Изучение художественного мастерства мастеров-камнерезов

Изучение художественного мастерства мастеров-камнерезов

1. Общие понятие камней

.1 Агальматолит - поделочный камень

Камень-замечательный естественный материал природы, на котором строились и будут строиться и техника, и декоративно прикладное искусство с одушевляющей его творческой мыслью, является неотъемлемым элементом общей культуры человечества.

В горах Бай-Тайги, на западе Тувы, немалые залежи агальматолита - камня, мимо которого пройдёшь и не обратишь внимания. И всё оттого, что не горят его грани драгоценным блеском, да и цветом его природа вроде бы обделила. Но когда к нему прикасается художник, камень превращается в дикого зверя, в таёжную птицу, а то и в чудище из детской сказки. За послушность, за податливость тувинцы агальматолит называют «чонар-даш» - камень, который можно резать. Он действительно прекрасно поддаётся обработке простым ножом, не крошиться, обретает даже своеобразную эластичность, послушно вылавливается в ту пластическую форму, которую придаёт ему рука мастера. Красивы и разнообразны цвета и оттенки этого камня; он бывает чёрным с лёгким, как иней, серебристо-серым, матовым оттенком или с блеском глубокой, как антрацит, черноты; бывает белым, как снег; холодным, сероватым, с жемчужной проседью; бывает розовым, нежным, как краски солнечного заката, а порою почти горячим по цвету, красным.

Прежде чем начать резать камень, нужно смотреть на него и думать, пока не увидите, то, что в нём спрятано. Художник должен почувствовать все оттенки камня, спрятанные внутри. Они бывают тёмными, как пасмурная ночь над Саянами. Могут засверкать, заискриться, словно утреннее солнце над рекой Азас. А то и вдруг будто прикоснётся к камню мороз-и не сосчитать всех узоров. Благодаря своему пристальному вниманию к окружающей художника природе, его меткая наблюдательность умеет увидеть прелесть и красоту. [1, с. 37].

Наиболее часто можно встретить изображения коня, горного козла (те), характерного тувинского яка (сарлыка), верблюда, быка, оленя. Во всех этих фигурках тонко сочетается декоративная стилизация и реалистическая достоверность. Народным мастерам присуще великолепное знание животных, их повадок, особенностей строения тела, ведь каждый из резчиков - потомственный охотник, скотовод, изо дня в день наблюдающий жизнь животных. Но в скульптуре мастера дают волю мысли, фантазии, не просто изображают зверя, но и стремятся выразить его состояние, настроение (упрямую силу быка, могучую красоту сарлыка, изящество оленя или косули, тревожную чуткость или готовность к бегству, терпеливую медлительность или непокорную страстность молодого зверя), покрывают фигурку богатым резным орнаментальным узором в стилизованной форме воспроизводящим шерсть или гриву, создают своеобразные сказочные поэмы в кусочке камня. [21, с. 34].

Значительное место в народном искусстве занимает создание из камня предметов утилитарного назначения, таких, как шахматы, чернильные приборы, пепельницы, резные печати.

С незапамятных времён зародилось это искусство - тувинская народная декоративная резьба по камню.

Эволюция общественной роли, назначения и признания тувинской народной скульптуры интересна в социологическом плане. В прошлом творчество тувинских резчиков служило формой выражения национального самосознания, способствовало развитию традиций самобытной национальной культуры в условиях духовного и экономического порабощения народа.

При общности основных сюжетно-иконографических типов для всей тувинской резьбы по камню в ней привлекает богатство творческих индивидуальностей, многообразие и неповторимость художественных решений, яркое соцветие народных талантов.

Современные резчики по камню развивают лучшие традиции тувинского народного искусства, сохраняя и расширяя диапазон основных тем. Наряду с этим появились и новые тенденции в народном искусстве мелкой пластики. С большой активностью проявляется творческая самостоятельность и оригинальность авторов. С большой свободой демонстрируются декоративные возможности резьбы в деталях вещей, пластическая выразительность подчёркивается гораздо экспрессивнее, она подчас усложняется настолько, что превращается в самостоятельный декоративный приём. [22, с. 33].

В бесконечном многообразии живых творческих поисков, в уважении к традициям прошлого работают тувинские народные мастера-мастера, умеющие не только резать камень, но и любить жизнь, слышать песни родных гор и степей, освобождать волшебные сказки от чародея-чонар-даша. Искусство тувинских мастеров-резчиков является важной частью многонациональной художественной культуры народов нашей страны. [35, с. 13].

Агальматолит-это непрозрачный декоративный поделочный камень, разновидность минерала пирофиллита. Из агальматолита режут различные фигурки и украшения. Не случайно его название происходит от греческих слов agalma - «изваяние», «статуя» и titnos - «камень». Впервые термин «агальматолит» был введён в минералогическую номенклатуру в 1797 г.

Агальматолиты бывают белыми, серыми с зеленоватыми и желтоватыми оттенками. Реже встречаются камни красного и даже тёмно-вишнёвого цвета. Благодаря гладкой, «мыльной» поверхности агальматолит называют «восковым камнем», или «жировиком». Помимо Юго-Восточной Азии месторождения агальматолитов есть на Южном Урале, в Узбекистане, на Украине, в Чехии, Румынии и США. Обширные месторождения агальматолита существуют на территории Монголии.

Различные образцы агальматолита могут иметь различные состав и происхождение, но для всех образцов характерны невысокая твёрдость-1-2 или 2-3, плотное сложение, микрозернистость или тонкочешутайчатость слагающих их минералов и приятный цвет-белый, серый с зелёноватым, желтоватым, буроватыми оттенками, реже наблюдаются оттенки красного цвета, вплоть до тёмно-вишнёвого.

Агальматолит может применяться как поделочный, декоративный и облицовочный камень. Как поделочный камень агальматолит используется у нас в стране народными умельцами Бурятии, а так же в Корее и Японии. Синонимы агальматолита: бихарит, восковой камень, жировик, картинный камень, кореит, ледяной камень, образный камень, фигурный камень, горшечный камень, пагодит (последнее название происходит от декоративных миниатюрных пагод китайской, монгольской, бурятской работы, обычных для сибирских дореволюционных ярмарок).

Агальматолит образуется в результате низкотемпературных гидротермальных процессов (вне зависимости от состава различных образцов камня). [12, с. 104].

1.2 Виды камней

Камень - прекрасный материал для декоративно-прикладного искусства. Изделия из камня всегда пользовались и пользуется популярностью и повышенным спросом. Мы не будем касаться скульптурных и архитектурных произведений искусства из камня.

Наша задача-ознакомиться с декоративно-художественными изделиями из камня, т.е. произведениями в основном прикладного искусства, чаще всего имеющими утилитарный характер.

С глубокой древности и до наших дней каменные материалы широко используется и они относительно доступны, обладают высокими техническими показателями.

В зависимости от способа обработки различают следующие виды каменных материалов; [1, с. 74].

Драгоценные камни

Человек всегда интересовался драгоценными камнями и ценил их за красоту, редкость, долговечность и уникальность.

Алмаз-минерал, название которого произошло от греческого «адамас» неодолимый, несокрушимый, самый износостойкий, дорогой, редкий камень; обычно бесцветен или окрашен в бледные оттенки желтого, бурого, серого, зеленого, розового, очень редко черного цвета. При изготовлении золотых, колец, браслетов, колье, ожерелий, кулонов, серег, брошей используется в качестве украшающего элемента-переливающейся всеми цветами радуги ограненной вставки (бриллианта).

Изумруд (по-древнерусски «смарагд») - прозрачный, твердый, химически стойкий, но очень хрупкий ярко-зеленый камень в сравнении с ним никакая вещь не бывает зеленее; по своей ценности изумруд уступает только алмазу и иногда отдельным образцам рубина; в ювелирном деле использовался еще в древности, в наши дни широко (часто в сочетании с бриллиантами) применяется в ювелирных украшениях из золота; гранится изумруд чаще всего ступенчатой, прямоугольной, реже бриллиантовой огранкой, а также кабошоном. [2, с. 29].

Рубин-разновидность благородного корунда ярко-красного, темно-красного, фиолетово-красного цвета, второй по твердости камень после алмаза; на Востоке рубин с глубокой древности считали наиболее ценным драгоценным камнем: он служил талисманом, им украшали амулеты и ювелирные изделия; в настоящее время успешно используется в украшениях из драгоценных металлов; огранка рубина-бриллиантовая, смешанная, ступенчатая, кабошон. [14, с. 166].

Полудрагоценные камни

Камни, по ценности уступающие лишь алмазу, изумруду, александриту, рубину и сапфиру, принято называть полудрагоценными.

Горный хрусталь-бесцветная, прозрачная разновидность кварца; в ювелирном деле применяется с глубокой древности; гранится бриллиантовой, смешанной и ступенчатой огранкой; вправляют его как в украшения из золота и серебра, так и в украшения из недрагоценных металлов.

Тигровый глаз-кварц с большим количеством волокон коричневого, бурого и золотисто-желтого цвета с шелковистым блеском; используется чаще всего в виде отполированных пластин в ювелирных украшениях из драгоценных металлов.

Бирюза (от персидского «фирюза») - один из самых красивейших ювелирных камней; непрозрачный, небесно-голубой с зеленым оттенком, синевато-зеленый, яблочно-зеленый; в серебряных, реже в золотых ювелирных украшениях применяется в виде кабошонов или вставок неправильной формы; широко используется для изготовления бус. [7, с. 96].

Поделочные камни

К поделочным камням относятся полупросвечивающиеся, часто непрозрачные минеральные горные породы с цветными включениями. Такие камни всегда использовались для изготовления крупных ваз, панно, столешниц. В последние годы широко применяются также и при изготовлении ювелирных украшений.

Агат-слоистая, самой разнообразной окраски разновидность халцедона; может быть как просвечивающимся, так и непрозрачным; блеск восковой; различают кольцевые (глазчатые), пейзажные, полосчатые агаты; окраска создается чередованием слоев серо-голубого, белого, красного, желтого, бурого, черного и других цветов; гранится в основном кабошоном; вставляется в золотые ювелирные украшения; из него вырезают бусы, кольца, браслеты, серьги, кулоны.

Оникс-слоистая очень контрастная по цвету разновидность халцедона с сочетаниями полос черного и белого, бурого и белого, красного и белого, белого и серого или синеватого цвета; применяется как самостоятельно, так и в сочетании с металлом при изготовлении браслетов, брошей, колец, бус, серег, кулонов, запонок. [2, с. 30].

