. Построение чертежа конструкции двухшовного рукава
|
Условное обозначение
|
Расчетная формула пояснение
|
Расчет, см
|
Результат, см
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
|
Из точки 0 проведите
горизонтальную и вертикальную линии.
|
|
0-1
|
/D-FP/; отложите от резок
вверх.
|
1,8
|
1,8
|
|
1-2
|
/9-BP/; отложите от резок
вверх и проведите из точки 2 влево горизонтальную линию.
|
10,5
|
10,5
|
|
0-3
|
1/3 ДПр + 0,75 см; проведите
из точки 3 влево горизонтальную линию. Измерьте длину проймы.
|
48,5\3+0,75
|
16,9
|
|
1-4
|
/A-FP/ , измеренный по
прямой линии + 2 см; соедините точки 1 и 4 прямой линией.
|
18,5+2
|
20,5
|
|
4-5
|
/B-BP/, измеренный по
прямой линии, + 1,25 см; соедините точки 4 и 5.
|
11,5
|
11,5
|
|
0-6
|
2 см; из точки 6 проведите
вниз вертикальную пунктирную линию.
|
2
|
2
|
|
4-7
|
1/2 / 4-5/; восстановите из
точки 7 перпендикуляр длиной 1,25 см.
|
11,5\2
|
5,75
|
|
4-8
|
1/3 / 4-1/; восстановите из
точки 8 перпендикуляр длиной 2 см. Оформите линию отката через точки 5, 4, 1,
6, как показано на схеме чертежа.
|
20,4\3
|
6,8
|
|
5-9
|
1,5см
|
1,5
|
1,5
|
|
9-10
|
Дрспзап- Шс + 1 см;
соедините точки 9 и 10 пунктирной линией.
|
|
62
|
|
10-11
|
1/2 /1-10/ проведите из
точки 11 горизонтальную линию локтя.
|
29\2
|
24,5
|
|
10-12
|
3,5; проведите из точки 12
горизонтальную линию.
|
3,5
|
3,5
|
|
12-13
|
1/2 Д манжеты + 2 см.
|
28\2+2
|
16
|
|
10-14
|
2 см; соедините точки 13 и
10, 10 и 14, оформите прежнюю линию между точками 6 и 14 с прогибом по линии
локтя 1,5 см. Соедините точки 5 и 13 пунктирной линией, Отметьте точку 15 на
линии локтя.
|
2
|
2
|
|
15-16
|
3 см; оформите локтевую
линию через точки 5, 16, 13.
|
3
|
3
|
|
Построение нижней части
рукава.
|
|
0-17
|
2 см; из точки 17 проведите
вниз пунктирную линию.=2
|
2
|
2
|
|
17-18
|
0,5 см; отложите от резок
вверх, проведите вниз пунктирную линию.=0,5
|
0,5
|
0,5
|
|
10-19
|
2 см; оформите переднюю
линию между точками 18 и 19 с прогибом по линии локтя 1,5 см.
|
2
|
2
|
|
0-20
|
/ C-D/ + 2,3 см;
|
|
9
|
|
20-21
|
0,5 см; отложите от резок
вниз.
|
0,5
|
0,5
|
|
21-22
|
/ BP- C/, измеренный по
кривой линии, + 0,5 см; отложите от резок от точки 21 до пересечения с линией
/2-5/ в точке 22. 21-24 1,75 см; оформите линию отката через точки 22, 24,
21, 18.
|
13+0,5
|
13,5
|
|
22-25
|
1,5 см; соедините точки 25
и 13 пунктирной линией, отметьте на линии локтя точку 26.
|
1,5
|
1,5
|
|
26-27
|
1/2 /16-26/ + 0,8 см;
оформите локтевую линию через точки 25, 27, 13.
|
5\2+0,8
|
3,3
|
|
25-28
|
0,5 см;
|
0,5
|
0,5
|
|
22-29
|
1 см.; соедините точки 28 и
29.
|
1
|
1
|
4.9.2 Чертеж
конструкция двухшовного рукава
Рисунок 4-чертеж конструкции двухшовного рукава
.10
Построение мужских брюк
.10.1 Расчет
конструкции мужских брюк
В таблице 5 представим конструкцию мужских брюк прямого силуэта.
Таблицы 5. Базовая конструкция брюк прямого силуэта
|
Условное обозначение
|
Расчетная формула пояснение
|
Расчет, см
|
Результат, см
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
|
Отметьте точку О и
проведите из нее вертикальную линию вниз и горизонтальную линию вправо
|
|
0-1
|
Дс+1см-Шпояса; через точку
1 проведите горизонтальную линию ширины шага.
|
27,2+1-3,5
|
24,7
|
|
1-2
|
Дн; через точку 2 проведите
горизонтальную линию шага.
|
79
|
79
|
|
2-3
|
1\2\1-2\+5см; через точку 3
проведите горизонтальную линию колена.
|
79\2+5
|
44,5
|
|
1-4
|
1\4 Дс; Через точку 4
проведите горизонтальную линию бедер.
|
27,2\4
|
6,8
|
|
1-5
|
1\12 Об+1,5см; Из точки 5
восстановите перпендикуляр вверх и отметьте точки 6 и 7.
|
94\12+1,5
|
9,3
|
|
6-8
|
1\4 Об +2 см;
|
94\4+2
|
25,5
|
|
5-9
|
1\16 Об+0,5см;
|
94/16+0,5
|
6,3
|
|
7-10
|
1 см; Оформите среднюю
линию передней части через точки 6,9,10.
|
1
|
1
|
|
10-11
|
1\4 От.бр.+2,5см;
|
78\4+2,5
|
22
|
|
2-12
|
1\2 Шн;
|
24\2
|
12
|
|
2-13
|
1\2 Шн; Соедините точки 12и
14, 13 и 15. Оформите боковую линию через точки 11,8,14,12. Выгнув ее между
точками 11 и 8 на 0,5 см. И прогнув ее между точками 8 и 14 на 0,5см.
Оформите шаговую линию через точки 9,13,15 с прогибом между точками 9 и 15 на
1 см.
|
24\2
|
12
|
|
Задняя часть
|
|
5-16
|
1\4\1-5\; восстановите из
точки 16 вверх перпендикуляр и отметьте точки: 17 на линии бедер и 18 на
линии талии.
|
9,2\4
|
2,3
|
|
16-19
|
1\4\16-18\;
|
|
|
|
18-20
|
2см;
|
2
|
2
|
|
20-21
|
1см;
|
1
|
1
|
|
9-22
|
1\2\5-9\; из точки 22
проведите вниз вертикальную линию
|
6,5\2
|
3,2
|
|
22-23
|
0,5 см; оформите шаговую
линию через точки 23,19,21
|
0,5
|
0,5
|
|
21-24
|
1\4 От.бр.+4,5 см;
|
78\2+4,5
|
24
|
|
21-25
|
1\2\21-24\; из точки 25
восстановите перпендикуляр к линии 21-24 и оформите вытачку длиной 12 см., с
раствором 2,5 см.
|
24\2
|
12
|
|
17-26
|
1\4 Об + 3см;
|
94\4+3
|
26,5
|
|
12-27
|
2 см;
|
2
|
2
|
2 см;
|
2
|
2
|
|
14-29
|
2 см;
|
2
|
2
|
|
15-30
|
2 см; оформите боковую
линию через точки 24,26,29,27. Прогните линию низа на 1 см. вниз.
|
2
|
2
|
4.10.2 Чертеж
конструкции мужских брюк
Рисунок 5- чертеж конструкции мужских брюк
4.11 Внесение
изменений в базовую конструкцию
При проектировании новых моделей в процессе технического моделирования
могут возникнуть значительные погрешности. Поэтому необходимо тщательно
проверять детали новой конструкции на соответствие длины монтируемых срезов:
боковых, среднего шва спинки, переднего и локтевого швов рукава, монтажных
надсечек и т. д. Обязательно нужно проверить сопряжённость срезов горловины,
проймы, оката рукава.
После построения базовых конструкций пиджака, рукава и брюк на их основе
строят модельную конструкцию. Разработка модельной конструкции выполняется
согласно эскизу в соответствии с видами конструктивного моделирования.
Особенности конструкции пиджака:
На спинке строится кокетка. Линия кокетки проводится из середины
горловины спинки до пересечения с проймой, под углом. На полочке также строится
кокетка с аналогичными отступами.
Особенности конструкции воротника - стойка. Для построения воротника -
стойка: линию горловины полочки углубляют на 1 см, а спинки - на 0,5. Затем
измеряют длину горловины спинки и полочки и откладывают по прямой, выполняя
дальнейшее построение стойки. В конструкции рукава, верхняя половинка рукава была
заужена: сужение к низу рукава. А нижняя половинка наоборот.
Особенности конструкции брюк. На передней и задней половинке брюк
наносится линия художественной вставки, вставки цельнокроеные, без бокового
шва.
