Узгенский архитектурный комплекс
Содержание
Введение
Средний мавзолей
Северный мавзолей
Южный мавзолей
Узгенский минарет
Заключение
Список используемой литературы
Введение
Среди исследователей Средней Азии широко известны блестящие образцы средневековой архитектуры - узгенский архитектурный комплекс, состоящий из трех мавзолеев и одного минарета.
Эти памятники неоднократно привлекали к себе внимание историков архитектуры, и свыше десятка имен крупных ученых могут быть указаны в связи с исследованием узгенского архитектурного комплекса. Достоинство этих памятников заключается в том, что их строительство, разделенное сравнительно небольшим хронологическим промежутком, блестяще иллюстрирует развитие архитектуры времени караханидов, т.е. XI-XII веков. Два мавзолея датируются весьма точно: северный мавзолей - 1152, южный - 1187 г. Наиболее старый мавзолей - средний, очевидно, относится к самому началу XI века и, по мнению Кон-Винера, может быть датирован 1012-1013 гг. По его мнению, в среднем мавзолее погребен один из первых караханидов - Насрибн-Али. Минарет безымянен, но его выразительные конструктивные и декоративные данные позволяют весьма точно отнести его к тому же караханидскому периоду, скорее сего - к XI веку.
Изучая памятники Узгена, мы находимся в сфере XI-XII веков, в кругу памятников классического средневековья Средней Азии. Лишь строительная эпоха Тимура может соперничать с высоким по уровню зодчеством караханидским владык, отраженным в узгенском косплексе.
Еще до прочтения надписей на южном и северном мавзолеях Б.Н. Засыпкин по конструктивным и декоративным данным установил, что средний мавзолей в Узгене наиболее старый. Этот мавзолей представляет собой переходный тип от центрических мавзолеев более раннего времени - типа Исмаил Самани в Бухаре (середина X века), или более позднего - типа мавзолея Султана Санджара в Мерве (XII век) - к пртальным мавзолеям, классическими образцами которых являются те же узгенские мавзолеи: южный и северный.
Средний мавзолей образует своим фасадом с двумя более поздними (XII век) сооружениями одну прямую линию; фасады всех мавзолеев обращены на юго-запад. Мавзолеи находятся в юго-восточном углу площади города, еще в недавнем прошлом занятой базаром, а несколько ранее в этом же районе находилось медресе Арифбая. На юге площадь заканчивается обрывом к надпомейной террасе Кара-Дарьи, а на юго-западе связана с достаточно старым некрополем, на котором обнаружены намогильные памятники еще XIII и XIV веков. Очевидно, здесь находился некрополь средневекового города, в свою очередь с востока примыкавший к рабаду древнего Узгена, шахристан которого стоял юго-западнее.
Средний мавзолей
Средний мавзолей представляет собой в плане квадрат и, судя по остаткам тромпов, был увенчан куполом. Две стены мавзолея обработаны декором, причем одна из них - западная - богаче восточной, что свидетельствует, быть может, о попытке строителя выделить портал - пиштак, создовая тем самым принципиально новый тип архитектурного сооружения, порывающего с предшествующим типом центрических мавзолеев. Однако средний мавзолей демонстрирует достаточно сходных черт с упомянутым выше бухарским мавзолеем X века. В части конструктивной здесь явная аналогия в тромповых арках, поддерживавших купол, ровно как и во всем объеме тела здания, в области декора - в наличии кирпичной декорации из сдвоенных кирпичиков и широком применении резьбы по алебастру.
Тромповые арки среднего узгенского мавзолея архаичнее, чем в бухарском мавзолее. Основания их опираются на выпущенные из кладки стен деревянные арчевые консоли. Пространство внутри трампов заполнено не декоративными ажурными частями, как в бухарском мавзолее, а гладкой кладкой сферической поверхности со следами штукатурки.
Подобно бухарскому, средний узгенский мавзолей конструктивно состоит из массивного куба (по основанию 8.50 х 8.50 м), в котором арки в стенах - явление чисто декоративное, а арки тромпов, несущие всю нагрузку купола и барабана, опираются на массивные стены тела здания. То, что в позднейших постройках является достаточно важным, а именно разработка массивных углов пилонов, здесь еще в зачаточном виде представлено на фасаде слабо разработанными трехчетвертными колонками.
В резьбе по алебастровой штукатурке запечатлено двенадцать разнообразных мотивов геометризированного, растительного и пальметочного рисунка.