Лазурит (ляпис-лазурь) - лазуревый, голубой камень; непрозрачный, со стеклянным матовым блеском; цвет-нежно-голубой, зеленовато-синий, густо-синий, васильково-синий, фиолетово-синий; гранится кабошоном, пластинами; вставляется в ювелирные украшения из серебра и недрагоценных металлов, а как самостоятельный материал применяется для изготовления бус, серег, брошей, браслетов, колец, запонок, кулонов.

Малахит-водная углекислая соль меди; камень яркой, сочной, жизнерадостной, шелковисто-нежной зелени; непрозрачный, хрупкий; гранится кабошоном и пластинами; применяется самостоятельно и в сочетании чаще всего с серебром, реже с золотом для изготовления бус, колец, брошей, серег, кулонов, браслетов, запонок. [7, с. 84].

Нефрит-высокопрочный, вязкий с хорошей просвечиваемостью, мягким блеском камень, изумрудно-темный, зеленый, яблочно- и травянисто-зеленый и желтовато-белый; используется так же, как жадеит.

Сердолик-бледно-розовая, желтая, желто-красная, красная, красноватая, оранжевая, оранжево-красная, красно-коричневая разновидность халцедона; имеет прозрачные и непрозрачные участки; гранится кабошоном; вставляется в золотые ювелирные украшения, идет на изготовление бус.

Чароит яркой окраски от коричнёво-и нежно-сиреневого до густого искрящегося фиолетового цвета, прочный, плотный, вязкий непрозрачный камень со стеклянным блеском и шелковистым отливом; гранится кабошоном и пластинами; используется в качестве вставок в отдельных видах ювелирных украшений.

Все поделочные камни широко применяются для изготовления предметов украшения интерьера, различных сувениров: настенных и настольных панно, ваз для цветов, шкатулок, чаш, статуэток, подсвечников, письменных приборов, пепельниц, юбилейных медалей, значков. Отдельные образцы агата, оникса, малахита, родонита, жадеита, нефрита, сердолика, лазурита высших сортов ценятся так же, как полудрагоценные камни. [7, с. 95].

Органические камни

Камни, образование которых связано с жизнедеятельностью организма, например кораллы, относятся к органическим.

Жемчуг-округлые или неправильной формы твердые образования углекислого кальция; полупрозрачен, хрупок, не устойчив к нагреву; цвет жемчужин белый с желтоватым или голубоватым отливом, а также желтый, серый, бледно-розовый, красноватый, коричневатый, черный, бледно-зеленый, бледно-голубой; с глубокой древности причисляется к драгоценному материалу; разделяется на природный (речной, морской) и культивированный морской (искусственно выращенный), отличить который можно лишь с помощью рентгеновских лучей; широко используется для изготовления бус, ожерелий, вставляется, как правило, в сочетании с бриллиантами в кольца, серьги, броши, колье из драгоценных металлов. Янтарь прозрачное иногда полупрозрачное окаменелое смолоподобное вещество аморфного строения (ископаемая смола) с самыми разнообразными включениями: песчинками, кусочками или листьями дерева, лепестками цветов, насекомыми; вязкий, хорошо полируется; с сильным смолистым блеском от бледно-желтого до красно-коричневого цвета с голубыми, белыми, зелеными, розовыми, золотистыми оттенками; используется самостоятельно ив сочетании с золотом, серебром и недрагоценными металлами для изготовления практически всего ассортимента ювелирных украшений. [13, с. 30].

Коралл-скелет морских беспозвоночных животных (полипов); непрозрачный, с восковым блеском; менее хрупкий, чем жемчуг и янтарь; цвет кораллов - белый, розовый, красный, оранжевый, темно-красный, черный; самые ценные кораллы - розовые; при изготовлении ювелирных украшений коралл используется как самостоятельно, так и в сочетании с Металлом.

Перламутр-вещество внутреннего слоя раковин моллюсков, обладающее радужным блеском; в отличие от кристаллов вещества жемчужин кристаллики вещества перламутра расположены не перпендикулярно, а параллельно поверхности; перламутр широко используется при изготовлении серег, запонок, колье, брошей. [1, с. 52].

Искусственные камни

В настоящее время в ювелирном деле в качестве материала для вставок в ювелирные украшения применяются следующие искусственные (выращенные в лабораторно-промышленных условиях) камни: рубин, сапфир, изумруд, аметист, александрит, цитрин, циркон, шпинель, опал, бирюза, малахит, гранат, хризолит, алмаз, лазурит, жемчуг, а также фианит - новый материал, не имеющий природных аналогов. По своим физико-химическим свойствам искусственные камни почти ни в чем не уступают настоящим, а по некоторым показателям даже превосходят их. Гранятся искусственные камни так же, как и натуральные. [7, с. 77].

Органовые камни

Органовые называется камень с плоскими полированными поверхностями-гранями. Ограненные камни обычно делают из прозрачного материала, но гранят и некоторые непрозрачные материалы. Отражения от наружных и внутренних поверхностей граней дают множество сверкающих пятен света, которые появляются и исчезают при малейшем изменении положения камня и придают сверкание и игру даже совершенно бесцветным разновидностям. Степень блеска и игры зависит от оптических свойств самого камня и взаимного расположения граней. Идеально прозрачный ювелирный материал может быть превращен искусным мастером в прекрасные искрящиеся драгоценные камни, и, наоборот, из них могут быть сделаны тусклые и безжизненные камни, если не будут учтены оптические свойства, которые обеспечивают сверкание и игру на выходе из стекла лучи же резко преломляются и свой путь в том же направлении, как имели до вхождения в стекло. Be. преломления зависит от угла, под ко лучи падают на стекло.

Это свойство прозрачных известно уже давно, причем не толь стекла, но и для других материалов числе и для драгоценных камней. Beпреломления для каждого одна и та же независимо от т< он найден. Арканзаса или Бразилии, преломлю луч в равной степени. Это справедливо и для любого, камня. Следует, однако, иметь некоторое влияние на величину могут оказывать примеси в кат изменения в его химическом составе. [3, с. 105].

Путем экспериментов и расчета установлено, что величина предел может быть выражена в виде формулу число, полученное в соответствии формулой, показывает, как велика сила того или иного проз материала. Это число называется телом преломления и используете для определения углов целью получения наилучшего блесты камня.

Некоторые камни, описанные в этой работе, настолько редки и необычны, что здесь впервые приводятся способы их обработки. Строго говоря, не все они являются драгоценными камнями в обычном смысле слова, поскольку не обладают достаточной износостойкостью в ювелирных изделиях. Тем не менее квалифицированный любитель, несомненно, получит глубокое удовлетворение, открыв для себя новые и редкие минералы, даже если обработанные им камни могут стать лишь предметом [15, с. 29].

.3 Классификация камня и его свойства

Существуют различные методы классификации самоцветов и цветного камня: по условиям образования (осадочные, магматические или метаморфические породы), химическому составу, цвету (красные, зеленые, белые и т.п.).

Обычно классификацию камней связывают с критерием их редкости или ценности. Таких классификаций разработано много.

В СССР стала традиционной классификация, разработанная академиком А.Е. Ферсманом в 1920 г., по которой камни делятся на ограновые (камни-самоцветы) и поделочные (цветные). Классифицируются камни по их ценности.

Классификацию драгоценных и поделочных камней, разработанную А.Е. Ферсманом, Е.Я. Киевленко предлагает выделить три группы цветных камней по области их применения:

ювелирные (ограновые);

поделочные (камнерезные);

Ювелирные камни делятся на четыре класса:

Класс-алмаз, изумруд, рубин, сапфир (синий);

Класс-александрит, сапфир (оранжевый, или подпараджа, желтый, зеленый), благородный черный опал, благородный жадеит;

Класс-благородная шпинель, демантоид, аквамарин, топаз, турмалин красный, благородный белый и огненный опал, лунный камень (адуляр);

класс - турмалин синий, зеленый, розовый и полихромный, благородный сподумен (кунцит, гидденит), циркон, берилл (желтый, золотистый гелиодор, зеленый и розовый воробьевит), бирюза, хризолит, аметист, хризопраз, пироп, альмандин, цитрин. [3, с. 24].

Поделочные камни (камнерезные) делятся на два класса:

класс-дымчатый кварц (раухтопаз), гематит или кровавик, янтарь, горный хрусталь, жадеит, нефрит, лазурит, малахит, авантюрин;

класс-агат, цветной халцедон, кахолонг, родонит (орлец), амазонит, гелиотроп, розовый кварц, иризирующий обсидиан, опал, Лабрадор, беломорит и другие непрозрачные полевые шпаты. [11, с. 87].

Декоративно-облицовочные камни: яшма, письменный гранит, окаменелое дерево, мраморный оникс, гагат, флюорит, агальматолит, гипс (селенит), обсидиан и некоторые горные породы с красивой расцветкой или рисунком-цветной мрамор, джеспелит, листвинит, полосчатый скарп и др. Но существующие классификации не в одинаковой степени отвечают требованиям геологов, обработчиков и торгующих организаций.

Можно изготовить сто брошей с яшмой в одинаковой металлической оправе, но они будут все разные. Их художественная ценность будет зависеть от цвета и рисунка каменной вставки в сочетании с металлической оправой. [21, с. 139].

Для художественной промышленности, которая изготавливает изделия из цветных камней, самой удобной классификацией является минералогическая шкала твердости, предложенная еще в 1822 г. австрийским минерологом Ф. Моосом. Она представляет собой набор стандартных минералов для определения относительной твердости методом царапания эталоном испытываемого минерала. За эталон приняты следующие 10 минералов, расположенные в порядке возрастания твердости: 1-тальк, 2-гипс, 3-кальцит, 4-флюорит, 5-апатит, 6-ортоклаз, 7-кварц, 8-топаз, 9-корунд, 10-алмаз. [4, с. 41].

По шкале твердости Мооса все камни делятся на три группы:мягкие породы камня твердостью от 1 до 3, II-средние твердостью от 3 до 5 и III-твердые твердостью от 5 до 10.

Эти группы характеризуются не только относительной твердостью, но, что самое важное, технологией обработки.

Мягкие породы камня, например, обрабатывают режущими инструментами, изготовленными из инструментальных сталей, и абразивными инструментами из естественных материалов.

Средние породы камня обрабатывают твердосплавными, абразивными и алмазными инструментами. Абразивные инструменты изготавливаются из искусственных материалов.

Твердые породы камня обрабатывают в основном абразивно - алмазными инструментами и алмазными пастами. Применяются твердые абразивные материалы-карбид бора, карбид кремния, электрокорунд.

Все минералы и горные породы, применяемые для изготовления ювелирных и других художественных изделий, можно условно разделить на самоцветы и цветные камни (поделочные).

Как считает А.Е. Ферсман, строгого различия между цветными камнями нет. Все они обладают яркостью красок, блеском. Большинство из них устойчивы к кислотам и естественному выветриванию. [6, с. 21].