4.12
Характеристика этапа технического моделирования
Все припуски на швы в английской методике конструирования закладываются в
конструкцию при расчетном этапе, кроме припуска низа - величина которого равна
4 см. При раскрое деталей необходимо учитывать направления долевых нитей,
которое мы представим в таблице 6. В таблице 7 будет указана спецификация
деталей.
Таблица 6. Направление долевых нитей в деталях проектного изделия
|
Наименование детали кроя
|
Долевое направление нитей
тканей в деталях кроя
|
Допускаемое отклонение от
долевого направления в тканях, %
|
|
1
|
2
|
3
|
|
Полочка
|
Параллельно линии
полузаноса от линии талии до линии низа. На кокетке совпадает с направлением
на полочке.
|
0-1
|
|
Спинка
|
Параллельно среднему срезу
спинки от линии талии до линии низа.
|
0,5-2
|
|
Бочок
|
Вдоль детали (совпадает с
направлением на полочке).
|
0-1
|
|
Нижняя и верхняя половинки
рукава
|
Параллельно прямой линии,
соединяющей концы переднего среза.
|
3-6
|
|
Нижний воротник
|
Параллельно линии раскепа.
|
0-1
|
|
Листочка верхнего
прорезного кармана
|
Совпадает с долевой на
полочке при наложении верхнего края детали по линии разметки.
|
0-1
|
|
Подборт
|
Параллельно линии середины
детали (линии полузаноса на полочке).
|
0-2
|
|
Передняя половинка брюк
|
Параллельно линии,
соединяющей точки середины ширины половинки внизу и на уровне колена.
|
0-3
|
|
Задняя половинка брюк
|
Параллельно линии,
соединяющей точки середины ширины половинки внизу и на уровне колена.
|
0-1
|
|
Ластовица
|
Вдоль детали.
|
2-5
|
Таблица 7. Спецификация деталей
|
Наименование деталей
изделий и материалов
|
Количество деталей кроя
|
|
лекал
|
кроя
|
|
Основной материал:
|
|
Перед
|
1
|
2
|
|
Бочок
|
1
|
2
|
|
Подборт
|
1
|
2
|
|
Спинка
|
1
|
2
|
|
Верхняя часть рукава
|
1
|
2
|
|
Нижняя часть рукава
|
1
|
2
|
|
Клапан
|
1
|
2
|
|
Верхний воротник
|
1
|
1
|
|
Нижний воротник
|
1
|
1
|
|
Листочка
|
1
|
1
|
|
Обтачка кармана
|
1
|
6
|
|
Передняя половинка брюк
|
1
|
2
|
|
Задняя половинка брюк
|
1
|
2
|
|
Пояс
|
1
|
2
|
|
Отрезной бочок кармана
|
1
|
2
|
|
Гульфик
|
1
|
1
|
|
Обтачка кармана
|
1
|
2
|
|
Обтачка ширинки
|
1
|
1
|
|
Детали из подкладочного
материала:
|
|
Перед
|
1
|
2
|
|
Спинка
|
1
|
2
|
|
Бочок
|
1
|
2
|
|
Верхняя часть рукава
|
1
|
2
|
|
Нижняя часть рукава
|
1
|
2
|
|
Подкладка внутреннего
нагрудного кармана
|
1
|
2
|
|
Подкладка кармана
|
1
|
6
|
|
Подкладка листочки
цельновыкроенной с подкладкой кармана
|
1
|
2
|
|
Подкладка верхней половинки
брюк
|
1
|
2
|
|
Подкладка карманов брюк
|
1
|
4
|
|
Детали из прокладочного
материала:
|
|
Прокладка переда
|
1
|
2
|
|
Прокладка верхней части
спинки
|
1
|
2
|
|
Дополнительная бортовая
прокладка
|
1
|
2
|
|
Клеевая кромка по линии
перегиба лацкана
|
1
|
2
|
|
Прокладка в область верхней
части оката рукава
|
1
|
2
|
|
Прокладка в область нижней
части оката рукава
|
1
|
2
|
|
Прокладка в нижний воротник
|
1
|
1
|
|
Прокладка в углы верхнего
воротника
|
1
|
2
|
|
Прокладка в листочку
|
1
|
1
|
|
Прокладка в подборт
|
1
|
2
|
|
Прокладка в бочок
|
1
|
2
|
|
Прокладка в клапан
|
1
|
2
|
|
Прокладка шлицы
|
1
|
2
|
|
Кромка шлицы
|
1
|
6
|
|
Прокладка внизу спинки
|
1
|
1
|
|
Прокладка внизу верхней и
нижней части рукава
|
1
|
2
|
|
Долевик кармана
|
1
|
4
|
|
Прокладка пояса
|
1
|
2
|
4.13 Выбор
методов поузловой обработки
В таблице 8 представим технологическую последовательность обработки шлицы
на спинке.
Таблица 8. Технологическая последовательность обработки шлицы на спинке.
|
№ операции
|
Наименование операции
|
Специальность
|
Затрата времени, с
|
Схема сборки в рисунках
|
|
|
|
Существующий метод
|
Проектируемый метод
|
|
|
1
|
2
|
3
|
4
|
5
|
6
|
|
|
1
|
Соединить подкладку шлицы с
нижним припуском шлицы, прокладывая клеевую кромку
|
М
|
58
|
-
|
|
|
2
|
Дублирование нижнего
припуска шлицы
|
П
|
-
|
33
|
|
|
3
|
Стачать средний шов спинки
и верхнего края припуска на обработку шлицы
|
М
|
34
|
34
|
|
|
4
|
Уточнить положение надсечек
в уступе шлицы
|
Р
|
6
|
6
|
|
|
5
|
Стачать углы шлицы на левой
и правой половинках спинки
|
М
|
25
|
25
|
|
|
6
|
Вывернуть углы шлицы
|
Р
|
17
|
17
|
|
|
7
|
Притачать подкладку к
боковым сторонам шлицы, прокладывая кромку, к верхней стороне шлицы и стачать
подкладку верха шлицы
|
М
|
82
|
82
|
|
|
8
|
Проутюжить шлицу и
подкладку на шлице
|
У
|
80
|
80
|
|
|
Итого
|
302
|
277
|
|
На основе проведенного анализа методов обработки шлицы можно сделать
вывод, что сокращение затрат времени на 35с произошло за счет применяемого
оборудования при закреплении клеевой кромки по припуску шлицы.
Рисунок 6 - Варианты обработки шлицы в спинке
А - существующий; Тс= 302
Б - проектируемый; Тп=277
.14 Требования
к раскладке лекал на ткани
Выполнение раскладки лекал на ткани: деталей верха, подкладки и
прокладочных деталей. Лекала в раскладке располагают в соответствии с
техническими требованиями, предусматривающими соблюдение допускаемого числа
надставок к деталям, учитывая правильное направление нитей основы, ворса,
рисунка материала.
Раскладку лекал следует начинать с размещения крупных деталей, детали с
прямыми срезами необходимо укладывать по кромке материала, фигурные (сложные)
контуры деталей следует располагать внутри раскладки, межлекальные отходы
целесообразно компоновать в одном месте раскладки. Для выполнения раскладки
лекал определяют норму расхода материала и процент межлекальных отходов.
Для оценки экономической раскладки ткани была выполнена раскладка лекал
всех деталей кроя в сгиб. Был производен подсчет площади лекал каждой детали
кроя и суммированние.
Площадь лекал определяется по формулам
Sл
= Sп + Sн,, Sп = 100 * N, Sн = 100*
,
Где
Sл - площадь лекал,п - площадь полных квадратов, N - количество полных
квадратов,н - площадь неполных квадратов, М - количество неполных квадратов.
Для
оценки экономичности раскладок лекал вычисляются проценты межлекальных выпадов
по формуле:
,
Где
Sт - площадь ткани, а - длина ткани, см., в - ширина ткани, см., Sл - площадь
лекал.
Таблица
9 показывает расход материала на изделие.
Таблица 9. Карта расходов материала на изделие
|
Наименование тканей
|
Метод раскладки
|
Рамка раскладки, (см)
|
Расход ткани, (смІ)
|
Площадь лекал, (смІ)
|
Межлекальные потери %
|
|
|
длина
|
ширина
|
|
|
|
|
Шерстяное полотно (ширина
150 см)
|
вдвое
|
220
|
150
|
33000
|
29040
|
12
|
|
Полотно габардин (ширина
150 см)
|
вдвое
|
75
|
45
|
3375
|
2632,5
|
22
|
|
Вискозное полотно (ширина
140 см)
|
вдвое
|
140
|
140
|
19600
|
16072
|
18
|
Рисунок 7 - Раскладка лекал на ткани
.15 Выбор
режима технологической обработки
Данный подраздел представим в таблицах 10 и 11.