Фасадная стена явна переложена, но левая ее сторона сохранила в себе 68-сантиметровую полосу с фигурной кладкой кирпича. Основных орноментальных мативов здесь три, как отмечает Б. Деники: "а) узор и повторяющегося мотива двух керпичей, положенных на ребро плашмя, в сочетании с одним кирпичом, от которого видны лишь малые ребра; затем б) узор кирпичей, выступающих рельефом, на узкой граненой полуколонне, с перемычкой из трех кирпичей, обращенных к наружи малым ребром, и, наконец, в) Есть еще мотив плетения, образующего восьмиконечные звезды и крестовидные фигуры".
Как наружная, так и внутренняя стены среднего мазара декорированы еще резьбой по штуку. По порталу идет резьба из простейших линий растительного орнамента, расположенная в тех частях штука, который заполняет промежутки плетения, составленные из неполивных кирпичей (восьмиугольные звезды и удлиненные шестиугольники).
Внутри резьба сохранилась в декоративных ложных арочках ниже яруса тромпов, где она так же представлена растительно-линейным орнаментом, при чем растительные побеги сильно стилизованы. Шедший ниже фриз с куфической надписью почти весь исчез.
Интереснейшие данные историко-архитектурного порядка, заключенные в среднем мавзолее, дошли до наших дней лишь фрагментарно. Трудно восстановить полностью вид фасада, сохранившегося только северной своей части да и то не в полную высоту. На пилоне среднего мавзолея имеются следы ряда мелких декоративных полуколонок.
Будучи типичным примером сооружения, иллюстрирующего переход от центрических мавзолеев к портальным, средней мавзолей является ценнейшим звеном в истории архитектуры Востока.
Северный мавзолей
Следующий по времени мавзолей в Узгене, так называемый серверный дотируется точно 1152 г. Как и южный мавзолей, местное население считает его погребением одного из братьев - Султан-Санжар-Мази или Султан-Ильчи-Мази. В Среднем мавзолее была якобы похоронена их мать. Как думал Н.Г. Маллицкий, первый был потомком Джагатая (первая половина 14го века), второй происходил из числа беков, способствовавших восшествию Бабура на престол (1494 г.).
Согласно другим данным в мазарах похоронен легендарный Клыч-Бурхаан-хан с отцом и матерью. По преданию Клыч-Бурхан-хан "Узгенский Геракл", избавил жителей от дракона пожиравшего юное население местности.
Однако ни легенды, ни исторические аналогии местного население не соответствуют действительности. Прочитанные надписи на обоих мавзолеях (Часть надписей религиозного, часть светского содержания) гласят, что постройка северного мавзолею относится 1152-1153 гг. и в нем похоронен один из караханидов, южный мавзолей воведен в 1186-1187 гг. Таким образом, между постройкой этих двух мавзолеев лежит промежуток в 35 лет, наглядно показывающий путь развития вновь возникшего в Средней Азии архитектурного типа а именно портального типа мавзолеев.
В северном, так же имеющим форму куба (со сторонами 7.40 - 7,50 м. по основанию), с Купольным же перекрытием (общая высота 8.50 м.)
На фасадной части уже выдвигаются мощные пилоны, поддерживающие выступающий вперед портал размером 11,80 м. Здесь портал еще конструктивно связан со всем телом здания.
Новые явления наблюдаются в северном мавзолее и в области декора. Здесь на ряду с известными приемами декора - фигурной кладкой кирпича и резьбой алебастровой штукатурке - выступает неполивная терракота.
Относительно новым в сюжете орнамента можно считать появление монументальных арабский надписей. Однако неполивная терракота, Так же как и надписи еще не занимает главенствующего положения.
Надписи северного мавзолея были читаны значительным числом специалистов; первым из них был Рахими, установивший дату постройки мавзолея; затем его дополнил М.Е. Массон, прочитавший, что мавзолей поставлен в честь "члена династии илеков Тугрул Карахакан Хусейн, сын Хасана, сын Али, умершего в день среды, четвертого месяца реб II? В 547 г. хиджры".
В последнее время надписи северного мавзолея полностью прочитаны и переведены А.Ю. Якубовским. надписи эти в чтении А.Ю. Якубовского имеют следующее содержание. Надписи на архивольте арки декоративным почерком "насх": "Эта давлет-хана начата постройкой в среду четвертого, месяца рабиа второго в год пятьсот сорок седьмой хиджры Мустафи Мухаммеда пророка, да благословит Аллах его, семью его, всех сподвижников, царство принадлежит Аллаху. "
Другая надпись, расположенная над входом в мавзолей, по щипцовой стене, и частью - по щекам арки портала, исполнена почерком "куфи" и гласит: "Хакан справедливый, могущественный, слава мира и веры Алп Кылыч Тунга Бильга Тюрк Тугурул Кара Хакан Хусейн ибн Хасан ибн Али, избранник Аллаха, помощник эмира правоверных царя".