К самоцветам, по Ферсману, относят прозрачные или полупрозрачные минералы, обладающие высокими оптическими свойствами и идущие преимущественно в огранку (алмаз, рубин, сапфир, изумруд, топаз и многие другие). Твердость самоцветов 6-10 по Моосу.

Особую группу представляют органогенные материалы, т.е. органические вещества, применяемые в ювелирной промышленности (жемчуг, янтарь, гагат, кораллы). [1, с. 14].

При классификации камней следует учитывать и их назначение.

Как было указано выше, одни и те же самоцветы и цветные камни могут быть ювелирными, техническими или облицовочными. [20, с. 54].

Характерным примером является рубин-один из популярных камней в ювелирных изделиях, широко применяемый также и в технике. Всем известно, что из рубина изготавливают камни для часов. Технология изготовления граненых рубинов для ювелирной и часовой промышленности совершенно различна.

Лабрадорит-один из известных облицовочных камней, применяемых в строительстве. В то же время лабрадорит можно широко применять для ювелирных и других художественных изделий.

Халцедон (агат) - прекрасный материал для изготовления художественных и ювелирных изделий. В то же время из халцедона изготавливают ступки и другую техническую продукцию для химических лабораторий. В этом случае халцедон рассматривается уже как технический камень.

Естественно, что технология обработки изделий из одного и того же камня в зависимости от их назначения меняется. Но для каждого камня неизменным остается инструмент и вспомогательные материалы для его обработки. [11, с. 29].

1.4 История камнерезного искусства

Никто не знает, как давно появились у человека любовь к камням.

Археологические раскопки свидетельствуют, что все цивилизации высоко ценили их как предметы украшения культурного поколения. Мастера работавшие в этой области, выделялись среди прочих тем, что знали секреты подвластных их мастерству камней и, подобно магам и волшебником могли превращать их в любые предметы.

В течение многих веков искусство обработки камня оставалось под покровом тайны и только в последние десятилетие были раскрыты его секреты, так что любой из нас может научиться превращать материал предметы декоративно-художественного характера. [3, с. 49].

Бесцветный камень с различными оттенками от желтоватых до голубовато-зеленых, реже-красноватых или фиолетовых. Чаще встречается в виде масс, состоящих из тонких радиальных кристаллов; жногда имеет достаточную вязкость, что позволяет обрабатывать его в виде кабошонов или плоских пластин. Очень редко находят небольшие прозрачные фиолетовые кристаллы, из которых можно огранить чистые камни массой 1-3 кар (из Цумеба); такого же размера камни гранят из зеленых кристаллов из Мапими, но они редко бывают чистыми. Массивный материал поступает из Мапими (Дуранго, Мексика); фиолетовые кристаллы идут из Цумеба (Намибия), но недавно они найдены также в Мапими. [2, с. 16].

Чувствителен к нагреванию, хрупок, требует большого внимания при обдирке и наклейке; рекомендуется наклеивать холодным способом. Полируется окисью алюминия на деревянном или восковом круге. Углы коронки 40°, углы павильона 40°. Массивный материал не чувствителен к нагреванию, тогда как отдельные кристаллы.

АЗУРИТ

Минерал густого синего цвета, непрозрачный в массивном виде, но некоторые кристаллы прозрачны. Массивный азурит по сравнению с малахитом, с которым он часто встречается совместно, отличается меньшей плотностью и более низкой твердостью. Каменный материал чувствителен к нагреванию, тогда как отдельные кристаллы, пригодные для огранки, напротив, весьма чувствительны. Сырье для обработки должно быть как можно более твердым и плотным, чтобы исключить внедрение полирующего порошка в обрабатываемый материал.

Обдирка идет очень быстро; следует использовать только мелкозернистые круги и абразивы. Полируется на коже после продолжительного и осторожного мокрого шлифования абразивной бумагой с зерном 45 мкм. Наилучший полирующий материал окись алюминия, но вполне пригодна и окись хрома. После механического полирования для придания особого блеска поверхность вручную натирают куском чистой кожи, смоченной разбавленной суспензией окиси хрома. Прозрачные кристаллы можно полировать окисью алюминия на восковом круге. Углы коронки 40°, углы павильона 40°. Полирование ускоряется при добавлении одной-двух капель разбавленной соляной кислоты на столовую ложку воды, смешанной с окисью алюминия. При этом методе могут затравливаться примыкающие грани. При обработке массивного материала небольшая добавка кислоты к полирующему составу часто дает хорошие результаты.

Минерал редко встречается в значительных количествах. Большинство источников непродуктивно. Когда-то азурит поступал из различных месторождений шт. Юта и Аризона (особенно из месторождений Бисби и Моренси) в виде прекрасных образцов, содержащих малахит. Наиболее привлекателен материал с чередующимися слоями этих минералов (азурмалахит). Небольшие конкреции азурита или азурмалахита, нередко полые внутри, встречаются на месторождении Блу-Болл (горы Пайнал, шт. Аризона). Смесь куприта, азурита и малахита, имеющая низкую твердость и известная на рынке под названием «бурнит», полируется с трудом; в этом случае следует применять алмазный порошок крупностью 0,5 мкм на деревянном круге. Интересно окрашенные кристаллы азурита, пригодные для огранки, поступают из района Цумеб (Намибия). Значение камня в жизни человека, в становлении человеческого общества и особенно в истории культуры и искусства. [13, с. 64].

Как только наш далекий предок встал на ноги, он взял в руки камень. В 1891 г. на острове Ява в раннечетвертичных слоях были найдены останки одного из наших обезьяноподобных предков. Ученые назвали его питекантропом (обезьяночеловеком). Они жили около 800 тысяч лет назад. Питекантропы еще не знали огня, но уже умели изготавливать примитивные орудия труда и защиты из кремня.

В 1927-1937 гг. интересная находка была сделана в Китае, в селении Чоу-Кау-Тьен, недалеко от Пекина. Китайские ученые нашли в каменной пещере костные останки обезьянолюдей синантропов (китайский человек). Здесь же были найдены каменные орудия и обожженные камни, угли и зола.

Очень ценная находка была сделана в 1938 г. советским ученым А.П. Окладниковым. В Узбекистане, в пещере Тешик-Таш, он обнаружил останки первобытного человека. А.П. Окладникову посчастливилось найти останки неандертальцев, живших в эпоху великого оледенения.

Слово «неандерталец» происходит от названия долины Неандер - таль в Германии, где он впервые был найден. С помощью каменных ножей неандертальцы снимали шкуры с убитых животных.

И даже позже, к концу ледникового периода, около 20 тысяч лет назад, когда на земле жили уже кроманьонцы (древнейшие люди современного антропологического типа, названные так по находкам этих предков близ селения Кро-Маньон во Франции), камень играл первостепенную роль. Из него изготавливали различные предметы быта и орудия. Именно камень был первым орудием и предметом труда, благодаря которому жизнь наших предков пошла по новому пути, недоступному для животных, по пути труда, мышления и постепенного овладения силами природы.

Камень дал человеку огонь. Неизвестно, сколько прошло времени от первой искры, высеченной из кремня, до первого костра.

Огонь дал человеку не только тепло и свет в ночи, не только защиту от хищников, но и возможность сохранять добываемую пищу, особенно мясо, употреблять вареную или жареную пищу.

На каждом шагу первобытному человеку угрожала опасность и он должен был искать орудия труда и защиты. И именно камень-кремень благодаря своим исключительным свойствам стал необходим человеку для его существования. Он помогал ему добывать пищу, защищаться от хищников, а затем и обрабатывать землю, шкуры животных.

Из камня изготавливались наконечники для стрел, молотки, топоры и многие другие жизненно необходимые предметы быта.

Известны тысячи стоянок первобытного человека, десятки тысяч каменных орудий, достаточно совершенных и разнообразных. Трудно перечислить все предметы из камня и их назначение в жизни наших предков, но легко назвать камни, которые первыми были использованы человеком в те далекие времена. К ним относятся в первую очередь кремень и нефрит, кварцит, кварц, халцедон и обсидиан. И все это цветные камни. Именно цветной камень-нефрит явился незаменимым материалом для изготовления орудий.

На заре зарождения культуры в самых различных ее центрах нефрит наряду с кремнем стал первым орудием борьбы за жизнь и орудием труда. Из нефрита изготавливались ножи, молотки, наконечники к стрелам, а изделия из нефрита передавались из поколения в поколение.

Пластинки нефрита разной толщины, издающие при легком ударе чистый, прекрасный звук, использовали для услаждения слуха владетельных восточных вельмож.

В Армении, на холме Сатаридар, советскими археологами найдены тяжелые ручные рубила овальной, треугольной и миндалевидной формы не из кремня, а из обсидиана (вулканического стекла) - популярного сейчас цветного камня для изготовления художественных изделий.

Из камня же были получены первые краски. В палеолите началось использование минеральных красок-лимонита, окислов марганца. Позже в Древней Греции и Древнем Риме для получения синей краски ультрамарина-применялся цветной камень лазурит. Краска из лазурита отличалась не только красотой синего (ультрамаринового) цвета, но и стойкостью. В Великом Новгороде существовали в москательном ряду специальные красильные лавки. Именно в такой лавке приобрел афганскую чудо-краску замечательный живописец Дионисий для своего последнего творения-фресок Ферапонтова монастыря в Приозерье.

Археологи подтверждают, что в раскопках жилищ наших древних предков встречаются и предметы, не имеющие утилитарного назначения. К ним относятся коллекции цветной гальки, кэльцитовых «цветов» и натечные сталактиты и раковины. Значит, красота камня, музыка, растительный мир-не просто экзотика или развлечение. Это все значительно серьезней и тысячами путей влияет на человека, его психологию, духовный мир, настроение и, наконец, творчество.

Камень сыграл большую роль и в мореплавании. Лев Скрягин, посвятивший многие годы изучению истории якорей, считает, что якорь одно из древнейших и удивительнейших изобретений человечества. Да, но мы знаем якоря металлические, причем же тут камень? Как стало известно, первый якорь был из камня, который на протяжении тысячелетий оставался единственным приспособлением для удержания судна на воде. Якоря из камня называют якорными камнями. Форма якорного камня постепенно совершенствовалась. Первые якорные камни представляли собой обломок камня, перевязанный веревкой. Когда человек научился сверлить камень, на якорном камне появилось отверстие. Якорный камень с отверстием нашел известный советский археолог А.Я. Брюсов в Карелии в 1929 г. Находка относится к 2000 г. до н.э. Археологические находки были сделаны и в Египте.