Таблица 10. Режим технологической обработки
|
Материал
|
Параметры ВТО
|
|
Метод ВТО
|
Усиление прессования
|
Температура Гладильной
поверхности
|
Время прессования и
глажения (мин)
|
Увлажнение %
|
|
Костюмная полушерстяная
|
прессования
|
40
|
180
|
40
|
8-10
|
|
Габардин
|
утюжильная
|
30
|
160
|
20
|
5-10
|
|
Вискозное полотно
|
утюжильная
|
20
|
140
|
25
|
3-5
|
|
Уплотненный хлопок
(мешковина)
|
утюжильная
|
30
|
180
|
15
|
5-8
|
|
Прокладочная ткань
|
прессования
|
50
|
140
|
45
|
30
|
Таблица 11. Режим ВТО
4.16
Технологическая характеристика оборудования
Таблица 12 охарактеризует оборудование, на котором будет произведен пошив
проектируемого изделия.
Таблица 12. Характеристика оборудования
4.17
Технологическая последовательность изготовления изделия
Данный подраздел представим в таблицах 13, 14.
Таблица 13. Технологическая последовательность изготовления пиджака
|
Номер недели, мои операции
|
Наименование неделимой
операции
|
Специальность
|
Норма времени, мин
|
Оборудование, применяемая
оснастка, схема
|
|
1
|
Крой изделия
|
Р, Н
|
118
|
Ножницы, мел
|
|
Дублирование деталей
|
|
2
|
Дублирование передних
частей полочки, боковых частей полочки, спинки в области горловины и проймы,
припуска на подгиб низа. Дублирование оката рукава и припуска на подгибку
низа, подбортов, верхнего воротника, верхнего клапана.
|
У
|
40
|
утюг
|
|
Подготовка пиджака к первой
примерке
|
|
3
|
Прокладывание контрольных
линий; сметывание среднего среза спинки и кокетки; ВТО спинки; сметывание
вытачек на полочке ВТО полочек; сметывание боковых срезов; заметывание низа
пиджака; сметывание локтевых срезов рукавов; сметывание передних срезов
рукавов; заметывание низа рукавов; вметывание рукавов в пройму; вметывание
нижнего воротника.
|
М, Р, У
|
265
|
Утюг, ручной шов
|
|
Проведение первой примерке
|
|
4
|
Уточнение линии проймы.
Уточнение линии низа пиджака. Подрезка уточненных линий Прокладывание новых
контрольных линий.
|
Р
|
45
|
|
|
Обработка воротника
|
|
5
|
Обтачивание нижнего
воротника с верхним; подрезание припуска ткани на шов обтачивания воротника в
углах; разутюживание шва обтачивания; вывертывания воротника на лицевую
сторону, выправление углов; выправление канта и приутюживание воротника
|
М, Р, У
|
75
|
Утюг, бытовая машина,
ручной шов
|
|
Обработка рукавов
|
|
Обработка подкладки
|
|
7
|
Стачивание среднего среза
спинки с учётом складки; стачивание боковых срезов подкладки; стачивание
плечевых срезов подкладки; стачивание локтевых срезов подкладки рукавов;
втачивание подкладки рукавов в проймы подкладки с одновремен-ным вкладыванием
отрезка ткани в верхнюю часть проймы; обработка внутренних карманов;
приутюживание подкладки
|
М, У
|
185
|
Утюг, бытовая машина
|
|
Обработка спинки
|
|
8
|
Стачивание среднего среза
спинки; разутюживание шва стачивания; обработка шлицы
|
М, У
|
45
|
Утюг, бытовая машина
|
|
Обработка полочек и
прорезного кармана с клапаном в рамку
|
|
9
|
Обработка выточки;
обтачивание борта подбортом с одновременным высеканием углов; выметывание
канта по лацкану из борта, по борту из полочки; приутюживание краев борта.
|
М,С,У,Р
|
65
|
|
|
10
|
Обработка карманов:
Разрезание входа в карман; обработка срезов обтачкой; закрепление подзора с
подкладкой, закрепление концов кармана с одновременным стачиванием подкладки
кармана; приутюживание карманов; обработка нагрудного кармана, с одной
обтачкой.
|
Р, М, У
|
95
|
Утюг, бытовая машина
|
|
Монтаж
|
|
11
|
Обработка кокеток на
полочках и спинке
|
М, Р
|
27
|
Бытовая машина
|
|
12
|
Прокладывание отделочной
строчки
|
М
|
15
|
Бытовая машина
|
|
13
|
Обработка боковых срезов
|
М, У
|
35
|
Бытовая машина, утюг
|
|
14
|
Обработка низа изделия и
шлицы на среднем шве спинки
|
Р , У
|
75
|
Бытовая машина, утюг
|
|
15
|
Втачивание верхнего
воротника в горловину и притачивание нижнего воротника к подбортам.
|
Р, У, М
|
55
|
Бытовая машина
|
|
16
|
Втачивание рукавов в
проймы; сутюживание посадки рукавов; пришивание подокатников; пришивание плечевых
накладок с вкладыванием отрезка ткани.
|
Р,У, С, М
|
105
|
Бытовая машина, утюг
|
|
Соединение подклада с
изделием
|
|
17
|
Притачивание подкладки к
внутреннему срезу подборта и срезу стойки нижнего воротника; притачивание
подкладки рукава к низу рукавов; прикрепление припуска на подгиб низа рукава
по переднему и локтевому швам; закрепление припуска шва; протачивания
подкладки к срезу стойки нижнего воротника к припуску шва втачивания верхнего
воротника в горловину; притачивание подкладки по низу изделия; прикрепление
припуска на подгибку к боковым швам и среднему шву спинки; прикрепление пройм
подкладки по окату.
|
С,М, Р, У
|
275
|
Бытовая машина, утюг
|
|
18
|
Прокладывание отделочной
строчки по воротнику, по лацкану, по краю борта.
|
М
|
25
|
Бытовая машина
|
|
19
|
ВТО изделия
|
У
|
50
|
утюг
|
|
20
|
Пришивание пуговиц по борту
и шлицам рукавов
|
Р
|
20
|
игла
|
|
Итого
|
1692(28,2 часов)
|
|
Таблица 14 Технологическая последовательность обработки брюк
|
Номер недели, мои операции
|
Наименование неделимой
операции
|
Специальность
|
Норма времени мин
|
Оборудование, применяемая
оснастка
|
|
1
|
Выкраиваем детали
|
Р
|
45
|
Мел, ножницы
|
|
Дублирование деталей
|
|
2
|
Соединение клеевой
прокладки с частями пояса
|
П, У
|
4
|
утюг
|
|
Сметывание брюк к первой
примерке
|
|
3
|
Стачивание частей пояса;
ВТО пояса, задних половинок брюк; сметывание боковых срезов; смётывание
шаговых срезов; сметывание средних срезов; приметывание пояса; заметывание
низа.
|
М, Р, С, У
|
60
|
Утюг, бытовая машина,
ручной шов
|
|
Проведение первой примерки
|
|
4
|
Уточнение боковых линий
брюк; уточнение длины брюк; подрезка неровностей; прокладывание новых
контрольных линий.
|
Р
|
20
|
Ручной шов
|
|
5
|
Обработка шлевок
|
У,М
|
7
|
Утюг, бытовая плоскошовная
машина
|
|
Обработка задних половинок
|
|
6
|
Обметывание боковых,
шаговых и средних срезов
|
С
|
12
|
Бытовой оверлог
|
|
7
|
Формование задних половинок
|
У
|
12
|
утюг
|
|
8
|
Обработка заднего кармана:
Заутюживание обтачек карманов; притачивание обтачек; разрезание входа в
карман; протачивание подкладки к нижней рамке; настрачивание подзора на
подкладку; притачивание подзора в шов притачивания верхней обтачки с
одновременным стачиванием подкладки; приутюживание карманов.
|
У, М , Р
|
20
|
Утюг, бытовая машина
|
|
Обработка передних
половинок
|
|
9
|
Обработка карманов:
Настрачивание обтачки кармана на подкладку кармана; обтачивание верхнего
среза кармана; вывертывание обтачки; приутюживание верхнего края кармана с
образованием канта; прокладывание отделочной строчки по краю кармана;
приметывание верхнего края кармана к бочку; соединение частей подкладки
кармана.
|
М , Р, У
|
30
|
Утюг, бытовая машина
|
|
10
|
Обметывание боковых,
шаговых и средних срезов
|
С
|
12
|
Бытовой оверлок
|
|
11
|
Формование передних
половинок
|
У
|
12
|
утюг
|
|
Монтаж
|
|
12
|
Обработка боковых срезов
|
М, У
|
10
|
Бытовая машина
|
|
13
|
Обработка шаговых срезов
|
М, У
|
10
|
Бытовая машина
|
|
14
|
Стачивание средних срезов
|
М
|
8
|
Бытовая машина
|
|
15
|
Обработка ширинки притачивание
застежки - молнии к правой передней половинке брюк; обметывание внешнего
среза обтачки; обтачивание левого среза застежки обтачкой; приутюживание
застежки; настрачивание ленты застежки - молнии; прокладывание отделочной
строчки с закруглением в конце застежки; соединение откоска с правой стороной
застежки; приутюживание застежки.
|
С, У, Р, М
|
40
|
Утюг, бытовая машина
|
|
Обработка пояса
|
|
16
|
Притачивание пояса
заутюживание шва притачивания пояса в сторону пояса; прикрепить шлевки;
заутюживание шлевок; Соединение пояса с поясной лентой накладным швом с
открытыми срезами; обтачивание пояса подпоясом; обработка правого конца
пояса; закрепление поясной ленты с поясом.
|
М М
|
90
|
Ручной шов, бытовая машина,
утюг
|
|
17
|
Обработка линии низа брюк
|
М
|
6
|
Бытовая машина
|
|
18
|
Обмётывание петли
|
А
|
2
|
Бытовая машина
|
|
19
|
Окончательное ВТО
|
У
|
30
|
утюг
|
|
20
|
Пришивание пуговицы
|
А
|
2
|
Бытовая машина
|
|
ВСЕГО
|
384 (6,4 часов)
|
|
Всего изделие (пиджак +
брюки)
|
2076 (34,6 часов)
|
Вывод
Моделирование и проектирование мужской одежды
составляет область дизайна, суть которого очень часто определяют нюансные
особенности кроя и объемно - силуэтной формы. Мужские костюмы - малого объема
из полушерстяной ткани, конструкция которых строилась по английскому методу,
так как изделие создано на основе английского стиля. К выкройкам был применен
метод конструктивного моделирования, для уточнения художественных линий.
