Начало творческого пути Леонардо да Винчи
Начало творческого пути
Леонардо
Пьеро да Винчи не думал о том, чтобы из мечтательного и
несколько чудаковатого мальчика сделать нотариуса, продолжателя семейной
традиции. Леонардо был внебрачным сыном, и поэтому следовало придумать
какую-нибудь менее ответственную, более простонародную карьеру. Детские рисунки
Леонардо были известны всем в доме, и Пьеро, имевший широкие и разнообразные
знакомства во Флоренции, решил определить карьеру своего двенадцатилетнего сына
в этом направлении. “Однажды он взял, - рассказывает Вазари, - некоторые из его
рисунков, отвёз их к Андреа Верроккио, с которым был очень дружен, и
убедительно попросил его, чтобы он сказал ему, добьётся ли Леонардо
какого-нибудь толку, если будет заниматься рисованием.
Андреа поразился, увидев, насколько замечательны первые опыты
Леонардо, и уговорил сэра Пьро, чтобы тот заставил его заниматься рисованием,
вследствие чего Пьеро распорядился, чтобы Леонардо поступил в мастерскую
Андреа, что Леонардо и исполнил с отменной охотой, и стал упражняться не только
в одной этой области, но и во всех тех, которые были связаны с рисованием”.
В 1466 году Леонардо, четырнадцатилетний мальчик, никогда до
этого не видевший большого города, робкий и живо интересующийся всем, что
впервые попадает ему на глаза, переехал во Флоренцию и поселился в многолюдной
и популярной мастерской знаменитого художника второй половины 15 века – Андреа
Верроккио.
В шестидесятых годах 15 века Флоренция была во многих
отношениях самым блестящим и выдающимся городом не только Италии, но и всей
Европы. В эти же годы мастерская Верроккио
была одним из художественных и технических центров этого богатого
знаменитостями и достопримечательностями города.
Из тихого провинциального отцовского дома, куда только изредка
глухо доносились сведения о бурной жизни, кипящей во Флоренции, юный Леонардо
сразу попал в самую гущу этой жизни, в один из её наиболее живых и творческих
очагов.
Мастерская Верроккио в 1466-1467 гг. занималась среди прочих
тремя работами, которые как бы связывали её с тремя основными, наиболее острыми
сторонами жизни Флоренции: она выполняла надгробную плиту умершему в 1464 году
“отцу отечества” Козимо Медичи, работала над заказанной флорентийским
правительством статуей юного Давида и пыталась разрешить до того никем не
разрешённую задачу увенчания фонаря купола флорентийского собора.
Во всех этих работах, несомненно, принял участие и Леонардо да
Винчи. Все они, как первые его опыты, играли весьма большую роль в формировании
творческой индивидуальности художника – самое их содержание, их тематика как бы
наметили четырнадцатилетнему ученику дальнейшие пути его жизни и деятельности.
Надгробная плита Козимо Медичи, умершего за два года до
приезда Леонардо да Винчи во Флоренцию, и была одной из работ мастерской
Верроккио в первые дни пребывания в ней юного винчианца. Видя тревогу, особые
старания, поспешность, с которой выполнялся этот заказ, слушая разговоры
мастера и учеников о покойном Козимо, его сыне – бесцветном Пьеро и его внуках
– блестящих кутилах, жестоких и энергичных Лоренцо и Джулиано, Леонардо начал
разбираться в закулисном механизме жизни большого города. Он видел выгодность
хороших отношений с правителями города, и даже помимо своей воли на чужих
примерах учился смиренному прислуживанию влиятельному заказчику и глубокому
молчаливому презрению к этому заказчику.
Но не только жизненный опыт приобретал юный винчианец в
мастерской Верроккио. Творческая сторона только начинающего формироваться
характера Леонардо развилась в ней быстро и решительно. Вторая работа
мастерской в шестидесятых годах 15 века предоставила для этого все возможности.
Список литературы
М.А. Гуковский “Леонардо да Винчи”. М., “ИСКУССТВО”, 1958г.
(Стр. 8).