В конце 1975 г. на Балтике в трал одного из сейнеров латвийского рыболовецкого колхоза «Узвора» попал каменно-деревянный обросший водорослями якорь. Длина его более полутора метров, масса-тонна. Вот какой привет из далекого прошлого получили латвийские рыбаки.

На основе собранного археологами даже на территории СССР обширного материала воссоздается картина развития первобытного общества от древнего каменного века до века железа, с момента становления человека до периода разложения первобытно-общинного строя и ранних государственных образований. В числе находок имеются каменные орудия труда, насчитывающие 500-300 тысяч лет.

В эпоху палеолита появляются первые произведения искусства мелкая скульптура из камня, а также рисунки на скалах и стенах древних пещер. Кто не слышал о наскальных рисунках? Мы не знаем имен первых живописцев и резчиков по камню. Возможно, это было коллективное творчество. Творчество сопровождало человека с первых его сознательных шагов, так как любой труд невозможен без творчества.

Авторы наскальных изображений, очевидно, создавали их не для потомков. Но благодаря им мы получили и получаем через века интереснейшую информацию о жизни и быте наших предков.

В крымском городе Мурзак-хоба ученые нашли на стенах древних каменных пещер, где жили некогда кроманьонцы, рисунки животных, сцены охоты, искусно выполненные неизвестными предками.

Только в урочище Саймалы-Таш в Киргизии, по утверждению археолога А.П. Бернштама, имеется около ста тысяч наскальных изображений. Древнейшие обитатели междуречья Дона и Днепра запечатлели силуэты мамонтов, носорога и лошадей на стенах пещер.

На Дону кроманьонец вырезал из мягкого камня-мергеля статуэтки мамонтов, носорога, лошади и медведя.

На Шишкинских скалах на верхней Лене можно увидеть интересную сцену: дракон, похожий на крокодила, открыв пасть, хочет проглотить диск. Их создали кроманьонцы. Изобилие рельефов с фигурами животных, людей, с небольшими сюжетными композициями высечены на фасадах домов и надгробных плитах в Азербайджане. Большая часть памятников древней культуры и в настоящее время находится там, где они были созданы сотни и тысячи лет назад.

Искусство древних азербайджанских резчиков по камню очень разнообразно. Среди них и круглая скульптура, и горельефы, и неглубокий резной рисунок. По данным азербайджанских ученых, средневековые резные камни относятся к XIII в. Самыми известными являются так называемые байловые камни, поднятые со дна Каспийского моря. На камнях-рельефные, глубоко врезанные надписи с узорами и скульптурными изображениями людей и животных.

В Азербайджане недалеко от г. Баку были найдены многочисленные наскальные изображения, относящиеся к XIII-VI вв. до н.э. Основная масса наскальных изображений имеет явно выраженное смысловое значение.

Невозможно перечислить все наскальные изображения, да это и не нужно. Возникновение искусства-закономерное следствие трудовой деятельности людей палеолита.

При раскопках главной резиденции скифских царей близ нынешнего г. Симферополя обнаружили рельефы из мрамора, множество предметов быта из камня и ювелирные украшения с камнями: кольца, бусы, медальоны. Все они относятся к III-II в. до н.э.

В 422-21 гг. до н.э. греками был основан Херсонес. Как город он просуществовал почти двадцать веков, но и сейчас он удивляет людей памятниками архитектуры и искусства из камня. [10, с. 24].

Одним из интереснейших памятников искусства античного Херсонеса I в. до н.э. является мозаичный пол в одном небольшом помещении. Мозаика пола, выполненная из цветной гальки, изображает молодых купальщиц.

Интересные работы провели археологи в 1978 г. на Кольском полуострове. Как отмечают участники экспедиции Н. Турина, В. Шумкин, И. Гаврилова и Г. Синицина, особый интерес представляет поселение Устье Дроздовки. Получены новые данные о материальной культуре ранненеолитического (середина IV тысячелетия до н.э.) периода. Найдено много орудий из кварца, песчаника, сланца, многочисленные отщепы кремня и наконечников из них.

На стоянке Маяк обнаружены обломки наверший из мыльного камня с орнаментом. А в поселении Нерпичья Губа II-прекрасно выполненная, тоже из мыльного камня, голова белого медведя и заглаженная галька со сложным узором. Мыльный камень мягкий и хорошо поддается художественной резьбе.

Нет сомнения, что в эпоху неолита человек уже владел художественной резьбой по камню. Прошли века, но и до сих пор мыльный камень является излюбленным материалом для создания художественных изделий со сложной художественной резьбой, особенно в странах Азии.

Виртуозно владеют этим искусством вьетнамцы, китайцы и другие народы Азии. До сих пор в этих странах можно увидеть высокохудожественные объемные изделия из мыльного камня с ажурной резьбой, но не абстрактной, а с совершенно четко выраженным сюжетом.

«По бесовым следам» - это название рождено древней легендой, которая пыталась объяснить загадочное изображение следов человеческих ног на камне. Как отмечают авторы книги с таким же названием Я. Доманский и А. Столяр, «сколь бы фантастично это не звучало порой, сохранились как будто следы ног человека, жившего тысячи лет назад!…» И действительно, при изучении этих «следов» на гранитных скалах Карелии ученые убедились, что наши предки оставили следы своих ног, но не в прямом смысле слова, а в виде искусно выбитых на поверхности Карельского гранита изображений босых ног всей ступни с пятью пальцами.

Как мы видим даже из очень краткого изложения, камень был не только первым орудием труда, но и одним из первых материалов для изготовления произведений искусства.

И в бронзовом веке камень давал людям огонь, точил мечи и плуги. Из камня изготавливались саркофаги, увековечивая настоящее для будущего. Из камня создавались дворцы и храмы.

Одно из древнейших искусств-ваяние воплотило себя тоже в камне, особенно в белоснежном каррарском мраморе. И неотъемлемой частью различных украшений, в первую очередь ювелирных, был тоже камень камень-самоцвет. Первые мастерские по обработке камня были созданы еще до неолита, т.е. за многие тысячелетия. Но техника обработки камня развивалась и совершенствовалась чрезвычайно медленно.

Высохнет камень и опять потускнеет, поблекнет. Может быть, именно это удивительное явление вызвало у человека желание сохранить цвет, рисунок и блеск камня такими каковы они в воде. Природа как бы приоткрыла завесу, намекнула, вот, мол, каким может и должен быть камень, и задала человеку задачу.

Около десяти тысячелетий понадобилось, чтобы человек научился полировать камень. И до сих пор камнерез, геолог или любитель камня прежде всего смочит поверхность камня мокрой тряпкой, чтобы увидеть, каким он будет после полировки.

Древнерусское камнерезное искусство развивалось в органическом единстве с русской архитектурой. Преобразования Петра I, связанные с распространением научной жизни в России, имели самое непосредственное отношение и к развитию художественной обработки камня в России. Среди фабрик и заводов, учрежденных при Петре I, была и Петергофская гранильная фабрика.

Имеющиеся документальные данные, извлеченные из дел «Канцелярии от строений» показывают, что идея устройства фабрики по обработке камня в Петергофе относится к первой четверти XVIII в.

В 1721 г. в Петергофе строилась сначала ветряная, а затем водяная «пильная мельница», предназначенная вначале «пиловать мраморный и алебастровый камень, кроме крепкого». В 1725 г. последовал указ Петра I о расширении производства: «делать мельницу на 40 рам»; этой мельнице придавалось особое значение, и ходом ее строительства Петр I интересовался до самой смерти, требуя «делать ее с поспешением».

Во вторую половину XVIII в., в XIX столетии и до 1917 г. характер производства фабрики не изменялся. Значительным событием в ее истории было сооружение в 1777-1778 гг. по проекту архитектора Ю. Фельтена каменного здания взамен обветшавших деревянных строений.

На протяжении всей своей деятельности Петергофская фабрика была поистине школой культуры обработки камня в России. Художественные изделия быстро заслужили всемирную известность и неоднократно отмечались высокими наградами на международных выставках в Лондоне (1851 и 1868 гг.), Париже (1867 г.), Вене (1877 г.), Москве (1872, 1881 гг.) и т.д.

В 1940-1945 гг. А.Е. Ферсман подводит итог своим работам в области самоцветов и цветного камня. Весной 1945 г., не закончив еще работы над этим трудом, Александр Евгеньевич пишет проникновенное «Обращение к читателям» и заключительную главу будущей книги, помещенные в его посмертно издание «Очерки по истории камня».

Имя А.Е. Ферсмана навсегда вошло в историю отечественной и мировой науки, в историю камня, изучению которого он посвятил многие годы. Он верил, что «в культуре будущего, идущего по новым путям, камень как прекрасный материал природы войдет в повседневную жизнь. В нем. человек будет видеть воплощение непревзойденных красок и нетленности самой природы, к которым может прикоснуться только художник, горящий огнем вдохновения».

Как завещание ученикам, будущему поколению, а значит, и Вам, читатель, звучат слова замечательного ученого: «Шире, смелее дорогу камню в науку и технику, в искусство, архитектуру и самую жизнь яркую, красочную, полную труда и творчества!!» [3, с. 42].

Физико-механические свойства камней

Твердость. Под твердостью минерала принято понимать его сопротивляемость механическому воздействию или, точнее, способность одного тела (минерала) царапать другое, менее твердое.

Твердость минералов может быть установлена несколькими способами. Но особенно прочно в минералогию вошел склерометрический, который позволяет определить твердость путем царапания данного минерала острием из другого минерала. Соотношение твердостей по способу царапания различных материалов выражается, например, известной шкалой Мооса.

Только небольшая часть минералов имеет всегда определенный цвет. Эта окраска как бы неотъемлема от данного химического соединения-это его собственная, или так называемая идиохроматическая окраска (от греческих слов «идиос» - собственный, «хрома» - цвет, окраска); таким примером может служить малахит.

В других случаях окраска изменчива и не связана непосредственно с химическим составом минерала. Эта окраска аллохроматическая (от греческого слова «аллос» - иной, чужой). В данном случае окраска вызвана примесями красителями, которые называются хромофорами. К ним относятся в первую очередь железо, хром, медь, никель, титан, ванадий, марганец, кобальт и др. Помимо хромофоров имеются и другие причины окраски камня. А.Е. Ферсман предложил выделять следующие типы окраски минералов.

1.Идиохроматическая, обусловленная хромофорами.

2.Стереохроматическая, зависящая от структурных особенностей кристаллической решетки минерала.

3.Энергохроматическая, связанная с изменением энергетического состояния атомов под влиянием радиоактивного излучения.

4.Аллохроматическая, образуемая посторонними включениями и примесями другого минерала.

5.Псевдохроматическая, обусловленная рассеянием и интерференцией световых волн от поверхности и внутренних неоднородностей бесцветных кристаллов.