Объемная форма достигается кроем. Материал имеет хорошие гигиенические
свойства: гигроскопичность, паропроницаемость и воздухопроницаемость; не электролизуется,
не пилингуется, малопрорубается иглой, устойчив к химической чистке и стирке.
Механические свойства ткани - упругость, износостойкость, малосминаемость. В
настиле не скользит, хорошо режется, низкая раздвижка нитей, усадка 3%.
Рекомендуются иглы №70, нитки 20х/б, 40/2л/х, ВТО до 1800.
При выборе основного материала обращают внимание на: соответствие
художественному образу и силуэту, форму и пластику, фактуру и колорит.
Учитывают и волокнистый состав, переплетение, отделку, толщину, жесткость и
драпируемость, цвет, блеск и прозрачность. Материал соответствует назначению и
условиям эксплуатации.
Лекала в раскладке располагают в соответствии с техническими
требованиями, предусматривающими соблюдение допускаемого числа надставок к
деталям. Учитывая правильное направление нитей основы, ворса, рисунка
материала, раскладка лекал является экономически выгодной, максимальные потери
составляют 22% от настила.
Коллекция разработана на типовую фигуру спортивного телосложения. Так как
костюм является объектом производства, необходимо учитывать все нормы и
правила, установленные в специальных документах - стандартах. При построении
чертежа учитывается, насколько конструкция будет технологичной. При разработке
данного костюма - главной задачей было: передача художественной нагрузки и
образности. Вследствие, чего в данном случае не применяются способы унификации
деталей и узлов, которые позволяли бы сокращает время и затраты на
изготовление.
Кроме того, существуют требования, в данном случае предъявляемые потребителем.
Это целая группа требований: функциональные, эстетические, эргономические
(гигиенические) и эксплуатационные. При создании костюма учитывается
художественный образ, цветотип и темперамент потребителя. Покрой костюма должен
подчёркивать достоинства и скрывать недостатки фигуры. Выбор рациональных
прибавок должен обеспечивать удобство для повседневной носки, а выбор материала
способен обеспечивать хорошие гигиенические свойства. Каждый из составляющих
комплекта (пиджак и брюки) могут использованы потребителем, как самостоятельное
изделие, так и в сочетании с другими предметами гардероба.
Опираясь на данные факторы, конструктивно-технологической части коллекции
"Шах и мат", можно сделать вывод, что костюмы адаптированы для пошива
на массовом производстве, но не в небольших количествах.
5.
Экономический раздел
Объекты исследования: исследование конъюнктуры рынка
мужских костюмов в городе Ижевске; формирование исходных данных; расчет
себестоимости, прибыли и рентабельности мужского костюма.
5.1 Исследование
конъюнктуры рынка мужских костюмов
Перед дизайнером мужской одежды стоят важные экономические задачи. Для
повышения рентабельности товара необходимо провести анализ рынка сбыта,
проанализировав данный сегмент производства, соблюдая при этом пожелания
потребителя в максимальном соотношении цены и качества.
Начнём с того, что костюм, как правило, - это пиджак и брюки. Называется
такой костюм - двойка. Вариант, который комплектуется дополнительно жилеткой,
называется тройка. На современном рынке чаще всего представлены двойки. Все
костюмы современного рынка условно можно поделить на два типа: дорогие (бизнес
класс) и средний ценовой диапазон (эконом-класс).
Если потребитель хочет потратить денег столько, сколько потребуется и
главным критерием отбора для него служит высокая цена, как показатель качества,
то это категория - дорогие костюмы, стоимость которых на рынке Ижевска в
розницу от 12000 до 35000 рублей.
Плюсы и минусы дорогого костюма.
Плюсы. Как правило, дорогие костюмы шьют только крупные фабрики под
брендами люкс и бизнес. При пошиве таких костюмов используются дорогие ткани, в
основном шерстяные, либо смешанного состава, но с большим преобладанием шерсти.
Так как, в России практически отсутствуют камвольные фабрики, способные
изготовить ткань высокого качества, то ткань закупают за рубежом, что играет
существенную роль в формировании цены. Прикладные материалы, из которых состоит
пиджак, тоже стараются закупать более качественные. Такой костюм, как правило,
хорошо садится по фигуре и неплохо смотрится, подчёркивая класс костюма и
благосостояние владельца.
Минусы. Высокое содержание шести играет как положительное, так и
отрицательное влияние. Самое основное, костюм быстро мнётся, требует очень
тщательного ухода. Это означает, что Вы должны иметь несколько таких костюмов,
давать костюму отвисеться, чтобы костюм, как говорят, "отдыхал". Плюс
утюг, а скорее всего, химчистка обязательно должны быть Вашими постоянными
партнёрами, иначе Вы будете не только выглядеть с "эффектом лёгкой мятости",
который присущ всем натуральным материалам, но и небрежно. Также нужно
отметить, что содержание шерсти в составе ткани костюма может регулироваться
производителем в зависимости от его пожеланий и 100% совпадение, к сожалению,
большая редкость.
Ценовая шкала среднего класса колеблется в Ижевске от 3500 до 10000
рублей. За счёт чего достигается такая цена и влияет ли это на качество? Цена
достигается за счёт того, что при изготовлении костюма используется так
называемая поливискоза - ткань искусственного состава, одним из компонентов
которой является древесное волокно. Почему она возникла, и где её производят?
Возникла она в основном из-за того, что, во-первых, костюм необходимо сделать
более доступным по цене. Во-вторых, непрактичность и быстрая потеря
"вида" из-за 100% натурального состава негативно сказывалась на
желании приобретать такие изделия. Все крупные швейные фабрики Советского Союза
всегда испытывали трудности из-за нехватки материалов такого рода. Турция,
Китай и Индия основные поставщики тканей, из которых шьют все современные
фабрики России без исключения.
Ещё хочется обратить Ваше внимание на невидимую часть костюма - это
прикладные материалы (клеевые, дублирующие элементы, прочные нитки), которые не
видны глазу, но качество, которых будет выявлено в ходе носки изделия.
Качественные прикладные материалы и современное автоматическое оборудование,
что могут себе позволить только крупные производители - это те параметры,
которые гарантируют приобретённому изделию не только безупречный внешний вид,
но и долгосрочную эксплуатацию. Ведь некачественная клеевая или отсутствие
необходимого оборудования могут привести к появлению пузырей на ткани, а
использование дешёвых ниток к тому, что изделие может разойтись по шву.
Стоит сразу выявить ряд факторов, обеспечивающих конкурентную способность
данных изделий, на рынке сбыта:
для основы изделий используются натуральные ткани по составу 50% шерсть и
50% шелка;
прикладные материалы используются облегченные, что увеличивает
воздухопроницаемость изделий, это не маловажный фактор для летних изделий;
костюмы обладают хорошей посадкой, которая обеспечивается английскими
лекалами;
обладают необычным дизайном, который редко встретишь на рынке сбыта в
Ижевске.
5.2
Формирование исходных данных
На основе маркетингового исследования была выбрана модель и произведен
анализ ценовой политики на рынке мужских костюмов. Для определения ценовой
категории товара, необходимо учитывать несколько факторов ценообразования.
Цены и ценообразование являются одними из ключевых элементов рыночной
экономки. Цена - сложная экономическая и социальная категория, в которой
пересекаются практически все основные проблемы экономики и общества в целом.
Цена регулирует как отдельные акты покупки и продажи товаров, так и процессы
производства, распределения, обмена и потребления товаров и услуг. Цена -
мощный рычаг управления экономикой и орудие конкурентной борьбы, важный
инструмент самофинансирования фирм. От уровня цен на сырье, материалы,
комплектующие изделия и услуги, а также на выпускаемую фирмами продукцию
зависят финансовые результаты их деятельности. Цены выступают главным
ориентиром в решении таких вопросов, как определение рынков сбыта товаров и
услуг, целесообразности их производства и вложений капитала в инвестиционные
проекты.