Богато представлена в северном мавзолее резьба по штуку. Если в среднем мавзолее она размещена была главным образом во внутренней части здания, то здесь, наоборот, она целиком вынесена на поверхность и внутри отсутствует. Девять мотивов орнамента в основном исполнены в резьбе по алебастру.
"Здесь рельефной стуковой резьбой, - пишет Б.П. Денике, - облицована верхняя часть цековой стены в портальной нише и щековой части портальной арки. От некогда сплошь покрывавшей поверхности ниши рельефной стуковой композиции сохранилась лишь часть. Орнамент состоит из симметрично расположенных сочетаний крупных растительных элементов с дробно разделенной поверхностью, в угловых треугольниках размещены по две пышные полупальметты. Прекрасно сохранилась исключительная по качеству резьба и гармоничной симметричности композиция стуковой резьбы на щековых частях портальной арки. Часто встречающихся в архитектурной декорации Ближнего Востока мотив чередующихся звезд и крестовидных фигур трактован здесь весьма своеобразно. Звезды образованы широкими, четко выступающими рамами и переплетены узкими лентами, и в центрах звезд помещаются восьмилепестковые розетки, а промежутки между рамами и лентами сплошь заполнены стилизованными растительным орнаментом, чаще всего - спиралевидными побегами".
Представленная здесь в скромном объеме резная терракота ярче всего выражена в надписях. Во-первых, надпись идет по контуру портальной арки в виде архивольта, где буквы переплетаются со стилизованными растительными побегами. Надпись выполнена почерком "насх" и довольно глубоко врезана. Вторая надпись расположена над дверным проемом и вырезана невысоким рельефом, почерком "куфи".
Как пишет Б.П. Денике, "некоторые элементы надписи переходят в орнаментальные плетения узлов, восьмиконечных звезд и заканчиваются растительными мотивами; фон, по которому идет надпись, сплошь заполнен вставками из розеток в кружках из стилизованных полупальметт и других растительных мотивов. И самый принцип орнаментации, с его сплошным заполнением всего украшенного пространства, и весьма многие мотивы имеют значительное родство с термесской резьбой по стуку, которую по времени мы считаем несколько более ранней: общие художественные вкусы выражались в сходных орнаментальных мотивах независимо от материала, в котором приходилось мастерам работать. "
Южный мавзолей
Принято считать, что в южном мавзолее наиболее ярко отражены сложившиеся черты портальной архитектуры. Объем тела здания ярко отражены сложившиеся черты портальной архитектуры. Объем тела здания максимально сокращен. Куб сложен вчерне из трех тех же кирпичей на алебастровом растворе. Размеры его стен внутри - 6.30 м, снаружи - 10.20 м; высота 9.50 м.
Портал в этом мавзолее - самодовлеющая величина, которой подчинены все архитектурные формы. Портал резко выдвинут вперед и детально разработан с явной тенденцией подчеркнуть стремление вверх: это же стараются утвердить трехчетвертные колонки по углам пилонов, полуколонки портальной стрельчатой арки и вертикальное расположение декорации, которая вся выполнена в резной терракоте, ажурной и глубоко врезанной, создающей богатую игру света и тени.
Подробное описание декора этого чрезвычайно интересного памятника мы имеем в уже цитированной выше работе Б.П. Дейнике: "Резьба, украшающая фасад южного узгенского мавзолея, представляет собой наиболее богатый орнаментальный цикл резьбы по терракоте; по богатству и разнообразию орнаментальных мотивов он играет в этом виде техники роль, аналогичную той, которую среди циклов резьбы по стуку играет резьба в Термезском дворце и в Сафид-Буленде. Это богатейшая орнаментальная сокровищница конца XII века. Значение этого цикла резьбы еще увеличивается благодаря тому, что он точно датирован. В южном мавзолее находим очень большое разнообразие мотивов резьбы по терракоте; встречаются и надписи, и растительный, и геометрический орнаменты. Здесь много различных типов резьбы: и весьма углубленный, и довольно плоский, почти доходящий до гравировки и крупного монументального шрифта, и стремящийся к мельчайшей проработке деталей; встречается и двупланная резьба. В резьбе насчитывается до полутора десятков мотивов. Растительные мотивы спорят в богатстве и разнообразии изгибающийся растительный стебель со стилизованными лисьями и цветами, среди которых можно узнать лотос (рельеф до 3 см высоты). Это первый план резьбы. Цветы местами покрыты тонко нацарапанной гравировкой. Фон представляет собой резьбу второго плана, он весь покрыт стилизованными лепестками очень неглубокого рельефа. Высокий рельеф создает при ярком солнечном освещении удивительно тонкую и живописную игру светотени. Этот фриз зажат между двумя узкими полосами геометрического орнамента из тесно сближенных, ломающихся под тупыми и острыми углами лент со вставленными через равномерные промежутки восьмиконечными розетками. Ближе к портальной арке идет вертикальный резной фриз с выкружкой (высота рельефа на этих плитах 0.5 см). куфическая надпись увязана здесь с ленточным плетением, образующим мотив бесконечного узла и вычурные и прихотливые узоры у соединения геометрических элементов с растительными (повторяющиеся пары полупальметт) на фоне густо разросшегося растительного орнамента. По характеру исполнения резьба здесь напоминает резной фриз над дверным проемом северного мавзолея, но там общее впечатление более спокойно, заполнение растительными мотивами более умеренное и просторное.