По наблюдениям А.Е. Ферсмана, чаще всего встречаются самоцветы зеленые, желтые, красные, реже фиолетовые и синие.

Из цветных камней самыми разнообразными по своей окраске являются яшмы, сочетающие в себе все цвета, кроме синего. Зато лазурит, само название которого происходит от слова «лазурь», как бы вобрал в себя все тона синего и голубого цвета.

Большую роль для восприятия цвета камня играет обработка его поверхности. Этим и объясняется особое значение полирования цветного камня, придающего обработанному изделию не только блеск, но и яркость цвета и рисунка. Часто окраска минерала зависит от освещения. Так называемый «дневной свет» меняет окраску камня.

Характер блеска зависит не только от степени отражения света от поверхности камня, но и от поглощения и преломления света во внутренних областях минерала. Эти свойства зависят также от химического состава и характера его кристаллической структуры. Для непрозрачных камней блеск определяется отражательной способностью. Сложный характер этого явления объясняет разнообразие типов блеска. Различают металлический и неметаллический блеск.

Металлический блеск (коэффициент преломления 2,6-3) характерен для непрозрачных блестящих минералов (гематит).

К неметаллическому блеску относятся:

алмазный блеск, характерный для прозрачных минералов с большим преломлением света (алмаз, фианит, циркон); коэффициент преломления таких минералов обычно 1,9-2,6;

стеклянный блеск, которым обладает группа прозрачных, полупрозрачных и непрозрачных минералов и горных пород со средним преломлением света (яшма и др.); коэффициент преломления 1,3-1,9;

перламутровый блеск (жемчуг);

шелковистый блеск, характерный для материалов с тонковолокнистым строением (селенит).

Различают также жирный, матовый и другие типы блеска.

Иризация (от латинского слова «ирис» - радуга) возникает под влиянием внутренних трещин в кварце или кальците, а также в некоторых разновидностях сероватого халцедона за счет полосчатости, уподобляющейся дифракционной решетке.

Белый луч, преломляясь на трещинах и полосах, разлагается на все цвета радуги, например у радужного агата. Частными случаями иризации является опалесценция опала-голубовато - белое мерцание поверхности камня, вызываемое интерференцией световых волн на мельчайших тонких пластинках натриево-кальциевого полевого шпата, присутствующих в пиритовых в ростках щелочных полевых шпатов.

К популярным цветовым эффектам относится переливчатость или волнистое мерцание. В некоторых случаях они обусловлены ориентированными полыми каналами или игольчатыми образованиями. Аналогичный эффект вызывают и волокнистые агрегаты, как, например, у соколиного глаза серо-синего цвета и коричневато-золотистого камня тигрового глаза. [24, с. 163].

Цветные камни и область его применения

О каждом цветном камне можно написать целую главу, а может быть, и книгу. Привыкли считать, что камни-это мир мертвого царства. А ведь камни рождаются, растут, образование их зависит от многих факторов, процессов, происходящих в недрах нашей планеты Земля, а может быть и во Вселенной.

Не случайно в настоящее время развиваются такие науки, как селенология («геология» Луны), ареология («геология» Марса); гермесология («геология» Меркурия).

Камни имеют свой характер (свойства) и даже свою судьбу, которая в большой степени зависит от человека. Задумайтесь об этом, когда будете обрабатывать камень, не относитесь к нему равнодушно. Именно от вас будет зависеть его дальнейшая судьба. От вас зависит, стать ему необходимым человеку, приносить радость или быть выброшенным на свалку.

Человеку известно более 150 видов цветных камней. Мы ознакомимся только с теми, которые находят самое широкое применение в промышленности в прикладном искусстве, для изготовления ювелирных и других художественных изделий.

К ним относятся неповторимые рисунчатые агаты, розовые сердолики, голубые и синие лазуриты, орлец, легендарные янтарь и бирюза, бесконечное разнообразие яшм, малахит и другие минералы и горные породы, которые являются гордостью нашей Родины.

В природе гипс встречается в виде кристаллов, зернистых масс и волокнистого строения. Спайность весьма совершенная. Кристаллический гипс бывает бесцветный, прозрачный или непрозрачный. Встречается белого, буроватого цвета различных оттенков.

Для художественных камнерезных изделий применяют тонкозернистый гипс, красиво окрашенный (розовый, серый с прожилками, мраморовидный). Обычно из такого гипсового камня изготавливают объемные изделия, чаще всего скульптуру малых форм. Всем известны совы (ночники), слоны и другие фигурки различных животных.

Гипс волокнистого строения с красивым шелковистым отливом белого и желтоватого цвета называется селенитом. Изделия из селенита, чаще всего малогабаритные, пользуются большим спросом. Основные предприятия по изготовлению художественных камнерезных изделий из гипсового камня находятся у его месторождений на Урале, в Ордынском районе. В Кунгуре и его окрестностях резьба по гипсу традиционна, и мастерство резчиков передается от поколения в поколение. Оно давно стало народным творчеством уральских умельцев.

Изготавливают художественные изделия из гипса также в Краснодарском крае и в Архангельске.

Алебаст-разновидность гипса. Плотность 2,3 г/см3, твердость по Моосу 2, цвет - белый, желтоватый, розоватый. Слегка просвечивает, что придает особую красоту изготовленным из него плафонам, абажурам, бра и другим изделиям прикладного характера.

Ангидритминерал-безводный сульфат кальция CaS04. Имеет кристаллическую зернистую структуру, плотность 2,8-3 г./см3, твердость по Моосу 3-3,5. Месторождения те же, что у гипса, но наиболее известен ангидрит уральского месторождения белого, ярко-красного, коричневого, серого, зеленого и почти черного цветов. Встречаются ангидриты белые, с синеватым и розоватым оттенками (крупнозернистые разновидности). В тонких слоях ангидрит просвечивает. Благодаря мягкости и однородности его можно обрабатывать металлическим, стальным и твердосплавным инструментом.

Для мраморного оникса характерны светлые тона: белый, желтоватый, розовый, зеленоватый. Просвечивающийся бледноокрашеный, с белыми полосками мраморный оникс давно привлекал внимание человека, и его часто называют благородным ониксом Из-за красивой расцветки оникс ценится дороже мрамора. Применяется в основном для изготовления художественных изделий типа ваз, чаш, тарелок и др.

Существенным недостатком оникса является ноздреватость поверхности, что снижает качество изделия и его товарный вид.

Малахит-минерал состава Си2С03(0Н)2-один из самых популярных цветных камней. Его главная декоративная особенность даже не в зеленом цвете, а в чрезвычайной красоте и необычности рисунка, состоящего из сочетания темных и светлых зеленых тонов, присущих только этому камню.

Различают два основных сорта малахита: ленточный и радиально-лучистый. Ленточный малахит в основном светлых тонов, радиально-лучистый чаще встречается темно-изумрудного цвета.

Малахит представляет собой водную углекислую соль меди. Плотность его 3,9-4,1 г/см3, твердость по Моосу 3,5-4. Блеск шелковистый, точнее, атласный.

Как цветной декоративный камень малахит был известен и в древности. Плиний Старший обратил внимание на сходство минерала с листьями мальвы и назвал его «молохитес» (искаженное греческое название мальвы - «маляхе»). Очевидно, отсюда и название-малахит.

Греки облицевали колонны здания храма Дианы в Эфесе.

Долгое время самые крупные месторождения малахита были известны только в России, поэтому его называли русским цветным (поделочным) камнем. Богатейшая коллекция художественных изделий из малахита собрана в ленинградском Эрмитаже.

Всему миру известен «Малахитовый зал», облицованные малахитом колонны Исаакиевского собора высотой около 10 и диаметром 0,5 м.

Во Франции есть малахитовый гарнитур-стол, канделябр и ваза, изготовленный русскими мастерами и подаренный Наполеону Александром I. В настоящее время малахит представляет особую ценность, так как его месторождения значительно обеднели. Именно поэтому он требует к себе бережного и ответственного отношения. Благодаря невысокой твердости малахит легко шлифовать. В то же время обработка требует особенного внимания, так как его легко поцарапать более твердыми материалами.

Самым сложным является подбор плиток малахита по рисунку. Рекомендуется малахит применять в основном для облицовки объемных художественных изделий (шкатулок, ваз, столешниц), т.е. для мозаики.

Змеевик (серпентин) - довольно распространенный минерал. Представляет собой водный силикат магния с небольшим содержанием железа, хрома и никеля. Плотность 2,6 г/см3, твердость по Моосу 4, блеск матовый, цвет от чисто-зеленого до черновато-красновато-зеленого цвета с мелким темным рисунком или темными пятнами, напоминающими змеиную кожу.

Одноцветный змеевик похож на нефрит, но значительно мягче его. Применяется для изготовления художественных изделий подарочной и сувенирной групп. Может применяться в сочетании с металлом или деревом. Из-за невысокой твердости к выветриванию для изготовления вставок к ювелирным изделиям не рекомендуется.

Твердые породы

К твердым породам относятся камни твердостью по Моосу от 5 до 10, практически от 5 до 7. Камни твердостью выше 7 относятся к самоцветам. К камням твердой породы относятся нефрит, жадеит, лазурит, орлец, обсидиан, группа кварца и др.

Нефрит является соединением кремнезема и ряда металлических окислов. Плотность 2,9-3,1 г/см3, твердость по Моосу 5,5-6,5, излом занозистый (волокнистый).

Нефрит бывает зеленого, иногда почти черного или светло - молочного и серого цвета (рис. 4). В тонких слоях просвечивает. Его высокая прочность и вязкость в сочетании с относительно незначительной твердостью сделали нефрит неоценимым материалом.

Кварц легко царапает нефрит, а разрезается значительно легче (быстрее). Непревзойденный по твердости алмаз легко можно расколоть ударом легкого молотка. Нефрит же выдерживает самые сильные удары тяжелого молотка. Чтобы его раздавить, нужно усилие не менее 8 т/см2, а для гранита достаточно 1-2,5 т/см2.

Вот почему нефрит с незапамятных времен стал незаменимым материалом для изготовления высокохудожественных изделий. Высокого совершенства в обработке нефрита достигли мастера Индии и Китая. Нефрит сыграл большую роль в искусстве и поэзии восточных народов. Он считался священным камнем. В Китае из нефрита вырезана статуя Будды высотой 6 м.

Изделия из нефрита очень популярны. Кольца, браслеты, заколки из нефрита пользуются большим спросом. Из нефрита могут быть изготовлены вставки к ювелирным изделиям (брошам, портсигарам, кольцам, серьгам, медальонам и др.).