Себестоимость
- это затраты (издержки) на производство продукции, выполнение работ или
оказание услуг. Как правило, себестоимость составляют расходы, непосредственно
относящие к выпускаемой продукции, но возможен и вариант подсчета
себестоимости, при котором управленческие и коммерческие расходы
<http://www.audit-it.ru/terms/accounting/kommercheskie_raskhody.html>
также распределяются на стоимость выпускаемой продукции.
Калькулирование
- это процесс определения величины затрат, связанных с производством и
реализацией конкретной единицы продукции, отдельно по каждой статье затрат.
Калькуляция
- это документ, в котором отражаются затраты, связанные с производством и
реализацией единицы продукции. В калькуляции все издержки группируются по
статьям расходов, в зависимости от места их возникновения и назначения.
Объектом калькуляции является конкретное изделие, единица продукции, одна
услуга, единица объема работ. Для достижения определенных целей разрабатываются
нормативные, плановые и отчетные калькуляции.
Отчетная
калькуляция составляется после окончания отчетного периода и отражает
фактические затраты на выпуск и реализацию единицы продукции. Такие калькуляции
необходимы для анализа, сопоставления плановых и фактических затрат и выявления
резервов для снижения себестоимости; разработки мероприятий по снижению
себестоимости. Наименование и состав статей расходов в калькуляции определяется
отраслевыми рекомендациями. Ниже приводятся наиболее типичные калькуляционные
статьи затрат на производство и реализацию промышленного изделия.
Выделяют
следующие элементы затрат:
· материальные затраты (сырье, материалы, комплектующие,
общепроизводственные расходы и т. п.);
· оплата труда (заработная плата
работников предприятия);
· отчисления с заработной платы
(социальное, пенсионное страхование и т.п.);
· амортизация
<http://www.audit-it.ru/terms/accounting/amortization.html> основных
средств;
· прочее
расходы.
Прибыль - это разница между выручкой (доходом) и
затратами (расходом). Прибыль является ключевой мерой финансовой эффективности
предпринимательской деятельности.
Если рассматривать прибыль как бухгалтерский
показатель, то прибыль определяется разницей между поступлениями от продажи
продукции и затратами на ее производство. Получение прибыли - главная цель, по
определению, любой коммерческой деятельности. В экономическом смысле прибыль,
которую получает предприниматель, напрямую зависит от риска.
Наряду
с добавленной стоимостью, которая облагается НДС, основным объектом обложения
для коммерческих организаций является прибыль. При этом налог на прибыль
<http://www.audit-it.ru/terms/taxation/nalog_na_pribyl.html> является
прямым налогом, его уплачивает предприятие из собственных средств, в то время
как НДС - косвенный налог, его уплачивают за счет средств покупателя.
В
настоящее время ставка налога на прибыль в Российской Федерации составляет 18%
(при этом для некоторых видов деятельности установлена повышенная ставка
налога). Также существуют специальные налоговые режимы (например, упрощенная
система налогообложения), где прибыль (доходы за минусом определенных расходов)
облагается по более низкой ставке.
Объединяя
все факторы формообразования, получаем формулу, по которой будет рассчитываться
розничная стоимость костюма.
Св.цена
= полная себестоимость + прибыль + налоги.
В
эту цену прибыль закладывается сразу, процент которой равен 1/5 от
себестоимости изделия.
Исходные
данные для расчета стоимости костюма представим в таблице 15.
Таблица
15. Исходные данные для расчета стоимости мужского костюма
|
Ассортимент
|
Норма времени, час
|
Разряд
|
|
раскрой
|
пошив
|
раскрой
|
пошив
|
|
пиджак
|
1,96
|
28,2
|
6
|
5
|
|
брюки
|
0,75
|
6,4
|
6
|
5
|
Для определения заработной платы используется время,
затраченное на изготовление изделия, тарифные ставки и тарифные коэффициенты.
Минимальная тарифная ставка за час определяется по
следующей формуле: минимальная заработная плата/среднее количество часов в
месяц;
Минимальная заработная плата по Удмуртской республике
составляет 5524 рублей. Среднее количество рабочих часов в месяц - 167 часов.
Минимальная тарифная ставка за час:
рублей /167 часов=33 руб.
Тарифный коэффициент соответствующего разряда:
разряд - 1,75;
разряд - 2,03.
Определение тарифных ставок соответствующих разрядов:
разряд: 33 руб.*2,03=67 руб.;
разряд: 33 руб.*1,75=57,75 руб.
Определение расценки за пошив и раскрой изделия:
За пошив брюк: 57,75 руб.*6,4=369,6 руб.; за раскрой:
67 руб.*0,75=50 руб.;
За пошив пиджака: 57,75*28,2=1628,5; за раскрой:
67*1,96=131.
Итого прямая заработная плата за изделие:
Плата за пошив + плата за раскрой.
Итого зарплата за пиджак: 131+1628,5=1759,5 рублей;
Итого зарплата за брюки: 369,6+50=419,6 рублей;
Итого зарплата за комплект равна 2179,61 рублей.
5.3 Расчет
себестоимости, прибыли и рентабельности мужского костюма
Расчет себестоимости, прибыли и отпускной цены на
костюм представим в таблицах 16, 17, 18.
Таблица 16. Материальные затраты
|
Наименование материала
|
Расход материала*цена за
ед. (метр)
|
Стоимость материала
|
|
1
|
2
|
3
|
|
Пиджак
|
|
Костюмная ткань
|
1,2*450
|
540
|
|
Ткань на вставки
|
0,3*120
|
36
|
|
Пуговицы (маленького
диаметра)
|
6*4
|
24
|
|
Пуговицы (большого
диаметра)
|
1*12
|
12
|
|
Подклад (вискоза)
|
1,5*180
|
270
|
|
Нитки
|
2*14
|
28
|
|
Дублерин облегченный
|
0,8*110
|
88
|
|
Итого:
|
998
|
|
Брюки
|
|
Костюмная ткань
|
0,9*450
|
405
|
|
Ткань на вставки
|
0,3*120
|
36
|
|
Нитки
|
84
|
|
Пуговицы
|
2*4
|
8
|
|
Молния
|
1*6
|
6
|
|
Подклад
|
0,6*140
|
84
|
|
Мешковина для карманов
|
0,3*250
|
75
|
|
Застежка на брюки
|
1*10
|
10
|
|
Корсажная лента
|
0,8*60
|
48
|
|
Лента брючная
|
0,5*15
|
7,5
|
|
Дублерин облегченный
|
0,4*110
|
44
|
|
Итого:
|
807,5
|
|
Итого за весь комплект:
1805,5
|
Таблица 17. Плановая калькуляция на изделие (пиджак)
|
Статья калькуляции
|
Источник получения
|
Сумма затрат в рублях
|
|
1
|
2
|
3
|
|
пиджак
|
|
1. 1. Материал
|
Из таблицы 16
|
998
|
|
2. 2. Основная з/п рабочих
|
з/п=прямая з/п*коэф.(1,5)
|
2639,25
|
|
3. 3. Дополнительная з/п
рабочих 10%
|
Ст.2*10%
|
263,92
|
|
4. Расходы на социальное
страхование 30%
|
(Ст.2+ст.3)*30%
|
870,95
|
|
5. Затраты на топливо и
электроэнергию 2,0%
|
Ст.2*2,0%
|
52,78
|
|
6. Затраты на содержание и
эксплуатацию оборудования 15%
|
Ст.2*15%
|
395,9
|
|
7. Общепроизводственные
(цеховые расходы) 20%
|
Ст.2*20%
|
527,85
|
|
8. Общехозяйственные
расходы 2,0%
|
Ст.2*2,0%
|
52,78
|
|
9. Производственная
себестоимость
|
Сумма всех статей
|
5802
|
|
прибыль на единицу изделия
|
Себестоимость*20%
|
1160
|
|
Налог НДС
|
18% от (себест.+прибыль)
|
1253
|
|
Отпускная цена изделия
|
себест.+прибыль+ налог НДС
|
8215
|
|
|
|
|
|
Таблица 18. Плановая калькуляция на изделие (брюки)
|
Статья калькуляции
|
Источник получения
|
Сумма затрат в рублях
|
|
1
|
2
|
3
|
|
Брюки
|
|
4. 1. Материал
|
Из таблицы 16
|
807,5
|
|
5. 2. Основная з/п рабочих
|
з/п=прямая з/п*коэф.(1,5)
|
629,4
|
|
6. 3. Дополнительная
з/прабочих 10%
|
Ст.2*10%
|
62,94
|
|
4. Расходы на социальное
страхование 30%
|
(Ст.2+ст.3)*30%
|
207,7
|
|
5. Затраты на топливо и
электроэнергию 2,0%
|
Ст.2*2,0%
|
12,6
|
|
6. Затраты на содержание и
эксплуатацию оборудования 15%
|
Ст.2*15%
|
94,4
|
|
7. Общепроизводственные
(цеховые расходы) 20%
|
Ст.2*20%
|
125,9
|
|
8. Общехозяйственные
расходы 2,0%
|
Ст.2*2,0%
|
12,6
|
|
9. Производственная
себестоимость
|
Сумма всех статей
|
1953
|
|
прибыль на единицу изделия
|
Себестоимость*20%
|
390
|
|
Налог НДС
|
18% от (себест.+прибыль)
|
422
|
|
Отпускная цена изделия
|
себест.+прибыль+ налог НДС
|
2765
|
Общая стоимость мужского костюма равна
+2765=10980 руб.