За 35 лет, протекших от времени сооружения северного мавзолея, орнаментальное искусство в Узгене, если судить по рассмотренным примерам, заметно изменилось шагнуло от относительно скромной и монументальной простоты к формам более динамичным, декоративно насыщенным, даже вычурным. Входная арка украшена рельефным фризом с надписью, лишь частично сохранившимся. Арка поддерживается двумя колонками с капителями и двойными круглыми каменными базами". Капители имеют форму стилизованного вазона: стволы колонок выполнены в терракотовых блоках, сплошь покрытых резьбой. "Чрезвычайно интересен орнамент, украшающий колонки; под капителями - широкий пояс с надписью и излюбленным мотивом орнаментики мусульманского мира: сочетанием восьмиконечных звезд и крестовидных фигур; ниже фриз с узором из пальметт, чередующихся с трилистниками; такой же фриз внизу над базой колонны. Средняя часть колонны представляет собой плетения лентообразных мотивов; в эти плетения помещены листья, розетки, завитки и четыре крупных мотива плетения в виде геометризированных восьмичастных розеток. Трактовка растительных мотивов и их размещение между плетениями находят довольно близкие аналогии в термезской стуковой резьбе.
Весьма велико разнообразие типов геометрического орнамента декорации южного мавзолея. Отметим еще из этих мотивов мелкий решетчатый орнамент в длинном вертикальном панно, размещенном над панно с двупланной резьбой".
Это довольно подробное описание из работы выдающегося знатока архитектурного декора Средней Азии наглядно рисует богатство и историко-культурную ценность одного из узгенских памятников.
Три узгенских мавзолея дают отчетливое представление о том, как развивалась принципиально новая основная линия архитектуры и ее декорация в средневековой Средней Азии. Впрочем, к этим вопросам мы еще специально возвратимся ниже, а сейчас, чтобы закончить описание архитектурного комплекса Узгена, остановимся на его минарете.
Узгенский минарет
Метрах в пятидесяти к северу от мавзолеев стоит минарет. Узгенский минарет принадлежит к группе кругло - октогональных. Он весь сложен из обожженного кирпича на ганчевом растворе. Основание восьмигранно на высоту 4 м. Остальной ствол минарета (если не считать достроенного в 1923 г. фонаря - ротонды) круглый, в сечении 9.4 м; диаметр внутри - 3.5 - 3.6 м. Общая высота минарета около 17 м. Окружность его по основанию - 28.25 м, по верху - 20.15 м. внутри минарета украшена кирпичной декорацией, где широкие пояса орнамента чередуются с узкими. Чем выше, тем сечение широкого пояса больше; этим создается впечатление равномерного деления ствола минарета на орнаментальные пояса.
На самом деле расстояние от восьмигранного основания до первого пояса - 1.15 м, от первого пояса до второго - 1.80 м, от второго до третьего - 1.2 м, от третьего до четвертого - 3.75 м.
В орнаментации поверхности минарета широко распространен мотив ромба с крестиками, кружочки - розетки и решетчаты орнамент из ломающихся под прямым углом линий.
Техника кладки декора тем же кирпичом, из которого сложено и все тело сооружения, характер преобладающего элемента орнамента (меэндр и розетки) с несомненностью свидетельствуют о сравнительно ранней дате постройки минарета, - во всяком случае, не позднее XII века; вероятнее же всего он был возведен в XII веке. Однако кладка орнамента кирпичом, являясь, быть может, характерной при датировке построек мавзолеев, не совсем показательна в минаретах, где этот прием сохраняется и для сооружений XII века.
узгенский архитектурный мавзолей минарет
Заключение
Архитектура памятников, позволяет судить о развитие образа от начальной его ступени (Средний мавзолей) до зрелой классики (Северный мавзолей) и началу заката этой школы (Южный мавзолей).
Само многообразие орнаментальных форм декора, геометрический и растительный орнамент, каллиграфия, начиная от почерка "цветущей куфи" до почерков "насх" и "сульс", орнаментика рельефных кирпичных кладок - все это служит пониманию окружающего нас мира через художественно-отстраненное восприятие средневековых мастеров и художников.
Список используемой литературы
1.Бернштам А.Н."Архитектурные памятники Киргизии"