При создании художественных изделий из нефрита необходимо учитывать не только его физические и технологические свойства, но и декоративные, особенно способность просвечиваться в зависимости от толщины стенки изделия или детали.

Свойства нефрита позволяют создавать тонкостенные изделия с художественной резьбой. Он прекрасен в мозаике и незаменим при изготовлении растительных орнаментов. Из нефрита можно изготавливать тонкостенные чаши, вазы, рюмки и другие изделия, имеющие форму тел вращения, различные декоративные украшения в ювелирные изделия.

Происхождение названия «нефрит» трудно определить, но мы знаем, что китайцы называют его «Ию» или «Ию-ши», японцы «Тама», монголы - «Каш», иранцы - «Пешм», греки - «Яспис».

В Советском Союзе крупные месторождения нефрита находятся в Восточных Саянах, на Южном Урале, в Казахстане и Туве.

Жадеит очень близок по своим свойствам к нефриту. Он представляет собой силикат натрия и алюминия. Плотность 3,3-3,5 г/см3, твердость по Моосу 6,5-7, блеск-жирный, излом занозистый. Строение, как и у нефрита, волокнистое. Этим объясняется его прочность и вязкость. Цвет-яблочно - зеленый или бледно-желтый, иногда белый с ярко-желтыми пятнами. В тонких слоях (1-3 мм) просвечивает. Применяется для изготовления различных художественных изделий, а также может быть использован для ювелирных изделий, особенно для брошей, кулонов и медальонов.

Лучшими считаются жадеиты Бирманских месторождений. В СССР месторождения жадеита встречаются в Прибалхашье, в Западных Саянах и на Полярном Урале. [15, с. 43].

Лазурит синего цвета разных тонов и оттенков своей красивой окраской давно привлекал внимание человека. Изделия из лазурита были найдены даже в египетских гробницах IV тысячелетия до н.э. Как известно, плитки лазурита применялись при облицовке стен Вавилонской башни.

На декоративные качества лазуритовой породы влияет минеральный состав, который зависит в основном от содержания в нем минерала лазурит (25-40%).

Из лазурита изготавливают вставки к ювелирным изделиям (кольцам, серьгам, брошам, кулонам) в сочетании с драгоценными и другими металлами, различные художественные изделия, в том числе мозаичные. Лазурит можно применять для облицовки колонн, отделки стен и других предметов быта. При изготовлении изделий из лазурита или с лазуритом в сочетании с другими материалами очень важно подобрать камень по цвету и рисунку, не забывая эстетических требований к художественному изделию. [1, с. 112].

Мелкая вкрапленность золотисто-желтого пирита, небольшие (точечные) белые и голубые пятна и тонкие прожилки не снижают декоративных качеств лазурита, а иногда могут усилить художественный эффект изделия из такого камня. Лазурит больше выигрывает в крупных изделиях или в мозаике.

Прекрасные художественные произведения из лазурита можно видеть в Эрмитаже в Ленинграде и в Лионском зале Екатерининского дворца в Пушкине. Грандиозные колонны внутри Исаакиевского собора облицованы лазуритовыми плитками.

Родонит (орлец) в Древней Руси называли баканом, иногда рубиновым шпатом. Название родонит происходит от греческого слова «родон» - роза. Родонит невозможно перепутать с другим камнем ни по цвету (розовому, малиновому до вишневого), ни по характерному только для пего рисунку прожилки густо-черных узоров в виде веток, дендритов или иголочек. Орлец имеет сложный химический состав. По составу это метасиликат марганца (MnSiO). Родонит в тонких слоях слегка просвечивает. [12, с. 154].

Самые крупные месторождения и самый красивый по цвету родонит принадлежит России. Особенно славилось месторождение Малосидельниковское на Среднем Урале, откуда огромные глыбы этого изумительного по красоте камня вывозились в Петербург. Из глыбы массой 47 т был изготовлен саркофаг для супруги императора Александра II. Масса готового саркофага около 7 т. Его можно увидеть в музее Петропавловского собора в Ленинграде. В залах Эрмитажа много уникальных художественных изделий из родонита вазы, торшеры-канделябры.

В 1936 г. из родонита выполнена интересная монументальная работа. Скульптор В.А. Кикин, художник К.П. Трофимов и инженер-архитектор А.А. Антипин создали памятник писателю Анри Барбюсу. Памятник представляет собой стелу с основанием из черного мрамора. Средняя часть стелы из уральской красной узорной яшмы. А венчает стелу верхушка из прекрасного красного родонита, на которой вырезан барельеф А. Барбюса. Памятник установлен на родине писателя в Париже, на кладбище Пер-Лашез.

Металлические колонны московского метро (станция «Маяковская») украшены плитками уральского родонита.

Из родонита можно изготавливать вставки к ювелирным изделиям, различные художественные изделия в сочетании с металлом и деревом. При обработке изделий из него одной из ответственнейших операций является разметка камня с учетом его цвета и рисунка.

Обсидиан представляет собой магматическую горную породу, образующуюся при излиянии вулканических лав. Является природным полево-шпатовым стеклом, поэтому его часто называют вулканическим стеклом. Плотность 2,5 г/см3, твердость но Моосу 5-5, излом-раковистый, блеск-стеклянный. Очень хрупкий. Цвет обсидиана черный, серовато-серебристый, серовато-синий с черными и коричневыми прожилками; встречается полупрозрачный, буровато-красного цвета. Самым ценным считается серебристый обсидиан, который при поворотах переливается серебристым блеском, и буровато-красный-полупрозрачный.

Обсидиан-прекрасный декоративный камень для изготовления ювелирных и других художественных изделий.

При обработке необходимо обращать внимание на плоскость раскроя. От этого в большой степени зависят декоративные качества будущего изделия. Требует осторожности при обработке, так как его свойства аналогичны стеклу.

Группа кварца. Кварц-один из самых распространенных в природе минералов. Представляет собой двуокись кремния Si02, составляет 12% земной коры, входя в состав многих горных пород. Плотность 2,65 г./см3, твердость по Моосу.

Кварц издавна называют «отцом стекла». Без кварца не было бы стекла. А стекло-это не только посуда, но и оптика.

Кварцевый песок абразивный материал. Прозрачный бесцветный кварц горный хрусталь-является пьезоэлектрическим материалом. Наконец, кварц компонент многих строительных материалов. Без кварца невозможно себе представить современную жизнь.

Известно около двухсот разновидностей кварца. Их можно условно разделить на две группы.

Первая группа представляет собой ярко выраженную кристаллическую форму прозрачных минералов разных цветов. К ним относятся: прозрачный горный хрусталь, дымчатый до черного-морион; желтый-цитрин; фиолетовый-аметист и другие самоцветы.

К второй группе относят цветные камни, чаще всего кварцы скрытокристаллического вида. Строение такого кварца представляется в виде тончайших волокон. Характерным представителем скрытокристаллического кварца является халцедон. Предполагают, что название «халцедон» произошло от древнего города Халкедона на северо-западе Малой Азии-месторождения халцедона.

Халцедон легко отличить от многочисленных разновидностей кварца. Он никогда не образует кристаллов. Непрозрачен, по просвечивает. Блеск тусклый (восковой), плотность 2,6 г/см3, твердость по Моосу 6,5-7, излом-раковистый, спайность отсутствует. Халцедон имеет более сотни разновидностей. В зависимости от окраски, рисунка или структуры камни имеют собственное название. Мы ознакомимся только с теми цветными халцедонами, которые широко применяются в промышленности для изготовления художественных, сувенирных или ювелирных изделий. [7, с. 54].

Таким образом значительное место в народном искусстве занимает создание из камня предметов сувенирного назначения.

Резчики по камню развивают лучшие традиции тувинского народного искусства, сохраняя и расширяя диапазон основных тем. С большой свободой демонстрируются декоративные возможности резьбы в деталях вещей, пластическая выразительность подчёркивается гораздо экспрессивнее, она подчас усложняется настолько, что превращается в самостоятельный декоративный приём. В бесконечном многообразии живых творческих поисков, в уважении к традициям прошлого работают тувинские народные мастера - мастера, умеющие не только резать камень, но и любить жизнь, слышать песни родных гор и степей, освобождать волшебные сказки от чародея - «чонар-даша». Искусство тувинских мастеров-резчиков является важной частью многонациональной художественной культуры народов нашей страны.

2. Технология обработки камней

2.1История развитие камнерезного искусства в Туве

Значение камня в жизни человека, в становлении человеческого общества и особенно в истории культуры и искусство трудно переоценить. Как только наш далекий предок встал на ноги, он взял в руки камень.

История камнерезного искусства в Туве закреплен многолетней традицией и выявляется вполне определенно. Основоположниками камнерезного искусства можно назвать, сильнейшие мастера камнерезы-Монгуш Черзи, Хертек Тойбу-Хаа, Саая Когел и др.

После вхождения Тувы в состав СССР возможности развития тувинского народного искусства значительно расширялись. Скульптура из камня стала систематически экспортироваться сначала на тувинских, затем зональных, на республиканских выставках «Советская Россия», наконец на Всесоюзных выставках и за рубежом.

Еще в годы существования Тувинской Народной Республики (1921-1944) некоторые мастера работали в промысловой кооперации. Они занимались изготовлением на продажу чернильных приборов, игрушек, шахмат, резали печати для учреждений. По-прежнему мастера уделяли основное внимание традиционным анималистическим сюжетам, хотя в отдельных работах и находили отражение новые формы жизни народа. Фигуры вырезали в основном из дерева и окрашивали масляной краской, реже для резьбы использовали камень.

Современные резчики по камню развивают лучшие традиции тувинского народного искусства, сохраняя и расширяя диапазон основных тем. Наряду с этим появились и новые тенденции в народном искусстве мелкой пластики. С большей активностью проявляется творческая самостоятельность и оригинальность авторов. Мастера трактуют привычные формы и приемы, стремясь найти своеобразные решения, индивидуальный стиль. С большой свободой демонстрируются декоративные возможности резьбы в деталях вещей, пластическая выразительность подчеркивается гораздо экспрессивнее, она подчас усложняется настолько, что превращается в самостоятельный декоративный прием. В деревянных изделиях почти не применяют условно-декоративную раскраску, столь характерную для деревянной игрушки в еще недалеком прошлом. Современная скульптура из камня и дерева не имеет существенных различий в манере исполнения. Можно лишь отметить, что одни и те же мастера нередко режут фигурки из камня и из дерева, но в резьбе по камню, как правило, мастера добиваются более тщательной обработки и детализации форм. [6, c. 191].