Рентабельность определяется по формуле:
Рентабельность=(прибыль/себестоимость)*100%
Рентабельность комплекта равна 20,1%.
Вывод
Все выводы сведены в наглядную таблицу
технико-экономических показателей из нее видно, что предлагаемые изделия
обладают ценовой категорией чуть выше среднего класса. Стоимость комплекта
равна 10980 рублей. Следует заметить, что данная ценовая политика обусловлена
высоким качеством исходного сырья. По критериям арганомичности и экологическим
факторам изделия не уступают сегменту костюма бизнес-класса.
Расчет калькуляции по выявлению себестоимости изделий
подтверждает целесообразность, и конкурентоспособность данной коллекции на
рынке сбыта. Модель считается рентабельной, показатели которой превышают 20%.
6.
Экологический раздел
Цель раздела: раскрыть проблемы экологии в современном мире, провести
параллель между модой, экологией и здоровьем. Рассмотреть вопросы: экологии
используемых материалов, эстетики восприятия коллекции, сбережение ресурсов.
6.1 Мода,
экология и здоровье - меж трех огней
Одежда - то, что мы носим (так называемая утилитарная функция), мода -
то, как это выглядит. Мода появилась из стремления человека к переменам и
постоянному улучшению себя и своего окружения и постоянной неудовлетворенности
достигнутым результатом. Кроме того, мода отражает древнюю игру
"закройся-откройся", построенную на соблазнении. Отсюда вывод:
одежда выполняет три функции - защита, украшение, эротика.
Практически-функциональные требования к одежде складываются из следующих
составляющих:
· материал и его свойства (приятна ткань на ощупь, её носкость, прочность,
воздухопроницаемость, светостойкость красителей, непроницаемость для
УФ-излучения);
· физиологичность (комфорт в носке, комфорт для кожи);
· удобство пользования (стирка, глажка, чистка).
Люди также предъявляют к одежде эстетические и социальные требования:
цвет, рисунок, крой и форма.
По результатам исследований рынка одежды, практически-функциональные
требования при выборе модной одежды играют второстепенную роль.
Привлекательность вещи при покупке в 80% случаев определяется цветом. Затем
покупатель интересуется размером, кроем, маркой и ценой.
Практически-функциональные требования выходят на первый план только при покупке
рабочей или спортивной одежды.
Но в последнее время появилась новая категория покупателей - так
называемых экологически чувствительных людей, которые обращают внимание на
соблюдение экологических и социально - этических норм при производстве одежды,
они ищут знаки, подтверждающие безвредность и экологичность одежды. Чистотой
одежды интересуются люди с определенным мировоззрением, люди имеющие проблемы
со здоровьем. К этой же категории относится и потребитель данной коллекции -
избирательный тип потребителей. Одежда может влиять на самочувствие и
настроение человека по-разному - все определяется особенностями
индивидуальности и отношением человека к моде. Несоответствующая человеку
одежда в определенных ситуациях создает чувство "я одет неправильно",
"на мне слишком много или, наоборот, мало надето", что влияет на
настроение и душевное состояние человека - человек чувствует себя некомфортно,
неловко. Бывают, правда, и обратные случаи, когда супермодные вещи приводят
своих хозяев в наилучшее расположение духа, хотя и сказываются на их здоровье
не лучшим образом. В основном, это бывает тогда, когда крой супермодной вещи не
соответствует анатомическим особенностям фигуры или климатическим условиям
местности.
Негативное воздействие одежды с нефизиологичным кроем известно со времен
рококо - у модниц и модников того времени деформировались легкие и внутренние
органы, мода на джинсы многих "довела" до деформаций кожных покровов
с параличом нервных окончаний в области бедер.
Негативное воздействие может также оказывать рисунок на ткани или
цветовые комбинации. Пока, правда, нет детальных исследований, насколько и как
сумасшедший рисунок или кричащий цвет одежды ухудшают самочувствие. Но общее
мнение специалистов таково, что чрезмерно яркие цвета и принты обусловливают
проблемы концентрации внимания. Нужно, конечно, не забывать и о том, что
богатство и разнообразие красок, используемых в текстильной промышленности, не
самым лучшим образом сказываются на окружающей среде.
Здоровье человека и окружающего его мира неразрывно связаны между собой.
Поэтому забота о здоровье окружающего нас мира прямо или опосредованно означают
заботу о самом себе.
Критерии экологичного, т.е. дружественного природе и безопасного для
здоровья человека, продукта:
· щадящее ресурсы (т.е. энергию, воду, землю, воздух и все виды
ископаемых) производство или добыча сырья;
· щадящая окружающую природу и здоровье людей дальнейшая и
улучшающая обработка и производство (пошив) вещей, включая соответствующие
условия транспортировки, закупки и продажи;
· высокий пользовательский потенциал (т.е. вещь должна активно
использоваться), долгий срок службы изделия;
· щадящий окружающую среду уход за вещью (поддержание вещи в
хорошем состоянии);
· способность к переработке после использования;
· высокая социальная ответственность за людей, участвующих в
производстве, что предполагает производство без стресса и монотонных операций,
соответствующую оплату труда и социальное страхование; отсутствие вредного
воздействия на здоровье при производстве, последующем использовании или утилизации
вещи.
Сознание потребителей постепенно перестраивается: от идеи модных, дешевых
или, наоборот, подчеркивающих статус носителя дорогих вещей люди переходят к
идее экологичной одежды, справедливой торговли.
Потребитель коллекции при своей избирательности к одежде предпочитает
соблюдение экологических и социально-этических норм при производстве одежды.
Самым важным свойством экологической одежды является то, что она на 100%
произведена из натуральных волокон. Одежда из натуральных тканей очень
благотворно сказывается на всем организме человека. Подклад изделий по составу
- вискоза. Ткани основы имеют смесовый состав. Шерсть и шелк с небольшим
добавлением эластана, для придания тканям эластичности.
Она не сушит и не раздражает кожу, в то время как одежда из искусственных
волокон часто вызывает аллергии, кожа в такой одежде перестает дышать и на ней
скапливаются и размножаются всевозможные болезнетворные бактерии.
Коллекция "Шах и Мат", по своим свойствам поднимает настроение
своим потребителям. Комфорт в носке и комфорт для кожи, нет раздражающих глаз
цветов и кричащих принтов.
6.2
Экологическая эстетика
Как говорила Коко Шанель, правильная одежда - это та, в которой
забываешь, что на тебе надето. Т.е. правильная одежда должна быть в высшей
степени индивидуальна, сшита именно для тебя, завершать (или раскрывать) образ
человека, его характер, темперамент. Одежда и человек должны образовывать
гармоническое единство.
Мода исходит из другого - из постоянного возбуждения всех чувств при
помощи одежды, смены одной новинки другой. Мода построена на боязни скуки и
постоянства.
На самом деле нам требуется примерно три секунды, чтобы охватить взглядом
нашего визави и охарактеризовать: серьезный, модный, ухоженный, сельский
житель, хиппи, яппи, почтальон, врач... В этом смысле одежда - важнейшее
средство первичной коммуникации. В нашем современном обществе анонимов (т.е.
открытом обществе, где никто никого не знает близко) одежда делает людей.
Красивой является та одежда, которая выявляет естественную красоту
внешнего облика человека, подчеркивает лучшие его черты и достоинства
(статность, стройность), смягчает и скрадывает недостатки фигуры (сутулость,
излишнюю полноту), а по фасону, цвету и рисунку отвечает возрасту человека, его
профессии, соответствует тому месту, где он находится, времени года и сезону.
Существенным эстетическим требованием является соответствие одежды укладу
нашего быта. Одежда, созданная с учетом трудовой деятельности человека,
современных средств передвижения, соответствующая характеру современной
архитектуры, мебели, помогает человеку в его деятельности.
Красивая и удобная одежда, украшающая человека, в значительной мере
способствует эстетическому воспитанию. С ростом материального благосостояния и
развития культуры человека эстетические требования к одежде будут постоянно
расти.
Проектируемая коллекция выявляет естественную красоту внешнего облика
человека, подчеркивает лучшие его черты и достоинства (статность, стройность),
подходит по цветотипу, подчеркивая природные краски внешности. А по фасону,
цвету и рисунку отвечает возрасту человека, его профессии, предпочтение в
стилевой ориентации в выборе одежды для работы, соответствует тому месту, где
он находится, времени года и сезону.
.3 Стимулы
для ориентированного на экологию покупательского поведения
Жизнь без моды, некрашеная одежда трудно представима и, в общем-то, не
является целью. В гораздо большей степени имеет смысл изменить наше отношение к
одежде, сделать его сознательным. Включить тормоза в игре "рожденный,
чтобы покупать", в которую все мы в большей или меньшей степени играем.
Качество нашей жизни гарантированно при этом нисколько не пострадает. Уменьшить
количество вещей и увеличить удовольствие от них - так можно сформулировать
задачу. В центре внимания должен быть не акт покупки как таковой, а покупаемая
вещь.
Неудачные и ненужные покупки исчезнут, если потребителю удастся вновь
восстановить непосредственное отношение с самой вещью, т.е. если потребитель
будет покупать обдуманно, осознанно воспринимать и оценивать цвет, рисунок и крой
вещи и радоваться вещи, подходящей ему.
У каждого есть любимые вещи, с которыми не хочется расставаться. Если нам
как потребителям удастся собрать в своем гардеробе только любимые вещи, то
потребление значительно уменьшится само собой.
Что касается длительного срока службы вещи, то здесь при выборе одежды
можно посоветовать следующее золотое правило: чем меньше бросается в глаза
дизайн, чем спокойнее расцветка ткани, тем дольше эта вещь будет носиться, тем
дольше она не надоест. Однотонные вещи в этом смысле идеальный выбор. С ними
можно "поиграть" - вышить, расписать, т.е. создать действительно
уникальную вещь, какой ни у кого больше нет.
Поддерживать вещи в хорошем состоянии несложно научиться и это не только
экологически, но и экономически оправдано. Просто в нашем обществе мы привыкли
потреблять одноразовые вещи - "попользовался и выбросил", и совсем
забыли про те простые хитрости, с которыми жили наши бабушки и мамы.
Сознательно сократить потребление совершенно ненужных нам вещей - значит
улучшить экологическую ситуацию, не затрагивая качества жизни. Сознание,
ориентированное на моду, должно сменить сознание, ориентированное на окружающий
мир.
Данная коллекция выполнена в спокойной цветовой гамме: нежный бежевый
оттенок (цвет умиротворенности и покоя), коричневый (цвет прочного положения в
обществе и стремления к покою и уюту в семейном кругу). Цвета, которые всегда
остаться актуальными, продлят эстетический срок службы изделий. Смесовые ткани
коллекции при правильном уходе позволят обеспечить долговечность в
использовании и сохранят изделие в хорошем состоянии длительное время.
Вывод
Экологическая одежда - одна из самых перспективных
явлений в моде. Понятие экологической одежды появилось только недавно, но
теперь в центре самой мировой моды.
Потребитель коллекции при своей избирательности к одежде предпочитает
соблюдение экологических и социально-этических норм при производстве одежды.
Одежда из натуральных тканей очень благотворно сказывается на всем организме
человека. Подклад изделий - вискозное полотно. Ткани основы имеют смесовый
состав: шерсть и шелк с небольшим добавлением эластана, для придания тканям
эластичности.
Коллекция "Шах и Мат" по своим свойствам поднимает настроение
своим потребителям. Комфорт в носке и комфорт для кожи, нет раздражающих глаз
цветов и кричащих принтов.
Данная коллекция выполнена в спокойной цветовой гамме: нежный бежевый
оттенок (цвет умиротворенности и покоя), коричневый (цвет прочного положения в
обществе и стремления к покою и уюту в семейном кругу). Цвета и ткани, которые
всегда остаться актуальными, продлят эстетический срок службы изделий. Смесовые
ткани коллекции при правильном уходе позволят обеспечить долговечность в
использовании и сохранят изделие в хорошем состоянии длительное время.
Проектируемая коллекция выявляет естественную красоту внешнего облика
человека, подчеркивает лучшие его черты и достоинства (статность, стройность),
подходит по цветотипу, подчеркивая природные краски внешности. А по фасону,
цвету и рисунку отвечает возрасту человека, его профессии, предпочтение в
стилевой ориентации в выборе одежды для рабочей приятной атмосферы,
соответствует тому месту, где он находится, времени года и сезону.
Общий вывод
Дизайнеры-производственники редко отходят от привычных для нас форм, это
связанно в первую очередь с консервативность традиционной сексуальной
ориентации и психологии мужчин потребителей. Но существует ряд потребителей,
которые хотели бы выделиться. В данном случае работа молодого человека, требует
от него чего то необычного и непривычного, но вместе с тем органичного и не
совсем вызывающего. В связи с эти была поставлена цель: разработать структурный
ряд коллекции мужских костюмов для шоуменов с применением натуральных
материалов и актуального формообразования, а так же соответствующая модным
тенденциям и отражающая творческий источник.
Для достижения цели была проведена исследовательская работа в ходе
которой по каждому разделу были сделаны выводы, которые повлияли на
проектируемую коллекцию, с целью ее актуализации и рентабельности.
Социальный раздел определил к какому типу относиться потребитель, а
следовательно, мы выяснили какие критерии при проектировании изделий будут
наиболее важны для заказчика. Так как одежда будет разработана для
профессиональной деятельности потребителя - главными определяющими факторами
будут: внешний вид изделия, соответствие его с модными тенденциями, реализация
художественного образа.
При изучении разработанной типологии Исследователей Discovery Networks
Europe, была выявлена принадлежность потребителя к типу "Современные и на
шаг впереди". Для которого одежда в режиме рабочего общения - это в первую
очередь деловой стиль с необычными дизайнерскими решениями. Классика придает
солидность, а непринужденные решения, взятые из стиля "casual",
смягчают её; такой стиль впишется в мероприятие любого формата. Данная
коллекция спроектирована именно для таких активных шоу-менов.
Исследовательская часть проекта помогла сформировать концепцию коллекции.
Которая заключается в сохранение утонченного английского стиля в классическом
мужском пиджаке и двубортном жилете при условии актуализации посредством
применения комбинации цветового и конструктивного изменения традиционных
решений и отражении творческого источника.
Не маловажным фактором в разработке коллекции послужил творческий
источник - Шахматы. Изучив особенности данной интеллектуальной игры был
проведен сравнительный анализ с характером потребителя, что определило стиль
для данных проектируемых изделий. В основу взяты нюансное соотношение цветов:
бежевый и молочный, глубокий коричневый и цвет какао. А так же контраст
глубокого коричневого и молочного цвета. Все цветовая гамма построена на
градации цветовой палитры от молочного до глубокого коричневого.
Пластика творческого источника полностью отражается в коллекции. Основная
ткань имеет переплетение - сочленение небольших прямоугольников, отдаленно
напоминающие нам о шахматной доске, с ее правильным, геометрически выверенным
рисунком. Сами фигуры переданы в костюме через художественные линии расчленения
цветовых пятен, которые очерчивают шахматные фигуры разного величия и ранга.
Проведя анализ аналогов и прототипов для выявления ассортиментного ряда
проектируемой коллекции, формы и прогноза на 2015 год. Мы сделали вывод, что
базовая силуэты мужских костюмов достаточно постоянны, и дают изменения в 2%. В
сторону уменьшения прямоугольника и увеличения трапециевидных перевернутых
форм. Мнение общества по вопросу восприятия шоу мена: человек должен привлекать
к себе внимание, но вместе с тем не заслонять главных виновников торжества или
шоу. Цветовая гамма яркая или светлая, приятная глазу и восприятию.
Для актуализации коллекции во времени были учтены
следующие модные тенденции это в первую очередь силуэтная форма пиджаков
облегающие и приталенного кроя, а так же оригинальный воротник-трансформер с
контрастной подкладкой, и художественной линией исполнения. Такой воротник
можно носить поднятым вверх, застегнутым на манер френча или как отложной
английский воротник. Отороченные клапанами на карманах и воротниках.
Исполненные цветовых блоков. Переход с темных на светлые цвета.
Разрабатываемая коллекция воплотила в себе сведущие
характеристики основного периода II: наложение друг на друга вертикальных,
горизонтальных и диагональных линий - ярко выражено в оформлении плечевого и
поясных поясов. Особая роль в костюмах принадлежит отделкам и деталям, число их
значительно увеличивается. Наиболее рельефно выявляется структурная основа
формы посредством отделок, сопоставления противоположных направленностей в
рисунке тканей и конструктивных линий, сочетания тканей компаньонов и
разнофактурных цветовых площадей.
Изучение портрета потребителя определило, какими
качествами должна обладать проектируемая коллекция. Молодежная коллекция
подчеркиваюет стройность потребителей. Фигура достаточна пропорциональна и не
требует каких либо приемов, которые помогают скрыть недостатки. Следуя из
цветотипа потребителя, подбираем цветовую гамму. Основное правило цветотипа
внешности весна - светлые, теплые, сияющие цвета, простой крой, минимум
рисунков. Молодой человек с нежно-кремовым оттенком лица благороднее всего
выглядит в одежде цвета белой шерсти и в мягком коричневом цвете молочного
шоколада. Самые темные тона, какие может позволить себе цветотип теплый
шоколадно-коричневый. Цветовая гамма коллекции по своей психологии цвета
помогает выбранному потребителю двигаться вперед, производит успокаивающий
эффект в режиме "нон-стоп", помогает производить впечатление
успешного, уверенного в себе молодого человека.