.2 Декоративно-художественное оформление сувенирных изделий

Декоративно-художественное оформление-один из наиболее устойчивых элементов народного искусства. Изменение технических приемов орнаментации и материала влияет на эволюцию некоторых узоров, но обычно не ведет к исчезновению исходных мотивов, которые нередко сохраняются в течение тысячелетий. Вместе с тем орнамент развивается и обогащается в результате как внутренних (эндогенных) процессов, так и влияния культур других этносов.

Декоративно-художественное оформление ювелирных изделий из камня-одно из древнейших ремесел в многовековой истории человечества. С незапамятных времен ювелирные изделия из поделочных и драгоценных камней являлись мерилом богатства и власти господствующих классов, символом эксплуатации и угнетения. [2, с. 32].

Среди произведений декоративно-прикладного искусства, которые были созданы в прошлом и создаются в наши дни, большое и почетное место занимает изделия из металла. Принято считать, что искусство каждого народа приобретает свою индивидуальность и своеобразие благодаря устойчивости определённых образов, тем, сюжетов, системе стилистических особенностей, своеобразию изобразительных, выразительных средств, особому мирочувствованию и пониманию окружающего мира. [34, с. 173].

Большой удельный вес в декоративно художественных изделиях с камнем выпускаемых промышленностью имеют сувенирные изделия. Круг предметов которые мы называем сувенирными, чрезвычайно обширен. К ним относятся утварь, декоративно-художественные изделии.

Человеческая потребность самовыражения в цвете, гармонии линий нашла выход в художественном оформлении всего, что было необходимо кочевнику в его непрекращающемся с рождения до смерти походе: посуды, нехитрой домашней утвари, орудий труда, одежды, обуви, конской сбруи. Постепенно из этого занятия вырос целый род художественной деятельности, названный позже декоративно-прикладным искусством. Мастера, в совершенстве владевшие им, творили шедевры, работая с обычными, доступными каждому, материалами, которые всегда были под рукой-кожей, шерстью, камнем, металлом.

Такие, как декоративно-прикладные, художественно-эстетические, музыкальные, устно-поэтические искусства отразили уникальность традиционного образа жизни, исторического пути тувинцев.

И это был естественный путь кочевого народного творчества, иного в данных условиях быть и не могло, в сложных судьбах мировой художественной культуры - путь наряду и наравне с другими. [22, с. 67].

. Первый этап-это проектирование будущего изделия, когда художник произведение, осмысливает его художественно-образное содержание, ищет наиболее выразительную художественную форму, исходя из него назначения, работает над композицией, цветом и т.п.

. Второй этап-это воплощение художественного замысла в камня, т.е. создание авторского образца с исполнением ручных приемов художественной обработки камней.

В зависимости от сложности авторского образца художник работает самостоятельно или с привлечением мастеров, граверов, сканьщиков, монтировщиков, ювелиров, и т.п., которые под его непосредственным руководством выполняют или отдельные элементы, или весь в целом, переводя его камень.

. Третий этап-тиражирование. Каждое художественное произведение из камня, например декоративные элементы архитектуры или благоустройства, сувениры, или подарочные изделия, ювелирные украшения, как правило, выпускаются в серии. Исключение составляют уникальные произведения, создаваемые по специальному заказу, например индивидуальные подарки, выставочные образцы, памятники, мемориальные произведения.

Материалы и способы их обработки-это средства образного мышления художника, те средства выражения, которыми оперирует, воплощая свою идею в реальную художественную форму. Чем глубже изучение и тоньше понимание свойств материала, тем совершенное использование их в различных технических приемах для решения художественно-композиционных задач.

В настоящее время существует множество различных механических и ручных способов художественной обработки камней. Они обладают различными свойствами и качествами. Одни способы являются очень древними, возникшими в далеком прошлом, но не потерявшими своей ценности и в наши дни. [17, с. 54].

2.3 Способы обработки камня

Особенностью обработки природного камня является умение сочетать традиционный и единственно правильный подход к камню, т.е. индивидуальный подбор камня, с индустриальными методами его обработки, механизацией трудоемких процессов обработки.

Как уже говорилось выше, для эффективного использования природного камня особое внимание необходимо обращать на его разметку до разрезания на заготовки с учетом цвета и рисунка конкретного сырья. [12, с. 96].

Разметка-одна из ответственных операций, и выполнять ее должны квалифицированные специалисты умеющие видеть в сырье будущее изделие, хорошо знать «характер» природного камня и по-хозяйски им распоряжаться. Художники-модельеры сами выбирают и размечают камень опытного образца художественного изделия. В любом случае художник должен вести авторский надзор за изделием процессе его обработки. Технолог по опытному образцу рациональную технологию, необходимый припуск на обработку с учетом применяемого камин и необходимую квалификацию рабочего.

До появления электрических инструментов камни, обрабатывали ручными инструментами, требующим от рабочего больших физических усилий. Применение электрических инструментов сдерживало механизацию трудоемких процессов обработки камня, а значит, и повышение производительности труда. Не случайно, что в первую очередь механизировались процессы обработки мягких и средних пород камня, которые можно обрабатывать металлическими инструментами быстрорежущими и твердосплавными.

Создание в СССР надежной сырьевой камнедобывающей промышленности и затем промышленный выпуск электрических инструментов дали народному хозяйству новый высокопроизводительный инструмент, а тем самым реальные возможности технологических процессов изготовления изделий из природных камней, и прежде всего трудоемких операций обработки твердых пород, а также резкого увеличения производительности труда и ассортимента выпускаемых изделий. [15, с. 165].

В настоящее время электрические инструменты на металлической связке широко применяется при обработке камня, иногда применяется абразивный инструмент из карбидов кремния и свободный абракарбид кремния и электрокорунд в виде суспензии.

Значительно сократился ручной труд и повысилась культура производства. В связи с тем что технология обработки природного камня мягких и средних пород в литературе уже отражена (особенно обработка средних пород, применяемых в строительстве, таких, как мрамор и гранит), мы основное внимание уделим изготовлению изделий из твердых пород цветного камня. [17, с. 105].

Технологический процесс изготовления декоративно-художественных изделий из природного камня состоит из следующих основных операций:

заготовительные операции;

сверление;

формообразование (подбивка);

чистовое шлифование и

финишные операции.

Заготовительные операции-подготовка сырья для дальнейшей обработки.

Сверление применяется для получения цилиндрических заготовок или отверстий и углублений.

Формообразование (подбивка заготовок) придает заготовке приближенную форму будущего изделия с припуском на дальнейшую обработку.

Финишные операции придают изделию товарный вид.

Основным видом механической обработки камня, обладающего твердостью и хрупкостью, является шлифование. [18, с. 193].

Подготовительные операции.

К подготовительным операциям относятся выбор сырья, разметка, разрезка блоков на фанеру-пластину и разрезан пластин на штучные заготовки. Кусоки неправильной формы из природного камня (яшмы, родам нита, агата, змеевика, нефрита и др.) разрезают на плиты ни распиловочном станке.

Разметка камня. В зависимости от габаритов исходного сырья (глыба, валун, облом, плита, кусок) различают две основные стадии.

Заготовительные операции.

СВЕРЛЕНИЕ

Если отверстие необходимо образовать двумя сверлами, то делают с одной установки заготовки, чтобы оси внутренней Полости и заготовки совпадали.

Формообразование бывает предварительным и окончательным. Предварительное формообразование часто называют подбивкой. Подбить заготовку-значит придать ей приближенную форму будущего изделия. Эту операцию выполняют на режимах грубого (предварительного) шлифования абразивными или алмазными инструментами зернистостью 60/40-40/28. Шлифования абразивными или алмазными инструментами зернистостью 14/10, 7/5 и М28.

Формообразование можно осуществить машинно-ручным либо механизированным способом. При машинно-ручном способе детали, имеющие форму тела вращения, обрабатывают на универсальных бабках, а плоскостные на планшайбах. При машин - ручном способе заготовки обрабатывают абразивными кругами из карбида кремния или свободным абразивом в виде суспензий. Заготовку вручную подносят к абразивному кругу, установленному на горизонтальный шпиндель станка. Обработку производят периферией круга средней твердости из карбида кремния зернистостью 40/28 диаметром 20-350 мм при частоте вращения абразивного круга 500-600 об/мин. Подача воды должна быть обильной и непрерывной, чтобы предохранить камень от растрескивания при нагреве в процессе обработки.

При формообразовании (подбивке) на универсальной бабко ваз необходимо изготовить специальный шаблон из жести, который подгоняется обрабатываемый камень. Оправку на нее заготовкой закрепляют на шпинделе универсальной бабки. На расстоянии 5-10 мм от заготовки устанавливают упор-подручник, на который опирается рука работающего. Абразивного круга из карбида кремния зернистостью 60/40 удобных формы и размера, служащие инструментом, подносят к вращающейся заготовке. При обработке с абразивной применяются порошки карбида кремния с водой, который тоже подают вручную на обрабатываемый камень.

После машинно-ручной подбивки шероховатость поверхностей должна составлять Rz=10-20 мкм. [5, с. 76].

2.3. Инструменты и приспособлении для обработки камня

В качестве шлифующего инструмента при ручном изготовлении ювелирных украшений применяют абразивные бруски (точильные камни), шлифовальные напильники стержнеобразные длиной около 150 мм полукруглой, круглой, квадратной, прямоугольной, треугольной форм сечения, различной зернистости карбидокремниевые камни, пемзу, сланец, шлифовальные угли (обычно в виде брусков квадратного сечения), наждачную бумагу (шкурку), шерстяные, войлочные, фетровые круги, различные волосяные щетки, бормашинки со сменными резиновыми и керамическими кругами.

Ручное полирование сувенирных изделий из камня осуществляют с помощью металлических полировальных палочек, матерчатых (из миткаля, полотна, фланели, бязи) и нитяных щеток, нитей, полировников в виде напильника. Полировники изготовляются из высококачественных закаленных сталей и камня-гематита. Стальной полировник представляет собой стержень с гладко отполированной рабочей частью различной формы. Гематитовые полировники внешне похожи на кисти для живописи. Деревянный стержень заканчивается рабочей частью в виде гладко отполированного и закрепленного камня-гематита, называемого чаще кровавиком. Форма рабочей части кровавика различная. [6, с. 25].

Рабочее место мастера и правила техники безопасности при работе с камнями

Рабочее место мастера по камню будет зависеть от характера работы, от применяемых инструментов. Например, декоративное оформление сувенирных изделий резьбой требует длительного времени. В зависимости от условий приходится иногда работать зимой в сельской или городской квартире, а летом на даче, в деревне.

Ещё лучше выполнять подобную работу на балконе, во дворе, на улице, если позволяет погода. Рассмотрим два способа расположения мастера за рабочим столом или верстаком.