Проектно-композиционная часть исследования выявила главные признаки
коллекции - её целостность, стилевое единство, которое достигается путём
использования в ней гармонизирующих факторов.
В данном костюме симметрия зеркальная, она наблюдается в силуэте и
конструкции изделия. За счет полной симметрии получается равновесная форма,
которая отличается некоторой статичностью.
Композиция данного костюма основана на нюансном отношении проявляться в
конструктивных линиях, деталях, фактурах и цветовому решению, наконец, в
соотношении самих форм. Костюм статичен - четко видна устойчивость во всем
композиционном строе, прослеживается геометрическая основа силуэта.
Вся коллекция выполнена на базовых основах английского силуэта. Не смотря
на одну базовую форму каждая из моделей имеет свои характерные особенности.
Коллекция получила свое название "Шах и Мат", при сравнительном
анализе шахматной игры с потребителем - шоу меном. Победитель по жизни, всегда
в центре внимания - это его работа и стиль жизни.
Контрукторско-технологический раздел позволил
подобрать методы обработки, материалы, методы конструирования, для возможности
производства данной коллекции. Для Мужских костюмов малого объема конструкция
строилась по английскому методу, так как изделие создано на основе английского
стиля. К выкройкам был применен метод конструктивного моделирования, для
уточнения художественных линий.
Материал имеет хорошие гигиенические свойства: гигроскопичность,
паропроницаемость и воздухопроницаемость; не электролизуется, не пилингуется,
малопрорубается иглой, устойчив к химической чистке и стирке.
Раскладка лекал является экономически выгодной, максимальные потери
составляют 22% от настила. Коллекция разработана на типовую фигуру спортивного
телосложения. При разработке данного костюма - главной задачей было передача
художественной нагрузки и образности. В следствии, чего в данном случае не
применяются способы унификации деталей и узлов, которые позволяли бы сокращает
время и затраты на изготовление. Коллекции "Шах и мат", можно сделать
вывод, что костюмы адаптированы для пошива на массовом производстве, но не в
небольших количествах.
Экономическая составляющая часть проекта направлена
для определения конкурентоспособной цены. Стоимость комплекта равна 11 000
рублей. Следует заметить, что данная ценовая политика обусловлена высоким
качеством исходного сырья. По критериям арганомичности и экологическим факторам
изделия не уступают сегменту костюма бизнес-класса. Расчет калькуляции по
выявлению себестоимости изделий подтверждает целесообразность, и
конкурентоспособность данной коллекции на рынке сбыта. Модель считается
рентабельной, показатели которой превышают 20%.
Экологическая часть проекта позволила рассмотреть
факторы продлевающие срок службы изделий, а так же факторы благоприятно
влияющие на окружающею среду.
Одежда из натуральных тканей очень благотворно сказывается на всем
организме человека. В коллекции "Шах и Мат", по своим свойствам
поднимает настроение своим потребителям. Комфорт в носке и комфорт для кожи,
нет раздражающих глаз цветов и кричащих принтов.
Цвета и ткани, которые всегда остаться актуальными, продлят эстетический
срок службы изделий. Смесовые ткани коллекции позволят долговечность в
использовании и сохранение изделия в хорошем состоянии при правильном уходе.
Проектируемая коллекция выявляет естественную красоту внешнего облика
человека, подчеркивает лучшие его черты и достоинства (статность, стройность),
подходит по цветотипу, подчеркивая природные краски внешности. А по фасону,
цвету и рисунку отвечает возрасту человека, его профессии, предпочтение в
стилевой ориентации в выборе одежды для рабочей - приятной атмосферы.
Коллекция "Шах и Мат" соответствует всем требованиям
приведенные выше, цели и задачи достигнуты. Рентабельность и
конкурентоспособность на рынке мужской одежды доказана.
Список литературы
мужской костюм цветовой материал
1. Амирова
Э.К., Саккулин B.C., Саккулина О.В. и др. Конструирование мужской и женской
одежды: Учебн. для нач. проф. Образования. - М.: ИРПО: Издательский центр
"Академия", 2000.
2. Алдрич
Уинифред. Английский метод конструирования мужской одежды. Издательский центр
Эдипресс-Конлига, 2013 г.
. Андреева
А.Н. Дизайнерские бренды в фешн-бизнесе. - СПб.: СПбГУ,2008.
4. Баженов
В.И. Материаловедение швейного производства, изд. 2-е, испр. и доп., М.: Лёгкая
и пищевая промышленность, 2002.
5. Беляева-Экземплярская,
С.Н. Моделирование одежды по законам зрительного восприятия / С.Н.
Беляева-Экземплярская. - М.: Академия моды, 1996. - 92 с.
. Барышев
А.Ф. Маркетинг: Учебник - 2-е изд., - М.: Издательский центр
"Академия", 2002. Булатова А.С. Экономика: Учебник 2-е изд., перераб.
и доп. - М.: Издательство БЕК, 2001.
. Гусейнов
Г.М. Композиция костюма: учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений / Г.М.
Гусейнов, В.В. Ермилова, Д.Ю. Ермилова. - М.: Академия.
. Ермилова
В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды: Учеб.
пособие для студ. учреждений сред. проф. образования. - М.: Мастерство:
Издательский центр "Академия"; Высшая школа. 2001. Исаев В.В.
Оборудование швейных предприятий: Учебн. для проф.-техн. училищ - 3-е изд.,
испр. и доп. - М.. Легпромбытиздат, 2002.
. Козлова
Т.В. Костюм: Теория художественного проектирования: учеб. Для вузов. - М.:МГТУ,
2005.
. Козлова
Т.В., Е.В. Ильчева. Стиль в костюме ХХ века: учеб. пособие для вузов. - М.:
МГТУ, 2004.
. Котлер
Ф. Основы маркетинга: Пер. с англ./ общ. ред. и вступ.: от Пеньковой Е.М. - М.:
Прогресс, 2001. Кремных А.И. Основы художественного проектирования одежды.
Издательство "Лёгкая индустрия", 2001. Круцкий В.Е., Корнева И.В.,
Автухова Е.Э. Современный маркетинг. - М.: "Финансы и статистика",
2002.
. Кудимова
Л.Н. Проектирование и моделирование коллекций одежды. Учебное пособие. - Л.:
ЛВХПУ им. В.И. Мухиной, 1983.
. Лекции
по ХПК. В.В. Вакуленко
. Линдсей
Я., Норман Д. Переработка информации у человека (введение в психологию). - М.:
Мир, 1974.
. Литвинова
И.И., Шахова Я.А. Изготовление женской верхней одежды: Учебник для средн. ПТУ.
- 3-е изд., перераб. и доп. - М.: Легпромбытиздат, 2002.
. Ордова
Л.В. Азбука моды. - М.: Просвещение, 2003.
. Пармон
Ф.М., Т.П. Кондратенко. Рисунок и графика костюма: учеб. для вузов. / под
редакцией Ф.М. Пармона. - М.: Архитектура - С, 2005.
. Пармон,
Ф.М. Композиция костюма: учебник для вузов / Ф.М. Пармон - М.: Легпромбытиздат,
1997. - 318 с.
. Петрова
С.В., Волкова Н.М. Изготовление мужских и детских костюмов: Учебник для сред.
проф.-тех. учеб, заведений. 3-е изд., перераб. - М.: Легкая индустрия, 2003.
. Петушкова,
Г.И. Проектирование костюма: учебник для студентов вузов обучающихся по
специальности "Дизайн" и "Декоративно-прикладное искусство"
/ Г.И. Петушкова; рец.: В.И. Пузанов, В.Н. Гамаюнов. - М.: Академия, 2004. -
416 с.: ил.
. Платов
Ю.Т., Исаев С.М. Цвет, мотив, выбор. - Владивосток: Изд-во Дальневосточного
университета, 1990.
. Плаксина
Э.Б. История костюма. Стили и направления: учеб. пособие для студ. учрежд.
сред. проф. образования / Э.Б. Плаксина, Л.А. Михайловская, В.П. Попов; под
ред. Э.Б. Плаксиной. - М.: Академия, 2004. - 224 с.: цв. ил.
. Плеханова
Е.О. История костюма, текстильного и ювелирного искусства. - Ижевск 2012
. Потребитель.
- открытый доступ http://ru.wikipedia.org
. Проектирование
и моделирование промышленных изделий: учебник для вузов / С.А. Васин, А.Ю.
Талащук, В.Г. Бандорин, Ю.А. Грабовенко, Л.А. Морозова, В.А. Редько; Под ред.
С.А. Васина, А.Ю. Талащука. - М.: Машиностроение-1, 2004.
. Савостицкий
Н.А. Материаловедение швейного производства: Учебное пособие для средн. проф.
образования - М.: Издательский центр "Академия". 2002.
. Франц
В.Я. Оборудование швейного производства: Учебн. для сред. проф. образования. -
М.: Издательский центр "Академия", 2002.