Первый, когда опорой является кромка верстака или положенное на стол полотно старой двери (речь идёт о работе на даче, в гараже, в сельской местности). В таком случае стол должен быть высоким, но чтобы крышка его была несколько ниже уровня локтей резчика. В этом положении меньше устают руки, удобнее применять силовые нажимы инструментом сверху лучше снабдить перекладиной или иметь подставку для ног, чтобы им было удобно.

Второй способ предусматривает низкую посадку резчика на диване или диван-кровати. Перед ним располагается какая-нибудь вертикальная опора, например дверца стола с тумбочкой или приспособленное для этой цели любое деревянное полотно. В этом случае под ноги ничего не подкладывают. На коленях располагают массивную рабочую доску размерами приблизительно 50´35´3 см. Доску резчик прижимает корпусом к указанной перегородке. К ней привинчена шурупами вторая, для массивности, широкая упорная доска и поперечная планка. Эта доска и является рабочим местом мастера. Её можно повернуть нижней стороной к себе, чтобы приблизить упор, если подделка можно повернуть гладкой стороной вверх, если мешает упор, с неё легко стряхивать стружки.

Практика показывает, что второй способ организации рабочего места имеет преимущества перед первым. Работать в такой позе очень удобно, а стол перед резчиком остается свободным для инструмента. Конечно, используется и диван, куда кладется сама доска и подделка, когда резчик прекращает работать резцом, и некоторые тяжёлые инструменты. Поэтому диван следует накрыть «рабочим» покрывалом. Следует перенести на дачу все работы, связанные с электрорубанком, дрелью и особенно с большим кругорезом. Там же можно механизировать профильную резьбу, если есть возможность выполнить механический лобзик. [28, с. 43].

Иными словами, организация рабочего места связана с организацией и планированием всей работы: что удобнее и выгоднее делать в зимней квартире, а что на даче (в том числе и подготовительную работу к зиме пиление, строгание, заготовку подделок с применением топора и т.д.

А поскольку для нас работа на природе-это и моральный, и физический отдых, надо максимально перенести занятия резьбой на улицу. Например, верстак придётся сделать в крытом помещении, а тиски и приспособленное место для строгания и пиления на улице. Полезно обратить внимание резчика ещё на одно: рабочее место в сарае или дворовой пристройке сельского дома: старое дверное полотно, привинченное посредством больших петель к стене, которое опирается другой кромкой на приставную ножку. По окончании работы полотно поднимают вверх и закрепляют (деревянным брусочком на гвозде).

3. Технология изготовления сувенирных изделий для развития творческих способностей учащихся

.1 Формирования и развития художественно-творческих способностей личности

Приоритетная задача, поставленная нами, - формировать и развивать творческие способности учащихся, стараясь добиться, чтобы каждый учащийся понимал смысл человеческого существования, собственно и других людей, понимал историческое прошлое, осознавал настоящее и будущее и свою непосредственную роль в нём. Проблема формирования и развития художественно-творческих способностей личности в педагогическом процессе является одним из сложных и ключевых проблем в педагогики, её теории и практики, так как в настоящее время отсутствует единая, стройная система управления формированием и развитием художественно-творческими силами в современной педагогике.

Вопросы о том, как выявить творческие способности личности в области художественно-творческого искусства; какие качества личности способствуют развитию и формированию творческих способностей, на занятиях декоративно-прикладными и народными искусствами.

Одним из аспектов формирования личности является, как известно, эстетическое воспитание. Будучи целенаправленным процессом формирования развитого эстетического сознания и вкуса, способности воспринимать и ценить прекрасное в общественной жизни, природе, искусстве, потребности и способности творить «по законам красоты», эстетическое воспитание неразрывно связано с другими сторонами целостного воспитательного процесса и как бы «пронизывает» их, во многом предопределяя его эффективность. Осуществление процесса эстетического воспитания не ограничивается временными рамками школьного учреждения,

а продолжается и на последующих этапах жизни и развития человека. Этим обуславливается растущая актуальность проблемы непрерывного эстетического образования и развития художественно-эстетической культуры личности в современный период.

В педагогике прежде всего, надо развивать те художественно-творческие способности, которые связанные с народными традициями. Особое внимание мы уделяем изучению обычаев и традиций своего народа, внедряя в учебно-воспитательный процесс национально-региональный компонент.

Кружковая работа в школе ставит целью развитие в первую очередь художественного творчества учащихся. Художественное творчества является повышение интереса к избранной профессии, развитие творческого мышления, изучение творческого наследия своего народа. Таким образом, заполняется душевная пустота, школьник занят, заинтересован, а это - главное в нашей работ

Декоративно-художественное оформление изделий из камня - один из наиболее устойчивых элементов народного искусства.

Декоративно-художественное оформление сувенирных изделий из камня - одно из древнейших ремесел в многовековой истории человечества. С незапамятных времен ювелирные изделия из поделочных и драгоценных камней являлись мерилом богатства и власти господствующих классов, символом эксплуатации и угнетения.

Среди произведений декоративно-прикладного искусства, которые были созданы в прошлом и создаются в наши дни, большое и почетное место занимает изделия из металла. Принято считать, что искусство каждого народа приобретает свою индивидуальность и своеобразие благодаря устойчивости определённых образов, тем, сюжетов, системе стилистических особенностей, своеобразию изобразительных, выразительных средств, особому мирочувствованию и пониманию окружающего мира.

Мастера, в совершенстве владевшие им, творили шедевры, работая с обычными, доступными каждому, материалами, которые всегда были под рукой - кожей, шерстью, камнем, металлом. Мастера трактуют привычные формы и приёмы, стремясь найти своеобразные решения, индивидуальный стиль.

Заключение

С незапамятных времён зародилось это искусство - тувинская народная декоративная резьба по камню. Эволюция общественной роли, назначения и признания тувинской народной скульптуры интересна в социологическом плане. В прошлом творчество тувинских резчиков служило формой выражения национального самосознания, способствовало развитию традиций самобытной национальной культуры в условиях духовного и экономического порабощения народа. При общности основных сюжетных типов для всей тувинской резьбы по камню в ней привлекает богатство творческих индивидуальностей, многообразие художественных решений, яркое соцветие народных талантов.

Резчики по камню развивают лучшие традиции тувинского народного искусства, сохраняя и расширяя диапазон основных тем. С большой свободой демонстрируются декоративные возможности резьбы в деталях вещей, пластическая выразительность подчёркивается гораздо экспрессивнее, она подчас усложняется настолько, что превращается в самостоятельный декоративный приём. В бесконечном многообразии живых творческих поисков, в уважении к традициям прошлого работают тувинские народные мастера - мастера, умеющие не только резать камень, но и любить жизнь, слышать песни родных гор и степей, освобождать волшебные сказки. Искусство тувинских мастеров-резчиков является важной частью многонациональной художественной культуры народов нашей страны.

Таким образом на уроках технологии надо художественно-творческие способности учащихся на примере технология изготовления сувенирных изделий из камня, которые связанные с народными традициями. Особое внимание мы уделяем изучению обычаев и традиций своего народа, внедряя в учебно-воспитательный процесс национально-региональный компонент. В изучении обычаев немалую роль играет правильно организованная внеклассная кружковая работа, которая является одной из форм организации досуга учащихся. Кружковая работа в школе ставит целью развитие в первую очередь художественного творчества учащихся.

Результатом работы кружков художественного творчества является повышение интереса к избранной профессии, развитие творческого мышления, изучение творческого наследия своего народа. Таким образом, заполняется душевная пустота, школьник занят, заинтересован, а это - главное в нашей работе.

Библиографический список

камень изделие декоративный сувенирный

1. Адамин В.О. Практическое руководство по обработке камня. Изд.: М., «Природа». 1997.

. Андреев В.Н. Материаловедение камнеобработки. М. - Л., 1989.

. Ардаматский А.Л. Обработка каменных изделий. - Л., 1988.

. Алмазные инструменты для обработки камней. Сборник под ред. доц. Космачкова И.В. - Л., 1975.

. Бакуль В.Н. Порошки и пасты из синтетических алмазов и их применение. Киев, 1979.

. Банк Г.В. В мире самоцветов. М., 1979.

. Банк Ч.Г. Камни: их роль в природе и науке. М., 1970.

. Баранов Г.П. Яковлева М.Е. Минерология яшм. М., 1970.

. Белицкаия Е.И. Алмазные инструменты. ЛДНТП., 1959.

. Ефимова Е.С. Западно-европейская мозиайка. Собрания эрмитраже. - Л., 1968.

. Ермеев В.П. Драгоценные камни. М., 1989.

. Васкер Д.Б. Алмазная обработка технической керамики. - Л., 1986.

. Валашков Г.Ю. Физико-механические свойства камней. М., 1991.

. Волосатов В.А. Ультразвуковая обработка камней. - Л., 1976.

. Волкова С.Н. Художественная обработка камней. М., 1995.

. Григорьев Д.В. Малахит в Эрмитраже. - изд. «Природа». М., 1968.

. Григорьевич М.Б. Цветные камни как полезные ископаемые. М., 1973.

. Крюков Г.Г. Обработка камня из синтетических алмазов. Киев., 1968.

. Космачеев И.Г. Инструментальные материалы. - Л., 1978.

. Космачеев И.Г. Помощь инструментальшику-рабочему. - Л., 1981.

. Лоскутов В.В. Шлифования камня. М., 1979.

. Макаров М.В. Собрания цветного камня в эрмитраже. - Л., 1959.

. Марченков В.К. Ювелирное дело. М., 1975.

. Павловский Д.В. Камнерезное искусства. Свердловск. 1953.

. Персианова О.М. Эрмитраж. - Л., 1979.

. Супрычев В.И. Сказание о камне-самосвете. Киев., 1975.

. Шакипко И.М., Семенов В.Б. Завод «Русские самосветы». Свердловск, 1976.

. ШальновВ.А. Шлифование и полирование высокопрочных материалов. М., 1972.

. Ферсман А.Е. Из истории культуры камня в России. АН СССР, 1946.

. ФерсманА.Е. Очерки по истории камня. М., 1954, Т. 1, 1961, Т. 2.

. ФренкельШ.Г. Алмазный инструмент для сверления отверстий в неметаллических материалах.-Синтетические алмазы, 1974, №2.

32. Тамара Будегечиевна Будегечи «Художественное наследие тувинцев» изд.: М., А.О. Внешторгиздат, 1995 г., с. 12-36, 46-47.

. Леонид Павлович Потапов «Очерки народного быта тувинцев» изд.: М., «Наука», 1969 г., с. 97-98.

. «Оживший камень» изд.: К., Тувинское книжное издательство 1969 г., с. 3-8.

. Ооржак В.О. Каталог. Изд. ТывГУ., Кызыл. 2004.